蔡少芬｜好好的女明星，偏偏长了张嘴...
笑拉了，不活了，蔡少芬抄着港普唱张杰的《我是来揍你的》...应该是她黑自己黑的最惨的一次吧。
没想到一首18年的歌，以这种方式出圈了...
.
为什么貌美如花的女子，偏偏长了一张嘴呢？
.
说到港风美人，就一定绕不开年轻时候的蔡少芬，分析娘娘颜值的也很多，咱们今天聊点轻松的，说说胶原蛋白的重要性！
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早期的娘娘有目共睹，17岁港姐季军出道，开启演艺之路。印象最深的是《九品芝麻官》里的青楼女子如烟、《大话西游》里的小甜甜、《洛神》里的甄宓、以及《珠光宝气》里的康雅思...
娇嗔柔美，一张肉肉的短脸，让气质是毫无攻击性的娇憨。
然而她的短脸，并不是脸真的短，而是胶原蛋白充足让颧骨饱满，脸宽显的脸短。当年纪上去，并且特意维持低体脂后，胶原蛋白变少，整个脸真实的骨骼框架显出来后，会发现娘娘怎么从短脸，变成了长脸？？？
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仔细看年轻时候的照片，会发现胶原蛋白大多集聚在面中部苹果机位置；而眼下、太阳穴甚至有轻微的凹陷。
面部最高点在眼睛下方的苹果机，年纪大后面部最高点外移到颧骨。
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到了《甄嬛传》时期，面部几乎没有胶原蛋白包裹，只有最直接的肌肉和骨骼，可以简单理解为皮包骨。
彻底褪去了年轻事的娇憨，威严感立马涌现。
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面部五官的改变给气质也带来了翻天覆地的变化，这也是为什么有些人觉得娘娘年轻时更现在的长相差的太远，甚至有点认不出来的感觉。
（郑秀文也是这种类型，年轻娇憨，年纪大后失去胶原蛋白，气质大变，导致变化巨大。）
.
当然现在的蔡少芬早过了靠脸吃饭的阶段（褒义），有好作品傍身；加上和姐夫张晋一起的欢乐的营业，上什么节目都能把气氛超热！
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虽然《我是来揍你的》出来的时候，也刷到过在质疑娘娘抄港普人设的评论。但是幽默这种东西是与生俱来的，生活里的蔡少芬本来就是欢脱的性格。
现在看不到娘娘的新剧（《甄嬛传》每年刷一遍的），但是能经常在综艺里看到她也是不错的呀~
#蔡少芬 #张晋 #女明星 #港风 #复古港风 #香港明星 #磕cp
娱乐薯
笑拉了，不活了，蔡少芬抄着港普唱张杰的《我是来揍你的》...应该是她黑自己黑的最惨的一次吧。
没想到一首18年的歌，以这种方式出圈了...
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为什么貌美如花的女子，偏偏长了一张嘴呢？
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说到港风美人，就一定绕不开年轻时候的蔡少芬，分析娘娘颜值的也很多，咱们今天聊点轻松的，说说胶原蛋白的重要性！
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早期的娘娘有目共睹，17岁港姐季军出道，开启演艺之路。印象最深的是《九品芝麻官》里的青楼女子如烟、《大话西游》里的小甜甜、《洛神》里的甄宓、以及《珠光宝气》里的康雅思...
娇嗔柔美，一张肉肉的短脸，让气质是毫无攻击性的娇憨。
然而她的短脸，并不是脸真的短，而是胶原蛋白充足让颧骨饱满，脸宽显的脸短。当年纪上去，并且特意维持低体脂后，胶原蛋白变少，整个脸真实的骨骼框架显出来后，会发现娘娘怎么从短脸，变成了长脸？？？
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仔细看年轻时候的照片，会发现胶原蛋白大多集聚在面中部苹果机位置；而眼下、太阳穴甚至有轻微的凹陷。
面部最高点在眼睛下方的苹果机，年纪大后面部最高点外移到颧骨。
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到了《甄嬛传》时期，面部几乎没有胶原蛋白包裹，只有最直接的肌肉和骨骼，可以简单理解为皮包骨。
彻底褪去了年轻事的娇憨，威严感立马涌现。
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面部五官的改变给气质也带来了翻天覆地的变化，这也是为什么有些人觉得娘娘年轻时更现在的长相差的太远，甚至有点认不出来的感觉。
（郑秀文也是这种类型，年轻娇憨，年纪大后失去胶原蛋白，气质大变，导致变化巨大。）
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当然现在的蔡少芬早过了靠脸吃饭的阶段（褒义），有好作品傍身；加上和姐夫张晋一起的欢乐的营业，上什么节目都能把气氛超热！
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虽然《我是来揍你的》出来的时候，也刷到过在质疑娘娘抄港普人设的评论。但是幽默这种东西是与生俱来的，生活里的蔡少芬本来就是欢脱的性格。
现在看不到娘娘的新剧（《甄嬛传》每年刷一遍的），但是能经常在综艺里看到她也是不错的呀~
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娱乐薯
用了一下午的时间阅过《柳如是别传》134至143页，且材料文本尚待细读，大师风采可见一斑。陈寅恪对柳如是《男洛神赋》的考证，殊可玩味，嗑cp扒糖的乐趣可想见。关于此赋有两问题，一是为谁而作？二是作于何时？
一：
引当时士人对此作的疑问：「不知所指为谁？其殆自矜八斗，欲作女中陈思邪？」所有人都好奇柳如是称爱的人是谁，难道她只是自矜天分，想效仿曹植吗？陈寅恪猜想，柳如是之所以写《男洛神赋》，是因为先前有称赞她为「洛神」及其他水仙之类的语言篇什，然后她才商业互吹（bushi），调戏赞美她的男性士人。考证下来，当时目柳如是为洛神的士人太多啦。举例如陈子龙《水仙花》「虚憐流盼芝田館，莫憶陳王賦裏人」，汪然明「美女如君是洛神」，等等。然后陈寅恪开始用排除法：汪然明写这句诗时是个62岁的老头子，肯定没有洛神赋里那种神光离合的姿态。他还写自己「老奴愧我非温峤」，温峤是个小帅哥，啊，他真有自知之明呢！so，汪然明出局。接下来轮到陈子龙，陈子龙作其诗句在25-27岁间，正是和柳如是情好笃挚，来往频繁之时，他正当壮年，才高气盛，魅力焕发，又况且是柳如是心中最崇仰的男子呢？所以，「男洛神」应当是指陈子龙。然后陈寅恪写到这里笑了，自柳如是出此戏言，历经三百年，「男洛神」竟然也出现在戏剧电影了，不能不说是预言的验证，呵呵。
二：
用汪诗的确切时间反推赋作时间，在崇祯十一年前。提到崇祯八年春陈柳二人同居，同年夏天，柳如是离开陈子龙，此后时间，她的心境是非常忧苦的，即使有机会遇到陈，她也不可能有闲情逸致作此雅谑之文调戏他。所以得出结论作于七年秋冬之时。又因为赋有「协玄响于湘娥，疋匏瓜于织女」之语，陈寅恪猜测此赋是用以酬答陈子龙《湘娥赋》的，于是又去考证《湘娥赋》的创作时间。考证下来「今陈忠裕全集所载诸赋，其作成之年月，实不能依卷册及篇章排列之先后而推定」，所以《湘》作于何时并不能决断。然后说《男洛神赋》似有伪脱，惭愧自己「俭腹」（知识贫乏），无以探作者选学之渊深，只能尽自己所能稍稍论述。「骋孝绰之早辩，服阳夏之妍声」，柳如是以刘孝绰和谢灵运比喻「感神沧溟」之「友人」，与陈子龙本身殊为契合。有人要问那宋征舆也是云间世胄，与柳如是有一段「寒水浴之佳话」，此「出水芙蓉」（曹植洛神赋有「灼若芙蕖出渌波」句）足当男洛神而无愧，为什么不是他呢？陈寅恪指出「协玄响于湘娥，疋匏瓜于织女」是关键所在，就像陆机《文赋》「立片言而居要，乃一篇之警策」那样，这句话表明此赋是对《湘娥赋》的回应，宋征輿则没有相关的文章对应。陈寅恪用陈子龙拉踩宋征輿，「卧子抗建州而死节，辕文谀曼殊（满洲）以荣身」，《男洛神赋》又怎么可能是写给宋征輿的呢？
读到此处，笔者欲引用陈子龙之结局：「明亡后，陈子龙起兵反清，因事机不密被捕，押送南京途中义不受辱，在苏州古运河跨塘桥投水殉国，终不负“男洛神”之美名。」呜呼！岂不令人扼腕叹息，怆然伤心耶！男洛神一语成谶，果成卧子之结局耶？此投水之事与「寒水浴」事，真云泥之别也！
最后，陈寅恪谓男洛神赋，实河东君自述其身世归宿之微意，应视为誓愿之文，伤心之语。当时后世，竟以佻㒓游戏之作品目之，诚肤浅至极矣。特标出之，以告今之读此赋者。
附：《男洛神赋》《湘娥赋》
一：
引当时士人对此作的疑问：「不知所指为谁？其殆自矜八斗，欲作女中陈思邪？」所有人都好奇柳如是称爱的人是谁，难道她只是自矜天分，想效仿曹植吗？陈寅恪猜想，柳如是之所以写《男洛神赋》，是因为先前有称赞她为「洛神」及其他水仙之类的语言篇什，然后她才商业互吹（bushi），调戏赞美她的男性士人。考证下来，当时目柳如是为洛神的士人太多啦。举例如陈子龙《水仙花》「虚憐流盼芝田館，莫憶陳王賦裏人」，汪然明「美女如君是洛神」，等等。然后陈寅恪开始用排除法：汪然明写这句诗时是个62岁的老头子，肯定没有洛神赋里那种神光离合的姿态。他还写自己「老奴愧我非温峤」，温峤是个小帅哥，啊，他真有自知之明呢！so，汪然明出局。接下来轮到陈子龙，陈子龙作其诗句在25-27岁间，正是和柳如是情好笃挚，来往频繁之时，他正当壮年，才高气盛，魅力焕发，又况且是柳如是心中最崇仰的男子呢？所以，「男洛神」应当是指陈子龙。然后陈寅恪写到这里笑了，自柳如是出此戏言，历经三百年，「男洛神」竟然也出现在戏剧电影了，不能不说是预言的验证，呵呵。
二：
用汪诗的确切时间反推赋作时间，在崇祯十一年前。提到崇祯八年春陈柳二人同居，同年夏天，柳如是离开陈子龙，此后时间，她的心境是非常忧苦的，即使有机会遇到陈，她也不可能有闲情逸致作此雅谑之文调戏他。所以得出结论作于七年秋冬之时。又因为赋有「协玄响于湘娥，疋匏瓜于织女」之语，陈寅恪猜测此赋是用以酬答陈子龙《湘娥赋》的，于是又去考证《湘娥赋》的创作时间。考证下来「今陈忠裕全集所载诸赋，其作成之年月，实不能依卷册及篇章排列之先后而推定」，所以《湘》作于何时并不能决断。然后说《男洛神赋》似有伪脱，惭愧自己「俭腹」（知识贫乏），无以探作者选学之渊深，只能尽自己所能稍稍论述。「骋孝绰之早辩，服阳夏之妍声」，柳如是以刘孝绰和谢灵运比喻「感神沧溟」之「友人」，与陈子龙本身殊为契合。有人要问那宋征舆也是云间世胄，与柳如是有一段「寒水浴之佳话」，此「出水芙蓉」（曹植洛神赋有「灼若芙蕖出渌波」句）足当男洛神而无愧，为什么不是他呢？陈寅恪指出「协玄响于湘娥，疋匏瓜于织女」是关键所在，就像陆机《文赋》「立片言而居要，乃一篇之警策」那样，这句话表明此赋是对《湘娥赋》的回应，宋征輿则没有相关的文章对应。陈寅恪用陈子龙拉踩宋征輿，「卧子抗建州而死节，辕文谀曼殊（满洲）以荣身」，《男洛神赋》又怎么可能是写给宋征輿的呢？
读到此处，笔者欲引用陈子龙之结局：「明亡后，陈子龙起兵反清，因事机不密被捕，押送南京途中义不受辱，在苏州古运河跨塘桥投水殉国，终不负“男洛神”之美名。」呜呼！岂不令人扼腕叹息，怆然伤心耶！男洛神一语成谶，果成卧子之结局耶？此投水之事与「寒水浴」事，真云泥之别也！
最后，陈寅恪谓男洛神赋，实河东君自述其身世归宿之微意，应视为誓愿之文，伤心之语。当时后世，竟以佻㒓游戏之作品目之，诚肤浅至极矣。特标出之，以告今之读此赋者。
附：《男洛神赋》《湘娥赋》
蔡少芬｜好好的女明星，偏偏长了张嘴...
笑拉了，不活了，蔡少芬抄着港普唱张杰的《我是来揍你的》...应该是她黑自己黑的最惨的一次吧。
没想到一首18年的歌，以这种方式出圈了...
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为什么貌美如花的女子，偏偏长了一张嘴呢？
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说到港风美人，就一定绕不开年轻时候的蔡少芬，分析娘娘颜值的也很多，咱们今天聊点轻松的，说说胶原蛋白的重要性！
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早期的娘娘有目共睹，17岁港姐季军出道，开启演艺之路。印象最深的是《九品芝麻官》里的青楼女子如烟、《大话西游》里的小甜甜、《洛神》里的甄宓、以及《珠光宝气》里的康雅思...
娇嗔柔美，一张肉肉的短脸，让气质是毫无攻击性的娇憨。
然而她的短脸，并不是脸真的短，而是胶原蛋白充足让颧骨饱满，脸宽显的脸短。当年纪上去，并且特意维持低体脂后，胶原蛋白变少，整个脸真实的骨骼框架显出来后，会发现娘娘怎么从短脸，变成了长脸？？？
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仔细看年轻时候的照片，会发现胶原蛋白大多集聚在面中部苹果机位置；而眼下、太阳穴甚至有轻微的凹陷。
面部最高点在眼睛下方的苹果机，年纪大后面部最高点外移到颧骨。
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到了《甄嬛传》时期，面部几乎没有胶原蛋白包裹，只有最直接的肌肉和骨骼，可以简单理解为皮包骨。
彻底褪去了年轻事的娇憨，威严感立马涌现。
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面部五官的改变给气质也带来了翻天覆地的变化，这也是为什么有些人觉得娘娘年轻时更现在的长相差的太远，甚至有点认不出来的感觉。
（郑秀文也是这种类型，年轻娇憨，年纪大后失去胶原蛋白，气质大变，导致变化巨大。）
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当然现在的蔡少芬早过了靠脸吃饭的阶段（褒义），有好作品傍身；加上和姐夫张晋一起的欢乐的营业，上什么节目都能把气氛超热！
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虽然《我是来揍你的》出来的时候，也刷到过在质疑娘娘抄港普人设的评论。但是幽默这种东西是与生俱来的，生活里的蔡少芬本来就是欢脱的性格。
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说到港风美人，就一定绕不开年轻时候的蔡少芬，分析娘娘颜值的也很多，咱们今天聊点轻松的，说说胶原蛋白的重要性！
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娇嗔柔美，一张肉肉的短脸，让气质是毫无攻击性的娇憨。
然而她的短脸，并不是脸真的短，而是胶原蛋白充足让颧骨饱满，脸宽显的脸短。当年纪上去，并且特意维持低体脂后，胶原蛋白变少，整个脸真实的骨骼框架显出来后，会发现娘娘怎么从短脸，变成了长脸？？？
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仔细看年轻时候的照片，会发现胶原蛋白大多集聚在面中部苹果机位置；而眼下、太阳穴甚至有轻微的凹陷。
面部最高点在眼睛下方的苹果机，年纪大后面部最高点外移到颧骨。
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到了《甄嬛传》时期，面部几乎没有胶原蛋白包裹，只有最直接的肌肉和骨骼，可以简单理解为皮包骨。
彻底褪去了年轻事的娇憨，威严感立马涌现。
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面部五官的改变给气质也带来了翻天覆地的变化，这也是为什么有些人觉得娘娘年轻时更现在的长相差的太远，甚至有点认不出来的感觉。
（郑秀文也是这种类型，年轻娇憨，年纪大后失去胶原蛋白，气质大变，导致变化巨大。）
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当然现在的蔡少芬早过了靠脸吃饭的阶段（褒义），有好作品傍身；加上和姐夫张晋一起的欢乐的营业，上什么节目都能把气氛超热！
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虽然《我是来揍你的》出来的时候，也刷到过在质疑娘娘抄港普人设的评论。但是幽默这种东西是与生俱来的，生活里的蔡少芬本来就是欢脱的性格。
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