早上没有杂事扰心,慢慢醒来,打开窗帘,映入眼帘的是草色湖光,昨夜竟然又是一场静静的秋雨光临。屋内就能感觉到空气里尽是秋的冷湿,凉气沁人心脾。远处窗外的一潭湖水愈而恬静,满眼的草黄遮盖了似乎昨天还是绿绿生机的整个视野。秋意总是猝不及防地随着冷雨带来一波又一波的肃杀和力度。让沉浸着对秋抱有几份柔和度和期望值的幻念,马上冷静地腾跃出来。忽然雀鸟在窗前一掠而过,提醒着每一个流连忘返的灵魂,时节的步履在走向深度。
就在顿挫之间,一串音符不小心进入耳膜。
音乐如同神秘的幽灵,会不约流窜而来。这个东西,总是舒心时入耳,熨帖每一个张开的细胞;总是伤怀时入心,治愈着每一寸焦土。
一曲懂你的音乐,常常是在你需要时分不约而至。快乐的时候,你听的是音乐;宁静的时分,你开始慢慢懂得了歌词,领会了涵义。最早求学的年轻时代,似乎特别喜欢那些起起落落的歌词,后来最喜欢那些语言难以抵达的音符和旋律,而近几年又恍然中重新瞩目那些或平淡或诘问的内涵歌词。爱一首歌,常常是因为某句歌词,或是某几个跳动的音符。但真正打动人心深入灵魂的,既是那句带着曾经心灵故事而成就的非凡歌词,或者背后以青春或生命演绎这曲音乐的人,也是因为呼应了或暗喻着在我的生命中那些经过这首歌的故事。那些词符或者提示着我们人生的去处,或在诠释着化解了曾经路过历程中的那些风景或者关隘。
于是,我们在音乐里治愈,在音符里宁静,在歌词里释然。我们在心灵里归于通透,走向再次成长或超越,走向了灵魂里的恬淡和澄澈。
就在顿挫之间,一串音符不小心进入耳膜。
音乐如同神秘的幽灵,会不约流窜而来。这个东西,总是舒心时入耳,熨帖每一个张开的细胞;总是伤怀时入心,治愈着每一寸焦土。
一曲懂你的音乐,常常是在你需要时分不约而至。快乐的时候,你听的是音乐;宁静的时分,你开始慢慢懂得了歌词,领会了涵义。最早求学的年轻时代,似乎特别喜欢那些起起落落的歌词,后来最喜欢那些语言难以抵达的音符和旋律,而近几年又恍然中重新瞩目那些或平淡或诘问的内涵歌词。爱一首歌,常常是因为某句歌词,或是某几个跳动的音符。但真正打动人心深入灵魂的,既是那句带着曾经心灵故事而成就的非凡歌词,或者背后以青春或生命演绎这曲音乐的人,也是因为呼应了或暗喻着在我的生命中那些经过这首歌的故事。那些词符或者提示着我们人生的去处,或在诠释着化解了曾经路过历程中的那些风景或者关隘。
于是,我们在音乐里治愈,在音符里宁静,在歌词里释然。我们在心灵里归于通透,走向再次成长或超越,走向了灵魂里的恬淡和澄澈。
#小铭档期日历#
影片:《航海王:红发歌姬》——路飞青梅竹马的小女友登场!
2022年跨世纪的相遇!《航海王:红发歌姬》缤纷的色彩,华丽的音符,仿佛在电影院听了一场Live演唱会,让人梦回大和歌姬时代,可如此美妙的歌声真的是无罪的吗?当音乐的魔法消失,有罪的歌姬和无辜的小女孩不过是阴谋的一体两面。你是愿意沉迷在甜美的歌声中死去,还是宁愿辛苦努力踏实过每一天?魔法音乐的这个哲思,要怎么回答才能安全地活下去。
影片:《航海王:红发歌姬》——路飞青梅竹马的小女友登场!
2022年跨世纪的相遇!《航海王:红发歌姬》缤纷的色彩,华丽的音符,仿佛在电影院听了一场Live演唱会,让人梦回大和歌姬时代,可如此美妙的歌声真的是无罪的吗?当音乐的魔法消失,有罪的歌姬和无辜的小女孩不过是阴谋的一体两面。你是愿意沉迷在甜美的歌声中死去,还是宁愿辛苦努力踏实过每一天?魔法音乐的这个哲思,要怎么回答才能安全地活下去。
因为整理古尔德的10款录音作为纪念,连续听他的演奏,有趣且耗人。以往那个时代,大演奏家在举手投足之间,给出的分量太高,绝不浪费你听的时间,对认真领受的人,也绝不让你轻飘飘地从心中过去。投入,必将是双方面的。
被耗一番的同时,想找点轻松的演奏听,翻出佩拉希亚(Murray Perahia)弹巴赫的《英国组曲》中的三首。在保持大师级品质的前提下,它们同古尔德的录音构成最鲜明的对比。古的演奏妙听似趣横生,其实处处充满以千钧力操控伟大作品的雄心,但这种超强的控制力,又非将自己置于音乐之上。
可以说,正如布伦德尔所说,只有不做作曲家的怒丽,才能最好地为作曲家服务。反观当下一下歪曲造作的演绎,不过急着反客为主而又自不量力。佩拉希亚不仅不在此列,更是弹出一种理想化的“当代”巴赫演绎。
没有很强烈的情感表现,触键深浅在一个合宜的幅度,不像老一辈人随时准备在深透指触的基础上编织有力的歌唱句,启发人们认识巴赫键盘音乐中,人声般的潜质或是宁静外表下的戏剧化,等等。佩拉希亚的巴赫音响,有一种清浅的特性,色彩明丽,但也不像他的莫扎特那么追求感官美。
而所谓的“浅”,是相对于老一辈的“深”而言,绝非让演绎者的处理没有根底的那种......“打滑”般的弹法。听着不深,却善于传送声音,这本来就是佩拉希亚的专长,现场领略过,当会更加难忘。
他整体上,并不为巴赫的作品塑造很强烈的情感表达。不仅《英国组曲》,帕蒂塔与协奏曲的演绎皆然。这很符合目前人们口味清淡的聆听,深掘戏剧潜能的演绎,确实不流行了。但在这个大方向上,佩拉希亚还是展现了很高级的技巧和品味,二者相辅相成。
现代钢琴如何寻找不过分浪漫,又不陷入泥古的风格尺度?偶尔看似标准化的曲情呈现,如何同高品味的触键与连接音符的技巧合而为一,随之发掘标准化底层的说服力?还有他十分注重的,如何采用别致的装饰音,到达一种奇正相生的效果?佩拉希亚不仅弹出一个时代的有得之见,更使这样的演奏,成为时代特质中最好一面的代表。
初听他的演奏,感觉好虽好,同过去几代人的杰作相比,仍有几丝苍白感。可这耐听的弹法,还是能吸引你多听,继而看到苍白之中也有玉色。
被耗一番的同时,想找点轻松的演奏听,翻出佩拉希亚(Murray Perahia)弹巴赫的《英国组曲》中的三首。在保持大师级品质的前提下,它们同古尔德的录音构成最鲜明的对比。古的演奏妙听似趣横生,其实处处充满以千钧力操控伟大作品的雄心,但这种超强的控制力,又非将自己置于音乐之上。
可以说,正如布伦德尔所说,只有不做作曲家的怒丽,才能最好地为作曲家服务。反观当下一下歪曲造作的演绎,不过急着反客为主而又自不量力。佩拉希亚不仅不在此列,更是弹出一种理想化的“当代”巴赫演绎。
没有很强烈的情感表现,触键深浅在一个合宜的幅度,不像老一辈人随时准备在深透指触的基础上编织有力的歌唱句,启发人们认识巴赫键盘音乐中,人声般的潜质或是宁静外表下的戏剧化,等等。佩拉希亚的巴赫音响,有一种清浅的特性,色彩明丽,但也不像他的莫扎特那么追求感官美。
而所谓的“浅”,是相对于老一辈的“深”而言,绝非让演绎者的处理没有根底的那种......“打滑”般的弹法。听着不深,却善于传送声音,这本来就是佩拉希亚的专长,现场领略过,当会更加难忘。
他整体上,并不为巴赫的作品塑造很强烈的情感表达。不仅《英国组曲》,帕蒂塔与协奏曲的演绎皆然。这很符合目前人们口味清淡的聆听,深掘戏剧潜能的演绎,确实不流行了。但在这个大方向上,佩拉希亚还是展现了很高级的技巧和品味,二者相辅相成。
现代钢琴如何寻找不过分浪漫,又不陷入泥古的风格尺度?偶尔看似标准化的曲情呈现,如何同高品味的触键与连接音符的技巧合而为一,随之发掘标准化底层的说服力?还有他十分注重的,如何采用别致的装饰音,到达一种奇正相生的效果?佩拉希亚不仅弹出一个时代的有得之见,更使这样的演奏,成为时代特质中最好一面的代表。
初听他的演奏,感觉好虽好,同过去几代人的杰作相比,仍有几丝苍白感。可这耐听的弹法,还是能吸引你多听,继而看到苍白之中也有玉色。
✋热门推荐