#家居[超话]#
参观一幢建于中世纪的建筑,它来自上世纪50年代,位于帕萨迪纳。
设计师将狂野的壁纸与图案化的格子地毯并置,将野兽派的黏土与奢华的绒布并置。整体色调由胡桃木、橄榄色、金色和砖色组成。一切都被视为艺术,有最大化的繁荣,但仍然感觉和平和安静。
书房是一个过渡空间,有时用作客房,有时用作办公室。Mulberry的壁纸上有一群充满活力的小鸟,格纹地毯和 Monroe Sleeper沙发中和了墙壁的繁复。扶手椅和土耳其脚凳是20世纪50年代的设计,来自Morentz,造型别致。
Mulberry的产品是典型的英国风格。早期灵感来自伦敦的活力,结合英国乡村的元素——狩猎、射击、钓鱼。Mulberry 将地道的、历史悠久的工艺与创新的想法结合在一起。传统与现代的相遇——打破规则创造新事物。
选择图案丰富的壁纸时,搭配纯色或者简单纹理的家居,可以起到中和作用,让空间华丽而不失平和。
#午后分享#
参观一幢建于中世纪的建筑,它来自上世纪50年代,位于帕萨迪纳。
设计师将狂野的壁纸与图案化的格子地毯并置,将野兽派的黏土与奢华的绒布并置。整体色调由胡桃木、橄榄色、金色和砖色组成。一切都被视为艺术,有最大化的繁荣,但仍然感觉和平和安静。
书房是一个过渡空间,有时用作客房,有时用作办公室。Mulberry的壁纸上有一群充满活力的小鸟,格纹地毯和 Monroe Sleeper沙发中和了墙壁的繁复。扶手椅和土耳其脚凳是20世纪50年代的设计,来自Morentz,造型别致。
Mulberry的产品是典型的英国风格。早期灵感来自伦敦的活力,结合英国乡村的元素——狩猎、射击、钓鱼。Mulberry 将地道的、历史悠久的工艺与创新的想法结合在一起。传统与现代的相遇——打破规则创造新事物。
选择图案丰富的壁纸时,搭配纯色或者简单纹理的家居,可以起到中和作用,让空间华丽而不失平和。
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生机 |
百病皆生于气,怒、忧、思、悲、恐、惊每天都在打破我们的平衡与平和,影响脏腑气机,造成人体气血紊乱而致病。是为医事之要,无出三因之内因。
那天,突然想做出这个主题的水洗,每一次倾泻茶汤时,都是自身不良情绪从内而外的一次倾倒。念头起到决定实施,三分钟。
联系吴老师,想请他书写并呈现出来。我说想象中那个字的气息,有破除感,消失感。字书写的感觉,在他脑中呈现,三秒钟。
五天后,我就看到了它们。
在我想表达的意念之外,它富有张力和艺术感。更难得的是,我感受到了复归平和的气息。
百病皆生于气,怒、忧、思、悲、恐、惊每天都在打破我们的平衡与平和,影响脏腑气机,造成人体气血紊乱而致病。是为医事之要,无出三因之内因。
那天,突然想做出这个主题的水洗,每一次倾泻茶汤时,都是自身不良情绪从内而外的一次倾倒。念头起到决定实施,三分钟。
联系吴老师,想请他书写并呈现出来。我说想象中那个字的气息,有破除感,消失感。字书写的感觉,在他脑中呈现,三秒钟。
五天后,我就看到了它们。
在我想表达的意念之外,它富有张力和艺术感。更难得的是,我感受到了复归平和的气息。
伊秉绶四字斋号“遂性草堂”
梁启超曾说“伊秉绶隶书,品在邓石如上,在清一代首屈一指。”伊秉绶的隶书书风,历来不乏效之者,如康有为、王福庵,伊立勋、黄苗子等。当下的隶书入展作品中,也不乏以此为基础的作品。
伊秉绶(1754年-1815年),字祖似,号墨卿,晚号默庵,清代书法家,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。生于书香门第,亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝栋,乾隆三十四年进士,历官刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶26岁中举人,36岁(乾隆五十四年)登进士,留居北京,为纪晓岚所赏识与器重,后历任惠州知府和扬州知府,著有《留春草堂集》。
伊秉绶的隶书可分为三个时期,嘉庆三年前作品,字颇挺秀,用笔稍肥,结体欠峻,属摹拟之制。嘉庆七年至十年作品,波挑已钦,以方整均称为特色,可谓是蜕变期。嘉庆十年至逝世的十一年,为创新期,其字面独具,风格多样,凝重浑厚,秀挺渊雅,丽脱恣肆,笔到成功,达到炉火纯青之境。
伊秉绶的隶书具有鲜明的个性,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬。严格的中锋行笔,藏头护尾,法度森严,圆润率直分明是地道的篆、籀笔意。其善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔画光洁精到,笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了汉隶名碑优点,形成了严而不刻板,凝重而有韵致,夸张而合情理的隶书风格。
伊秉绶的隶书,宗汉魏六朝碑版尤得益于《衡方》《张迁》《礼器》诸碑。其隶书的独特风格,是将颜鲁公的楷书与隶书相融。横平竖直,中锋用笔,藏头护尾,在方正中见圆转,舍弃隶书最具特色的“蚕头燕尾”与波磔的花俏,线条以篆籀笔意,如巨木构屋,大气磅礴,正气浩然。而于高古拙厚,富金石气,宽博对称,庄重凛然之中,却时时有出人意表的变化,可谓寓婀娜于刚健之极则。达到了前无古人后无来者之境。
《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳,有高古博大气象”。隶书在伊秉绶笔下,创造了独立古今,脱胎换骨的全新风格。
后人将伊秉绶与金农的刷笔隶、郑板桥的行草隶、陈洪绶汉简隶、邓石如的长形隶并称为“清代五大隶书家”。这些书家的崛起,打破了馆阁体的“墨乌黑,字方正,笔光滑”的僵死书风,弃帖学而走碑学,超越前朝,自出新意,引领时尚,并在中国书法史上占有很高的地位。
沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”,这正是伊氏隶书独具魅力的原因所在。[赞][作揖]#书法##文物##历史##人物##文化##遇见艺术#
梁启超曾说“伊秉绶隶书,品在邓石如上,在清一代首屈一指。”伊秉绶的隶书书风,历来不乏效之者,如康有为、王福庵,伊立勋、黄苗子等。当下的隶书入展作品中,也不乏以此为基础的作品。
伊秉绶(1754年-1815年),字祖似,号墨卿,晚号默庵,清代书法家,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。生于书香门第,亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝栋,乾隆三十四年进士,历官刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶26岁中举人,36岁(乾隆五十四年)登进士,留居北京,为纪晓岚所赏识与器重,后历任惠州知府和扬州知府,著有《留春草堂集》。
伊秉绶的隶书可分为三个时期,嘉庆三年前作品,字颇挺秀,用笔稍肥,结体欠峻,属摹拟之制。嘉庆七年至十年作品,波挑已钦,以方整均称为特色,可谓是蜕变期。嘉庆十年至逝世的十一年,为创新期,其字面独具,风格多样,凝重浑厚,秀挺渊雅,丽脱恣肆,笔到成功,达到炉火纯青之境。
伊秉绶的隶书具有鲜明的个性,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬。严格的中锋行笔,藏头护尾,法度森严,圆润率直分明是地道的篆、籀笔意。其善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔画光洁精到,笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了汉隶名碑优点,形成了严而不刻板,凝重而有韵致,夸张而合情理的隶书风格。
伊秉绶的隶书,宗汉魏六朝碑版尤得益于《衡方》《张迁》《礼器》诸碑。其隶书的独特风格,是将颜鲁公的楷书与隶书相融。横平竖直,中锋用笔,藏头护尾,在方正中见圆转,舍弃隶书最具特色的“蚕头燕尾”与波磔的花俏,线条以篆籀笔意,如巨木构屋,大气磅礴,正气浩然。而于高古拙厚,富金石气,宽博对称,庄重凛然之中,却时时有出人意表的变化,可谓寓婀娜于刚健之极则。达到了前无古人后无来者之境。
《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳,有高古博大气象”。隶书在伊秉绶笔下,创造了独立古今,脱胎换骨的全新风格。
后人将伊秉绶与金农的刷笔隶、郑板桥的行草隶、陈洪绶汉简隶、邓石如的长形隶并称为“清代五大隶书家”。这些书家的崛起,打破了馆阁体的“墨乌黑,字方正,笔光滑”的僵死书风,弃帖学而走碑学,超越前朝,自出新意,引领时尚,并在中国书法史上占有很高的地位。
沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”,这正是伊氏隶书独具魅力的原因所在。[赞][作揖]#书法##文物##历史##人物##文化##遇见艺术#
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