总之 皆可沦为烛台 门口闲置的九孔砖…

想着那天划分榻榻米尺寸时 是处于清醒状态 并非神志不清 嘎为什么会这样呢（图6）论榻榻米 一片错满盘错 此时 只能内求身体里的一些神秘功能 将其化调和 意外发现就该如此 多一片都不需要了 也许多数时候 人类与物之间的关系、创造力就是这么给在荒诞的错误中诞生的

这个空间 还差一个月亮罐 一把乔治椅 一片榻榻米 便算出落完成了 生活中 经常会因为一些加入进来的小成员 情绪变的愉悦起来 在现代化里 让身体重回体验自然取暖 吸收火的能量…最后 用壁炉烤背是真的很舒服呀 有与依靠太阳晒背的同能

这幢房子虽然浑身上下 放眼四周 都不是自己当下身体意识里所需求的 但此时此刻 在它身体里生活着 对它保持不破坏力下的尽可能丰富 尽可能的通透 尽可能的治愈 是我与它的关系 接着再把这份关系传递

大酺·春雨

【宋】周邦彦

对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。

行人归意速。最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国。红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。


昨晚的烟雾已经逐渐消散，春天的鸟儿静了下来，不时响起飞雨击打在高高屋顶上的声音。墙头新竹如同青玉的旗幡，好似铅华洗尽的女子，柔嫩的枝梢相互碰触。湿气使得琴弦松弛，寒意侵入枕边屏内，虫子的丝网被吹黏在了竹帘上。我在这空旷无人的邮亭之中，耳听檐边不停的滴水声，春困而眠，逐渐睡熟了。可谁想内心惆怅已极，所以频繁惊醒，梦境太过轻微，根本无法记忆，我只得自怜自伤这般孤独幽居的境况啊。

行人全都归心似箭，最先想到的是途中积水，妨碍行车。怎奈何我一贯便如同庾信一般憔悴，如同卫阶一般清瘦，即便看到这般情景，也会触目伤怀。难怪那马融卧于平阳，会因为听到哀伤的笛曲而双眼泪落了。更何况眼前只有无边萧索的荒草萋萋、落花满地，门外樱桃树上已经生出了豆粒大小的果实。又有谁愿意和我一起乘烛夜游，观赏此景呢？


唐代教坊曲有《大酺乐》，五言四句。周邦彦创制为一百三十三字的长调，名曰《大酺》，其本意为大宴饮。汉司马迁《史记·秦始皇本纪》：“二十五年五月，天下大酺。”酺的意思是聚饮，特指命令所特许的大聚饮。周邦彦用此曲赋词，意在以乐景反衬哀情。相传宋徽宗时，朝廷赐酺，渲奏了《大酺》和《六丑》两阕，都是周邦彦精心创制的新曲，说明词人具有高度的音乐造诣。

词人夜宿邮亭之中，更阑人静之时，听到春雨潇潇滴落声。困眠初熟，却因愁极而频惊，醒后倍觉孤独凄凉，于是思乡之情愈发加深。可是当他想到路上雨水阻隔，马车难行，真的令人伤心。惆怅无计之时，又听得声声玉笛悲鸣，使人心惊，更何况暮春已至，群芳将尽，百花飘零，此时此刻，倘能夜游，亦好遣闷散心，可是又有谁为其乘烛，又有谁听其倾诉衷情？全词丝丝入扣，层层递进，深刻地表达了词人的幽独之情。

这首词题为春雨，不但写了雨，写了雨景，而且能从景物的描写中翻出春雨阻客、流潦妨车的主题，抒发行旅为雨所困的愁闷情绪，富于浓郁的抒情意味。此词写春雨，并寄托羁旅之思，词的上片描摹景物，下片则借景抒情。全词主旨鲜明，结构严谨而多变，多处草蛇灰线，前后关联。李攀龙《草堂诗余隽》赞其“如常山蛇势，首尾自相击应。”



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