丽珠兰 黑单支⑤⑧〇，氐殊 单支④〇〇，赛洛菲 单支②⑨〇。干净治愈的高质量文案
01. 秋天，或许是个会让人想写信的季节。
——小川糸《山茶文具店》
02. 上帝为了补偿人间诸般烦恼事，给了我们希望和睡眠。
——伏尔泰
03. 时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。她说，用历史的眼光看，我们之间其实也没多少事。
——珍妮特·温特森
04. 世事如书，我偏爱你这一句。愿做个逗号，待在你脚边。
——张嘉佳
05. 所谓的幸福，就是当你想与某个人讲述日常生活中的零碎时，脑海中能清晰地浮现出爱人的脸。
——平野启一郎
06. 希望从来就有，即使是在最沉重的时刻，我仍为他留下明媚的一角。这本身就有意义，甚至是全部的意义。
——北岛
07. 要么永远不踏出那一步，要么就是现在。
——克莱儿·麦克福尔
08. 秋天来了，像用水洗过似的，所想的事情都变清新了。
——石川啄木
09. 每个人神圣的核心就是拥有共情和热爱他人的能力。
——奥兰多·费吉斯《娜塔莎之舞》
10. 明亮的夜晚，多么美丽而明亮，仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。
——海子
11. 前行，是为了时刻与你相逢。
——泰戈尔
12. 这一切都等着你去探索，攥紧你手中的火炬，首先照亮自己的灵魂，发现其中的深刻与肤浅，虚荣与慷慨，认清自己的意义，无论你美或平凡。
——弗吉尼亚·伍尔夫
13. 把你的深渊交给我——我将用柔软的睡眠标明它，你将会感激能够四足落地。
——辛波斯卡
14. 我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬。
——辛波斯卡
15. 有朵盛开的云，缓缓滑过山顶，随风飘向天边。我们慢慢明白，有些告别，就是最后一面。
——张嘉佳
16. 弱者不擅长爱，做一个浪漫的人需要满怀希望。
——《伦敦生活》
17. 在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。
——中岛美嘉
18. 历经万般红尘劫，犹如凉风轻拂面。
——林清玄
19. 或许你并不熠熠生辉吧，甚至有点笨拙。但你的存在本身就是星星，就是浪漫，就是晶莹剔透，就是独一无二。
——《致二雅的一封信》#水光##秋天第一波医美#
01. 秋天，或许是个会让人想写信的季节。
——小川糸《山茶文具店》
02. 上帝为了补偿人间诸般烦恼事，给了我们希望和睡眠。
——伏尔泰
03. 时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。她说，用历史的眼光看，我们之间其实也没多少事。
——珍妮特·温特森
04. 世事如书，我偏爱你这一句。愿做个逗号，待在你脚边。
——张嘉佳
05. 所谓的幸福，就是当你想与某个人讲述日常生活中的零碎时，脑海中能清晰地浮现出爱人的脸。
——平野启一郎
06. 希望从来就有，即使是在最沉重的时刻，我仍为他留下明媚的一角。这本身就有意义，甚至是全部的意义。
——北岛
07. 要么永远不踏出那一步，要么就是现在。
——克莱儿·麦克福尔
08. 秋天来了，像用水洗过似的，所想的事情都变清新了。
——石川啄木
09. 每个人神圣的核心就是拥有共情和热爱他人的能力。
——奥兰多·费吉斯《娜塔莎之舞》
10. 明亮的夜晚，多么美丽而明亮，仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。
——海子
11. 前行，是为了时刻与你相逢。
——泰戈尔
12. 这一切都等着你去探索，攥紧你手中的火炬，首先照亮自己的灵魂，发现其中的深刻与肤浅，虚荣与慷慨，认清自己的意义，无论你美或平凡。
——弗吉尼亚·伍尔夫
13. 把你的深渊交给我——我将用柔软的睡眠标明它，你将会感激能够四足落地。
——辛波斯卡
14. 我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬。
——辛波斯卡
15. 有朵盛开的云，缓缓滑过山顶，随风飘向天边。我们慢慢明白，有些告别，就是最后一面。
——张嘉佳
16. 弱者不擅长爱，做一个浪漫的人需要满怀希望。
——《伦敦生活》
17. 在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。
——中岛美嘉
18. 历经万般红尘劫，犹如凉风轻拂面。
——林清玄
19. 或许你并不熠熠生辉吧，甚至有点笨拙。但你的存在本身就是星星，就是浪漫，就是晶莹剔透，就是独一无二。
——《致二雅的一封信》#水光##秋天第一波医美#
晚上看完了已经隐入尘烟的隐入尘烟。
关于这部剧的争议很多，我只是今晚看了一遍，没有去考究，因而也无力厘清这些争议。只是从故事上说说我自己的感受。
从故事上来说，它讲的是一个常见的但仍能触动我的故事，两颗近乎被世界的野草，在遇到彼此之后试图在荒野里开出一朵属于它们的花。
在遇到彼此之前，他们各自苟活，弱小又脆弱，然后有一天，他们惊讶地发现，原来自己也能拥有属于自己的生活，拥有原以为并不存在的感受与情绪。于是，他们意识到，自己可以不是麦子，也不是那只驴。
没错，这部灰头土脸的故事，却溢出了纯粹美好的爱情的色彩。那笨拙的浪漫，并没有因为他们的贫困而变得暗淡，就如故事里那一幕——点亮一小盏灯，即便是满是破洞的纸盒，也能送你一片星光。
但就像大多数这样的故事，悲剧总是突如其来。在它发生之前，生活不会给你太多的反应时间。在它之后，生活也不会给你太多停下来的时间。
随着悲剧的发生，我的情绪渐渐变得和马有铁相通，一如之前的环境，乃至没有变化的平缓节奏，在此刻突然变成了一种折磨，一种让我想要逃离的重压。
总得来说，这个故事并不难看。而在故事之外的一些争议，大概每个人都有自己的侧重。只是在我看来，我并没有感受到它的恶意。我小时候也常回农村生活，那是南方的一个村落，那种用黄土做的屋子十分常见。对于农村人的性格，热情和冷漠，狭隘又共情，美好又糟糕，这些你都能从这个群体中找到应有的元素。
因为说到底，这都是人的组成。
在这部电影里，有自私自利的人，有狡猾压榨的人，也有给与不起眼帮助的人，还有主人公这种倔强的好人——他和燕子这部分的剧情十分能激发我对于这一类型角色的怜悯。
至于这个贫困度，前几天搜相关讨论的时候，听说背景大概是2011年。我虽然被主角们的贫苦度意外到，但很快又对此接受。因为我想到我见过的一些老人，那些像野草一样活着的人。存在都不被人在意的弱草们，经历的苦难远比我想象的多。
所以以我的经历与认知，考虑到作为电影故事片，我倒是没有感到到这是在用谁的苦难去讨好谁。因为整部电影看完，我能很明显地感受到导演在极力缓解其中的悲剧和苦难感，具体表现在叙述的平和，以及角色们在遭遇麻烦和困难后的自我开导，在最后的半个小时之前，完全是有些苦的甜。
即便是之后的半个小时，这种平和的叙述也在固守进行，正如马有铁的性格。直到他咽下鸡蛋，平静地迎接着死神，手里还紧紧抓住贵英编的草驴，至于，我以为一直被克制的悲剧终于得以爆发。
但，故事仍在进行，仍在平和地推进，仍旧试图让你相信，这苦的下面，仍然是甜的。
“老四跟你去住，这也是他新生活的开始。”
让我们再回到故事本身上，其实在此之前，我一直对类似的故事有所抗拒。因为我总认为，这样的故事最终都是无疾而终，无论怎么努力开出花朵，造出光明，都会在短暂的美好好，戛然而止，并且整个痕迹都被抹去。就像马有铁和妻子贵英亲手搭建的新房，在推土机的行进中化为乌有。一切好像都是没有意义的。
我不忍心看到两只孤独脆弱的萤火虫在黑暗中终于寻找到彼此，终于见过光明后，又急速永远地跌落黑暗。尽管在它们为彼此发出的光点美如星光，但外人看到的不过是死掉的丑陋虫子的躯壳。
但在看过这部电影后，我告诉自己，如果心力允许，就去当一回观众。
光点转瞬即灭，躯体会隐入尘埃，那与命运丝丝缕缕的抗争和美好也会随风飘逝。但假使有人见过那些星光，闻过那些花朵所散发出的气息，不论多少，只有有过，那他们便活过。
以上便是我对这部电影的一些感受，主要是针对故事本身。在电影的最后，是非常特色化的美好结局，但从剧情以及镜头语言来看，我倾向于马有铁是已经死了的。
最后看的过程里截了一些图，都是比较触动我的地方。
关于这部剧的争议很多，我只是今晚看了一遍，没有去考究，因而也无力厘清这些争议。只是从故事上说说我自己的感受。
从故事上来说，它讲的是一个常见的但仍能触动我的故事，两颗近乎被世界的野草，在遇到彼此之后试图在荒野里开出一朵属于它们的花。
在遇到彼此之前，他们各自苟活，弱小又脆弱，然后有一天，他们惊讶地发现，原来自己也能拥有属于自己的生活，拥有原以为并不存在的感受与情绪。于是，他们意识到，自己可以不是麦子，也不是那只驴。
没错，这部灰头土脸的故事，却溢出了纯粹美好的爱情的色彩。那笨拙的浪漫，并没有因为他们的贫困而变得暗淡，就如故事里那一幕——点亮一小盏灯，即便是满是破洞的纸盒，也能送你一片星光。
但就像大多数这样的故事，悲剧总是突如其来。在它发生之前，生活不会给你太多的反应时间。在它之后，生活也不会给你太多停下来的时间。
随着悲剧的发生，我的情绪渐渐变得和马有铁相通，一如之前的环境，乃至没有变化的平缓节奏，在此刻突然变成了一种折磨，一种让我想要逃离的重压。
总得来说，这个故事并不难看。而在故事之外的一些争议，大概每个人都有自己的侧重。只是在我看来，我并没有感受到它的恶意。我小时候也常回农村生活，那是南方的一个村落，那种用黄土做的屋子十分常见。对于农村人的性格，热情和冷漠，狭隘又共情，美好又糟糕，这些你都能从这个群体中找到应有的元素。
因为说到底，这都是人的组成。
在这部电影里，有自私自利的人，有狡猾压榨的人，也有给与不起眼帮助的人，还有主人公这种倔强的好人——他和燕子这部分的剧情十分能激发我对于这一类型角色的怜悯。
至于这个贫困度，前几天搜相关讨论的时候，听说背景大概是2011年。我虽然被主角们的贫苦度意外到，但很快又对此接受。因为我想到我见过的一些老人，那些像野草一样活着的人。存在都不被人在意的弱草们，经历的苦难远比我想象的多。
所以以我的经历与认知，考虑到作为电影故事片，我倒是没有感到到这是在用谁的苦难去讨好谁。因为整部电影看完，我能很明显地感受到导演在极力缓解其中的悲剧和苦难感，具体表现在叙述的平和，以及角色们在遭遇麻烦和困难后的自我开导，在最后的半个小时之前，完全是有些苦的甜。
即便是之后的半个小时，这种平和的叙述也在固守进行，正如马有铁的性格。直到他咽下鸡蛋，平静地迎接着死神，手里还紧紧抓住贵英编的草驴，至于，我以为一直被克制的悲剧终于得以爆发。
但，故事仍在进行，仍在平和地推进，仍旧试图让你相信，这苦的下面，仍然是甜的。
“老四跟你去住，这也是他新生活的开始。”
让我们再回到故事本身上，其实在此之前，我一直对类似的故事有所抗拒。因为我总认为，这样的故事最终都是无疾而终，无论怎么努力开出花朵，造出光明，都会在短暂的美好好，戛然而止，并且整个痕迹都被抹去。就像马有铁和妻子贵英亲手搭建的新房，在推土机的行进中化为乌有。一切好像都是没有意义的。
我不忍心看到两只孤独脆弱的萤火虫在黑暗中终于寻找到彼此，终于见过光明后，又急速永远地跌落黑暗。尽管在它们为彼此发出的光点美如星光，但外人看到的不过是死掉的丑陋虫子的躯壳。
但在看过这部电影后，我告诉自己，如果心力允许，就去当一回观众。
光点转瞬即灭，躯体会隐入尘埃，那与命运丝丝缕缕的抗争和美好也会随风飘逝。但假使有人见过那些星光，闻过那些花朵所散发出的气息，不论多少，只有有过，那他们便活过。
以上便是我对这部电影的一些感受，主要是针对故事本身。在电影的最后，是非常特色化的美好结局，但从剧情以及镜头语言来看，我倾向于马有铁是已经死了的。
最后看的过程里截了一些图，都是比较触动我的地方。
#摩登兄弟[超话]# 比如你很喜欢吃火锅，来一百个人对你说“火锅很难吃”，你就认为很难吃，从此不爱吃了吗？不会吧。
同样，我很喜欢刘宇宁，觉得他很帅很帅，来一百个人说“他不帅”，我就觉得他不帅了吗？不会啊。
有稳定三观的成年人不会被PUA，不是人云亦云而是千金难买姐喜欢，墙头草随风飘的人永远不会懂什么叫强大自信的审美。
#刘宇宁宁远舟# [赞]#刘宇宁一念关山#
同样，我很喜欢刘宇宁，觉得他很帅很帅，来一百个人说“他不帅”，我就觉得他不帅了吗？不会啊。
有稳定三观的成年人不会被PUA，不是人云亦云而是千金难买姐喜欢，墙头草随风飘的人永远不会懂什么叫强大自信的审美。
#刘宇宁宁远舟# [赞]#刘宇宁一念关山#
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