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一个人如果常年生活在工具化的心态里，一定会面目可憎、一脸俗气，连他自己都会觉得乏味。这时候，就有必要换到一个陌生的场景中。

即便那里也只是一座普普通通的城市，没有任何优美的风景，但也会让人产生审美的快感，因为陌生的环境总会让人对生活拉开审美距离。

▍诗和远方其实是同一回事

诗的美感其实就是这么来的。你想想看，有哪一首诗的内容完全超出了人们的生活经验呢？打动我们的那些诗句，唤醒的不都是我们熟悉的经验和情感吗？为什么同样的内容，用日常语言讲出来就平淡乏味，写进诗歌就激荡人心呢？

诗歌所表达的内容就像你所在的城市里那些熟悉的街道和房子一样，而诗歌语言运用了倒装、比喻、押韵等修辞技巧，形成一种和现实生活拉开了审美距离的新语言，这种由距离带来的陌生感产生了美。……诗的语言，一定要和日常语言泾渭分明。

如果一个人既不登高甚至从不旅行，也缺乏对诗歌的感受力，那么他的嘴脸就容易显得俗气。从美学角度定义俗气，就是人和现实拉不开距离，一切所想所做都是工具化的。

俗气的人生会把人的动物性体现得淋漓尽致，即便坐拥金山也活不出高级感来。高级感总是和实用性背道而驰的，登高也是一样，攀登的既是物理意义上的制高点，也是精神意义上的高级感。

《望岳》｜杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

#读书笔记##读书分享季#

《演员请就位》最世故的演员非杨志刚莫属了，他完全看资历说话。上一期面对资历浅的郭晓婷，他不愿意花时间排戏、应付了事；这一期遇到陈凯歌了，他不仅乖乖排戏，就连轮不到他时都待在现场看别人排戏，一步都不愿意离开。
这像极了面对年轻演员就仗着自己的老资历倚老卖老，听不得对方意见。而面对比自己各方面强过一头的导演或者演员，他又马上像换了一个人，变得又听话又配合。
第一次排戏，陈凯歌就直接指出了他最大的问题，就是说台词永远一个样子。而杨志刚在被摁住时自己加的一个怪声也被陈凯歌立刻喝止，要求他正常说，不要这么奇怪。
杨志刚特别听话，让他改，他就立马改。这和上一场大鹏指导时也完全不一样。那会大鹏说了半天，让他不要强加喜剧元素，意见非常中肯，但是他就是不听。
杨志刚本人给的解释是，这十年来，从来没有一个人像陈凯歌导演这样跟他说戏、给他指导意见了。
实际情况是，像大鹏这样，或者郭晓婷这样给出建议的人肯定也有，只是都入不了他的眼。
几天的指导并不能让一个人脱胎换骨，杨志刚实际讲台词时还是一样的平，就像一个字一个字读出来一样。
而演他太太的倪虹洁全程用力过猛，和上一场的表演雷同。董思仪台词不多，全程大部分时间站在杨志刚和倪虹洁的后面。
还好胡杏儿的正常发挥和助演小女孩的点睛之笔，才让这场演出不算失败。
虽然除了郭敬明提了一些批评意见外，其他三位导演都是使劲地夸，但是到最后发卡的时候可以看出来，他们唯一满意的只有胡杏儿。
杨志刚见没人选自己还是有些意外，虽然他一再表明自己只是过来参加个综艺，输赢无所谓，但是常年做主角的他心气还是很高的，一个人都不选让他有些失落。
不过他还是大方地表示愿意回来当助演嘉宾，因为他太爱这个舞台了。不过以他的眼光，不是陈凯歌和尔冬升这个级别的，估计也请不动他。
其实他应该放下所谓的资历，去多听一听不一样的声音，好好提升一下自己的台词能力，为成为真正的老戏骨而努力。

#易烊千玺让我成为更好的人[超话]#
想了想被自己删掉的那些话，流水账般的夸赞，让我觉得有些乏味，那些话你听的太多了吧，因为2014年5月31日的中枪舞入坑，后面便一发不可收拾，爱惨了你，我生活中美好的事物不多，我的家人，我的朋友，还有一个你。喜欢你也让我遇到了一群志同道合的人，生活也变得丰富起来。

可能是由于我工作的关系，常年需要一个人很临时性的出差，有时候甚至会出差一两个月，高强度的工作压力会让我偶尔处在崩溃边缘，加上在陌生的环境，陌生的人群，会让我感觉自己的内心很孤独，没有爱憎，没有哀乐，没有特别想做的事，没有特别想见的人，遇到你以后，我的生活变得更人性化，更有感知力和动力，在那么多疲惫得抬不起头的日子里，你都是我的盼头。从未有哪个人让我喜欢到想哭，还好你的声音一直陪伴我，有幽闭恐惧症的我每次出差坐飞机心里是十分的焦躁不安，而我每次都是戴上耳机听你的音乐，慢慢平复心情，让自己不害怕。

最近又是高强度的出差➕加班，昨天的朋友圈微博被天猫现场刷屏，情绪有点绷不住，出差在外，无法抽身，不知道还能不能见到19岁的千玺，20岁的千玺我们一定会见面的。