克劳德·莫奈Claude Monet(1840-1926)《鸢尾花》Irises，约1914-1917年
莫奈是法国著名的印象派风景画家，其作品《印象•日出》成就了这场艺术运动的命名。他乐于探索光与影的运动，经常对同一对象作多次描绘，从自然的光色变幻中捕捉美丽的瞬间。莫奈最喜欢的花卉之一是鸢尾花，他在自己的水上花园里种植了许多不同品种。1914年至1917年，他绘制了约20幅鸢尾花，很多有着不同寻常的视角。此作品中，莫奈使用了大量浓重的紫色、蓝色和绿色，而边缘处是一些明亮的留白。他的双眼当时正饱受白内障困扰，极大程度影响了视力。这幅两米高的巨作于莫奈去世时仍留在工作室内，所以尚不清楚是否己完成。
*原画有两米高惹，看的时候人太多完全做不到远距离看。但要我说，细节要画起来爽还就得大画幅！就和像素块是一个道理️
*p1 是找的网图
莫奈是法国著名的印象派风景画家，其作品《印象•日出》成就了这场艺术运动的命名。他乐于探索光与影的运动，经常对同一对象作多次描绘，从自然的光色变幻中捕捉美丽的瞬间。莫奈最喜欢的花卉之一是鸢尾花，他在自己的水上花园里种植了许多不同品种。1914年至1917年，他绘制了约20幅鸢尾花，很多有着不同寻常的视角。此作品中，莫奈使用了大量浓重的紫色、蓝色和绿色，而边缘处是一些明亮的留白。他的双眼当时正饱受白内障困扰，极大程度影响了视力。这幅两米高的巨作于莫奈去世时仍留在工作室内，所以尚不清楚是否己完成。
*原画有两米高惹，看的时候人太多完全做不到远距离看。但要我说，细节要画起来爽还就得大画幅！就和像素块是一个道理️
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【印象派绘画的起源，可能是因为工业革命带来的西欧大气污染？[吃惊]】
梵高、莫奈、蒙克等人的画作，常被人们从审美角度来鉴赏。但最近，研究者提出，这些画作的风格趋势演变可能反映了19世纪以来工业革命对大气环境的影响。
具体而言，在19世纪，由于工业革命的影响，人为气溶胶排放量增长到了前所未有的水平，特别是在西欧城市，这导致环境中的光学对比度降低、光强度增加。
《美国国家科学院院报(PNAS)》刊登了法国巴黎高等师范学院与哈佛大学研究者的一项研究。这项研究表明，19世纪透纳（J.M.W. Turner ）、莫奈（Claude Monet）在伦敦和巴黎的绘画，反映了从「具象表现绘画」（figurative）到「印象派」（impressionistic）的绘画趋势，这种趋势反映了当地光学环境的物理变化。
研究者通过统计分析，发现，当地二氧化硫排放量的变化，在统计上能够高度显著地解释透纳、莫奈和其他画家作品的对比度和光强度趋势。
也就是说，19世纪西欧画家从具象到印象派的绘画风格转变，与当地空气污染日益加剧密切相关。他们的画作朝着更模糊的轮廓、更苍白的色彩转变，这与更高的大气气溶胶浓度所可能带来的光学转变是一致的。
研究者指出，西欧的工业化改变了画家们作画的环境背景，以透纳、莫奈为代表的画家，通过他们的画作捕捉到了工业革命期间日益严重的大气污染。
来源：Albright, A. L., & Huybers, P. (2023). Paintings by Turner and Monet depict trends in 19th century air pollution. Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America, 120(6), e2219118120. doi:10.1073/pnas.2219118120
梵高、莫奈、蒙克等人的画作，常被人们从审美角度来鉴赏。但最近，研究者提出，这些画作的风格趋势演变可能反映了19世纪以来工业革命对大气环境的影响。
具体而言，在19世纪，由于工业革命的影响，人为气溶胶排放量增长到了前所未有的水平，特别是在西欧城市，这导致环境中的光学对比度降低、光强度增加。
《美国国家科学院院报(PNAS)》刊登了法国巴黎高等师范学院与哈佛大学研究者的一项研究。这项研究表明，19世纪透纳（J.M.W. Turner ）、莫奈（Claude Monet）在伦敦和巴黎的绘画，反映了从「具象表现绘画」（figurative）到「印象派」（impressionistic）的绘画趋势，这种趋势反映了当地光学环境的物理变化。
研究者通过统计分析，发现，当地二氧化硫排放量的变化，在统计上能够高度显著地解释透纳、莫奈和其他画家作品的对比度和光强度趋势。
也就是说，19世纪西欧画家从具象到印象派的绘画风格转变，与当地空气污染日益加剧密切相关。他们的画作朝着更模糊的轮廓、更苍白的色彩转变，这与更高的大气气溶胶浓度所可能带来的光学转变是一致的。
研究者指出，西欧的工业化改变了画家们作画的环境背景，以透纳、莫奈为代表的画家，通过他们的画作捕捉到了工业革命期间日益严重的大气污染。
来源：Albright, A. L., & Huybers, P. (2023). Paintings by Turner and Monet depict trends in 19th century air pollution. Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America, 120(6), e2219118120. doi:10.1073/pnas.2219118120
莫奈（Monet）、凡·高（Van Gogh）诸大画家往往在一张椅子或是一只苹果中，表现出一个情趣深永的世界来。
有趣的新颖的解释：
譬如“文气”“生气”，文气是“一种筋肉的技巧”，生气就是“自由的活动”，“即景生情，因情生景”的“生”就是“创造”。最有意思的以“意象的旁通”说明吴道子画壁何以得力于裴旻的舞剑，以“模仿一种特殊的筋肉活动”说明王羲之观鹅掌拨水，张旭观公孙大娘舞剑而悟书法，又据弗莱因斐尔斯的学说，所谓“有我之境”实是无我之境，所谓“无我之境”倒是有我之境。
现代意大利美学家克罗齐（Croce）在他的《美学》里开章明义就说：“知识有两种，一是直觉的（intuitive），一是名理的（logical）。”他所谓“名理的知识”就兼指知觉与概念。
据以上的分析，知的方式根本只有两种：直觉的和名理的。这个分别极重要，我们必先明白这个分别然后才能谈美感经验的特征。像克罗齐所说的，直觉的知识是“对于个别事物的知识”（knowledge of individual things），名理的知识是“对于诸个别事物中的关系的知识”（knowledge of the relations between them）。
美感经验是一种聚精会神的心理状态。
全部精神都聚会在一个对象上面，所以该意象就成为一个独立自足的世界，这个道理德国心理学家闵斯特堡（M ü nsterberg）在他的《艺术教育原理》里发挥得最透辟，现在引一段来印证：
如果你想知道事物本身，只有一个方法，你必须把那件事物和其他一切事物分开，使你的意识完全为这一个单独的感觉所占住，不留丝毫余地让其他事物可以同时站在它的旁边。如果你能做到这步，结果是无可疑的：就事物说，那是完全孤立；就自我说，那是完全安息在该事物上面，这就是对于该事物完全心满意足，总之，就是美的欣赏。
有趣的新颖的解释：
譬如“文气”“生气”，文气是“一种筋肉的技巧”，生气就是“自由的活动”，“即景生情，因情生景”的“生”就是“创造”。最有意思的以“意象的旁通”说明吴道子画壁何以得力于裴旻的舞剑，以“模仿一种特殊的筋肉活动”说明王羲之观鹅掌拨水，张旭观公孙大娘舞剑而悟书法，又据弗莱因斐尔斯的学说，所谓“有我之境”实是无我之境，所谓“无我之境”倒是有我之境。
现代意大利美学家克罗齐（Croce）在他的《美学》里开章明义就说：“知识有两种，一是直觉的（intuitive），一是名理的（logical）。”他所谓“名理的知识”就兼指知觉与概念。
据以上的分析，知的方式根本只有两种：直觉的和名理的。这个分别极重要，我们必先明白这个分别然后才能谈美感经验的特征。像克罗齐所说的，直觉的知识是“对于个别事物的知识”（knowledge of individual things），名理的知识是“对于诸个别事物中的关系的知识”（knowledge of the relations between them）。
美感经验是一种聚精会神的心理状态。
全部精神都聚会在一个对象上面，所以该意象就成为一个独立自足的世界，这个道理德国心理学家闵斯特堡（M ü nsterberg）在他的《艺术教育原理》里发挥得最透辟，现在引一段来印证：
如果你想知道事物本身，只有一个方法，你必须把那件事物和其他一切事物分开，使你的意识完全为这一个单独的感觉所占住，不留丝毫余地让其他事物可以同时站在它的旁边。如果你能做到这步，结果是无可疑的：就事物说，那是完全孤立；就自我说，那是完全安息在该事物上面，这就是对于该事物完全心满意足，总之，就是美的欣赏。
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