#匠心#喜欢天目瓷，
婉若天上飘落的雪花，
那如歌如泣的蓝色晶点，
圆圆的，
像宇宙中夜空里的星辰，
默默地，散发着无限的情。
啊！油滴釉天目瓷，
你在流光异彩中诉说着已逝的光阴，
并与之交融，
渐渐的，我的眼窝里也和你一样饱含泪珠，
于是，我伸出双手，
捧着它，仿佛握住了前世今生。
静谧，幽幽的，蓝色古韵，
像溪流里的水，
慢慢的，一点一滴渗透到我的心底.....
宋代建窑油滴釉罐，高十八厘米，直径十五厘米，短颈折肩，肩下逐渐内收，平底。露胎处由于高温氧化显褐色，磕碰处呈铁灰色，火候较高，胎质坚硬。罐内壁施满釉，外壁施釉不及底，口沿部因釉在高温中向下流淌，釉层较薄，呈柿黄色。罐内外壁釉为黑色，因窑变在蓝黑色交融的底色中形成大小不等的小蓝点，即所谓的"油滴釉"。在近底部无釉处由于釉向下流淌，形成泪痕。罐内底有大小不等的油滴小斑点，仿若夜晚璀璨夺目的星空，带给人无限遐想。
宋代建窑瓷器内外均施釉，以浸釉法为主，外部施釉不到底，器下腹部近底处露胎。这样可防止因施釉过满造成釉水垂流粘连而产生废品。因釉厚垂挂，在瓷器外面近底部下方，常可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉斑点。
建窑以生产黑釉茶盏为主，也有人称这种颜色釉为天目瓷，天目瓷是一种黑色带有紫及酱色釉彩的瓷器，原意指福建建窑生产的黑色瓷器。宋代来我国留学的日本僧人曾从天目山把这种瓷器带到日本，并称它为“天目”，此后人们沿用此名，
“天目瓷”逐成为黑釉瓷器的代称。
宋代建窑以烧制黑釉茶盏闻名于世，其中曜变天目最为珍贵，排名第一，再就是油滴釉瓷器。日本详细评价建盏的文 献是十六世纪初期的«君台观左右帐记»，在这部文献中，对建盏 暇变，油滴等都作了高度的评价，书记载建窑暇变盏为建盏中的罕见之物，为人间之至宝也。其价值可达“一万匹丝绢”，油滴仅次于暇变，为“第 二重国宝”，价值“五千匹绢”。至于一般建盏类似于兔毫盏之类的价值“三千匹绢”。
宋代建窑产品以盏为主要生产品种，目前传世的多为茶盏，日本仅存的建窑国宝也为茶盏，当今我国没有完整的曜变釉和油滴釉天目瓷品种收藏。
早在宋代中国建窑神品就已流落倭国，此件"油滴釉天目瓷罐"，在千年的黑暗中尘封无数岁月的洗礼，是宋代建窑中绝无仅有的精品力作，且完好如初。由于油滴釉瓷器是在炉窑内经高温烧制时浑然天成，非任何人力所能企及，逾数万件而无获一，故弥足珍贵。
婉若天上飘落的雪花，
那如歌如泣的蓝色晶点，
圆圆的，
像宇宙中夜空里的星辰，
默默地，散发着无限的情。
啊！油滴釉天目瓷，
你在流光异彩中诉说着已逝的光阴，
并与之交融，
渐渐的，我的眼窝里也和你一样饱含泪珠，
于是，我伸出双手，
捧着它，仿佛握住了前世今生。
静谧，幽幽的，蓝色古韵，
像溪流里的水，
慢慢的，一点一滴渗透到我的心底.....
宋代建窑油滴釉罐，高十八厘米，直径十五厘米，短颈折肩，肩下逐渐内收，平底。露胎处由于高温氧化显褐色，磕碰处呈铁灰色，火候较高，胎质坚硬。罐内壁施满釉，外壁施釉不及底，口沿部因釉在高温中向下流淌，釉层较薄，呈柿黄色。罐内外壁釉为黑色，因窑变在蓝黑色交融的底色中形成大小不等的小蓝点，即所谓的"油滴釉"。在近底部无釉处由于釉向下流淌，形成泪痕。罐内底有大小不等的油滴小斑点，仿若夜晚璀璨夺目的星空，带给人无限遐想。
宋代建窑瓷器内外均施釉，以浸釉法为主，外部施釉不到底，器下腹部近底处露胎。这样可防止因施釉过满造成釉水垂流粘连而产生废品。因釉厚垂挂，在瓷器外面近底部下方，常可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉斑点。
建窑以生产黑釉茶盏为主，也有人称这种颜色釉为天目瓷，天目瓷是一种黑色带有紫及酱色釉彩的瓷器，原意指福建建窑生产的黑色瓷器。宋代来我国留学的日本僧人曾从天目山把这种瓷器带到日本，并称它为“天目”，此后人们沿用此名，
“天目瓷”逐成为黑釉瓷器的代称。
宋代建窑以烧制黑釉茶盏闻名于世，其中曜变天目最为珍贵，排名第一，再就是油滴釉瓷器。日本详细评价建盏的文 献是十六世纪初期的«君台观左右帐记»，在这部文献中，对建盏 暇变，油滴等都作了高度的评价，书记载建窑暇变盏为建盏中的罕见之物，为人间之至宝也。其价值可达“一万匹丝绢”，油滴仅次于暇变，为“第 二重国宝”，价值“五千匹绢”。至于一般建盏类似于兔毫盏之类的价值“三千匹绢”。
宋代建窑产品以盏为主要生产品种，目前传世的多为茶盏，日本仅存的建窑国宝也为茶盏，当今我国没有完整的曜变釉和油滴釉天目瓷品种收藏。
早在宋代中国建窑神品就已流落倭国，此件"油滴釉天目瓷罐"，在千年的黑暗中尘封无数岁月的洗礼，是宋代建窑中绝无仅有的精品力作，且完好如初。由于油滴釉瓷器是在炉窑内经高温烧制时浑然天成，非任何人力所能企及，逾数万件而无获一，故弥足珍贵。
#匠心#喜欢天目瓷，
婉若天上飘落的雪花，
那如歌如泣的蓝色晶点，
圆圆的，
像宇宙中夜空里的星辰，
默默地，散发着无限的情。
啊！油滴釉天目瓷，
你在流光异彩中诉说着已逝的光阴，
并与之交融，
渐渐的，我的眼窝里也和你一样饱含泪珠，
于是，我伸出双手，
捧着它，仿佛握住了前世今生。
静谧，幽幽的，蓝色古韵，
像溪流里的水，
慢慢的，一点一滴渗透到我的心底.....
宋代建窑油滴釉罐，高十八厘米，直径十五厘米，短颈折肩，肩下逐渐内收，平底。露胎处由于高温氧化显褐色，磕碰处呈铁灰色，火候较高，胎质坚硬。罐内壁施满釉，外壁施釉不及底，口沿部因釉在高温中向下流淌，釉层较薄，呈柿黄色。罐内外壁釉为黑色，因窑变在蓝黑色交融的底色中形成大小不等的小蓝点，即所谓的"油滴釉"。在近底部无釉处由于釉向下流淌，形成泪痕。罐内底有大小不等的油滴小斑点，仿若夜晚璀璨夺目的星空，带给人无限遐想。
宋代建窑瓷器内外均施釉，以浸釉法为主，外部施釉不到底，器下腹部近底处露胎。这样可防止因施釉过满造成釉水垂流粘连而产生废品。因釉厚垂挂，在瓷器外面近底部下方，常可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉斑点。
建窑以生产黑釉茶盏为主，也有人称这种颜色釉为天目瓷，天目瓷是一种黑色带有紫及酱色釉彩的瓷器，原意指福建建窑生产的黑色瓷器。宋代来我国留学的日本僧人曾从天目山把这种瓷器带到日本，并称它为“天目”，此后人们沿用此名，
“天目瓷”逐成为黑釉瓷器的代称。
宋代建窑以烧制黑釉茶盏闻名于世，其中曜变天目最为珍贵，排名第一，再就是油滴釉瓷器。日本详细评价建盏的文 献是十六世纪初期的«君台观左右帐记»，在这部文献中，对建盏 暇变，油滴等都作了高度的评价，书记载建窑暇变盏为建盏中的罕见之物，为人间之至宝也。其价值可达“一万匹丝绢”，油滴仅次于暇变，为“第 二重国宝”，价值“五千匹绢”。至于一般建盏类似于兔毫盏之类的价值“三千匹绢”。
宋代建窑产品以盏为主要生产品种，目前传世的多为茶盏，日本仅存的建窑国宝也为茶盏，当今我国没有完整的曜变釉和油滴釉天目瓷品种收藏。
早在宋代中国建窑神品就已流落倭国，此件"油滴釉天目瓷罐"，在千年的黑暗中尘封无数岁月的洗礼，是宋代建窑中绝无仅有的精品力作，且完好如初。由于油滴釉瓷器是在炉窑内经高温烧制时浑然天成，非任何人力所能企及，逾数万件而无获一，故弥足珍贵。
婉若天上飘落的雪花，
那如歌如泣的蓝色晶点，
圆圆的，
像宇宙中夜空里的星辰，
默默地，散发着无限的情。
啊！油滴釉天目瓷，
你在流光异彩中诉说着已逝的光阴，
并与之交融，
渐渐的，我的眼窝里也和你一样饱含泪珠，
于是，我伸出双手，
捧着它，仿佛握住了前世今生。
静谧，幽幽的，蓝色古韵，
像溪流里的水，
慢慢的，一点一滴渗透到我的心底.....
宋代建窑油滴釉罐，高十八厘米，直径十五厘米，短颈折肩，肩下逐渐内收，平底。露胎处由于高温氧化显褐色，磕碰处呈铁灰色，火候较高，胎质坚硬。罐内壁施满釉，外壁施釉不及底，口沿部因釉在高温中向下流淌，釉层较薄，呈柿黄色。罐内外壁釉为黑色，因窑变在蓝黑色交融的底色中形成大小不等的小蓝点，即所谓的"油滴釉"。在近底部无釉处由于釉向下流淌，形成泪痕。罐内底有大小不等的油滴小斑点，仿若夜晚璀璨夺目的星空，带给人无限遐想。
宋代建窑瓷器内外均施釉，以浸釉法为主，外部施釉不到底，器下腹部近底处露胎。这样可防止因施釉过满造成釉水垂流粘连而产生废品。因釉厚垂挂，在瓷器外面近底部下方，常可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉斑点。
建窑以生产黑釉茶盏为主，也有人称这种颜色釉为天目瓷，天目瓷是一种黑色带有紫及酱色釉彩的瓷器，原意指福建建窑生产的黑色瓷器。宋代来我国留学的日本僧人曾从天目山把这种瓷器带到日本，并称它为“天目”，此后人们沿用此名，
“天目瓷”逐成为黑釉瓷器的代称。
宋代建窑以烧制黑釉茶盏闻名于世，其中曜变天目最为珍贵，排名第一，再就是油滴釉瓷器。日本详细评价建盏的文 献是十六世纪初期的«君台观左右帐记»，在这部文献中，对建盏 暇变，油滴等都作了高度的评价，书记载建窑暇变盏为建盏中的罕见之物，为人间之至宝也。其价值可达“一万匹丝绢”，油滴仅次于暇变，为“第 二重国宝”，价值“五千匹绢”。至于一般建盏类似于兔毫盏之类的价值“三千匹绢”。
宋代建窑产品以盏为主要生产品种，目前传世的多为茶盏，日本仅存的建窑国宝也为茶盏，当今我国没有完整的曜变釉和油滴釉天目瓷品种收藏。
早在宋代中国建窑神品就已流落倭国，此件"油滴釉天目瓷罐"，在千年的黑暗中尘封无数岁月的洗礼，是宋代建窑中绝无仅有的精品力作，且完好如初。由于油滴釉瓷器是在炉窑内经高温烧制时浑然天成，非任何人力所能企及，逾数万件而无获一，故弥足珍贵。
在文玩收藏的圈子里，有人喜欢收藏菩提子，有人喜欢收藏玉石宝石，也有喜欢收藏茶具的玩家，而在众多种类的茶具里，建盏的收藏算是比较热门的一种，建盏最早的时候，是用来斗茶的，所以建盏大名都是比较厚重的，这是为了更好地保持茶汤的温度和香气，而关于建盏有很多特殊的专业名词，收藏建盏也是需要很多的技巧和知识的
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