岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生曾云,决眦入归鸟。( 曾 通:层)
会当凌绝顶,一览众山小。 这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。接下来“齐鲁青未了”,它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句是描写泰山的近景。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。“荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,为了看够,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,说明已是薄暮时分作者还未曾离去。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。最后“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人并不满足看岳而是想登上山顶一揽盛景的心情。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写望岳,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其境之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。参考资料:
1、萧涤非 .唐诗鉴赏辞典 :上海辞书出版社 ,1983 :320-321 .
2、《书立方》编委会编著 .中国最美传世诗词 :重庆出版社 ,2011年9月 :69-71 .
3、吉林大学中文系 .唐诗鉴赏大典(五) :吉林大学出版社 ,2009 :3-5 .
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生曾云,决眦入归鸟。( 曾 通:层)
会当凌绝顶,一览众山小。 这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。接下来“齐鲁青未了”,它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句是描写泰山的近景。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。“荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,为了看够,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,说明已是薄暮时分作者还未曾离去。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。最后“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人并不满足看岳而是想登上山顶一揽盛景的心情。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写望岳,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其境之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。参考资料:
1、萧涤非 .唐诗鉴赏辞典 :上海辞书出版社 ,1983 :320-321 .
2、《书立方》编委会编著 .中国最美传世诗词 :重庆出版社 ,2011年9月 :69-71 .
3、吉林大学中文系 .唐诗鉴赏大典(五) :吉林大学出版社 ,2009 :3-5 .
#初春踏青好去处# 山南,孕育神圣之地。
山南,相比于林芝、阿里,对于人们似乎是一个有些陌生的存在,林芝的滔滔花海、阿里的万山万水,似乎掩盖住了藏南的光芒。#旅游出行##自驾游[超话]##VLOG[超话]##自驾游##摄影##自然风光##不止旅行##遇见美好##说走就走的旅行##旅行vlog##网红打卡胜地##旅游攻略##旅游推荐##旅游##旅游[超话]##新星v计划#
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◎乔兆军|镜子#读书会[超话]#
作家林清玄说过这样一句话:“一个人面对外面的世界时,需要的是窗子;一个人面对自我时,需要的是镜子。通过窗子,才能看见世界的明亮,使用镜子,才能看见自己的不足。”想起远古时期没有镜子,古人们通常是以水为镜来“梳妆打扮”,所以形容女人之静美:“娴静犹如花照水”。古书上把“照镜子”叫“鉴于水”。
后来出现了铜镜,像西汉的“见日之光”镜,唐代的“水银古”,制作都相当精美。可是古代的铜镜,影像模糊,需要磨一磨才亮,比不上现代的玻璃镜子,能将人照得纤毫毕现。模糊也并非一无是处,铜镜很好地淡去了瑕疵,人人都是镜中的“美女”。刘禹锡就有诗曰:“瑕疵既不见,妍态随意生,一日四五照,自言美倾城。”
镜子虽然是小物件,但算得上是女人的闺蜜,女人一生有很多时光,是留恋于镜前的,美人们描眉画眼离不开镜子,花木兰代父从军、荣归故里的第一件事就是“当窗理云鬓,对镜贴花黄”。《红楼梦》里有“照不尽菱花镜里形容瘦”。哪怕是遥远如西方童话里的王后,也要天天跟镜子对话问问“谁最美”。
照镜子并非女人的专利,男人也爱照镜子,古代大臣上朝之前需照镜子,以正衣冠。刘希夷在照镜时看见自己的白发,不禁发出了人生苦短的叹息:“青楼挂明镜,临照不胜悲。白发今如此,人生能几时。”元代杨景贤杂剧《西游记》里,猪八戒受爱情力量的鼓舞,对着水中自己的倒影喃喃自语:“今日赴佳期去,对着月色,照着水影,是一表好人物。”
一面平常的镜子,还演绎着一段感人的爱情故事。南朝陈后主的妹妹乐昌公主,与驸马徐德言在战乱中失散,后来各执半面镜子夫妻相聚,这就是“破镜重圆”的来历。杜牧在《破镜》中写道:“佳人失手镜初分,何日团圆再会君?今朝万里秋风起,山北山南一片云。”
如今,镜子早已融入我们的生活,早晨醒来的第一件事,不是柴米油盐酱醋茶,而是起床洗漱照镜子。镜子因为可以时刻提醒自己是否仪容得体端正,有着“日省三身”的寓意。唐太宗说:“以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失……”他警醒世人,通过一面面隐形的镜子,审视自己的不足,提醒自己有则改之,无则加勉。在这样的警示中,让自己日臻完善。
有一则警句这样说:世界是一面镜子,你对它笑,它就对你笑;你对它哭,它就对你哭;你若横眉冷对,它绝不会给你一个好脸色。这是镜子,可从另一个角度看,它是智慧,是生活。
作家林清玄说过这样一句话:“一个人面对外面的世界时,需要的是窗子;一个人面对自我时,需要的是镜子。通过窗子,才能看见世界的明亮,使用镜子,才能看见自己的不足。”想起远古时期没有镜子,古人们通常是以水为镜来“梳妆打扮”,所以形容女人之静美:“娴静犹如花照水”。古书上把“照镜子”叫“鉴于水”。
后来出现了铜镜,像西汉的“见日之光”镜,唐代的“水银古”,制作都相当精美。可是古代的铜镜,影像模糊,需要磨一磨才亮,比不上现代的玻璃镜子,能将人照得纤毫毕现。模糊也并非一无是处,铜镜很好地淡去了瑕疵,人人都是镜中的“美女”。刘禹锡就有诗曰:“瑕疵既不见,妍态随意生,一日四五照,自言美倾城。”
镜子虽然是小物件,但算得上是女人的闺蜜,女人一生有很多时光,是留恋于镜前的,美人们描眉画眼离不开镜子,花木兰代父从军、荣归故里的第一件事就是“当窗理云鬓,对镜贴花黄”。《红楼梦》里有“照不尽菱花镜里形容瘦”。哪怕是遥远如西方童话里的王后,也要天天跟镜子对话问问“谁最美”。
照镜子并非女人的专利,男人也爱照镜子,古代大臣上朝之前需照镜子,以正衣冠。刘希夷在照镜时看见自己的白发,不禁发出了人生苦短的叹息:“青楼挂明镜,临照不胜悲。白发今如此,人生能几时。”元代杨景贤杂剧《西游记》里,猪八戒受爱情力量的鼓舞,对着水中自己的倒影喃喃自语:“今日赴佳期去,对着月色,照着水影,是一表好人物。”
一面平常的镜子,还演绎着一段感人的爱情故事。南朝陈后主的妹妹乐昌公主,与驸马徐德言在战乱中失散,后来各执半面镜子夫妻相聚,这就是“破镜重圆”的来历。杜牧在《破镜》中写道:“佳人失手镜初分,何日团圆再会君?今朝万里秋风起,山北山南一片云。”
如今,镜子早已融入我们的生活,早晨醒来的第一件事,不是柴米油盐酱醋茶,而是起床洗漱照镜子。镜子因为可以时刻提醒自己是否仪容得体端正,有着“日省三身”的寓意。唐太宗说:“以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失……”他警醒世人,通过一面面隐形的镜子,审视自己的不足,提醒自己有则改之,无则加勉。在这样的警示中,让自己日臻完善。
有一则警句这样说:世界是一面镜子,你对它笑,它就对你笑;你对它哭,它就对你哭;你若横眉冷对,它绝不会给你一个好脸色。这是镜子,可从另一个角度看,它是智慧,是生活。
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