他一生风流，妻妾成群；
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他恃才傲物，纵酒狂歌；
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他出身名门，高中仕途。
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然而，以上所有的种种，
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都是对唐伯虎的巨大误解。
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虽然一代才子唐伯虎已经离开我们500多年了，但倘若看到后世史书对他的评价，估计会气得从棺材板里跳出来。
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用他独有的苏州口音说：“我是唐伯虎，我点过痣，点过蚊香，就是没点过秋香。”
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唐寅，字伯虎，出生于江苏苏州。
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上有天堂，下有苏杭。江南自古多风流。仿佛一来到这个世界，他的身上就被打上了公子多情的烙印。
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唐家世代从商，唐寅从小衣食无忧，父母对他的期望就是光耀门楣。
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唐寅也不负众望，天资聪颖，过目成诵，作为500多年前，苏州的第一男神，16岁参加秀才考试，高中第一，可谓少年得志。
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《明史》这样评价他：少年伯虎，恃才傲物，纵酒张扬，人称孺子狂童。
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然而命运无常，24岁本命年一过，他的人生就来了一场大水逆！他的父亲死了。
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接着，母亲死了。接着，妹妹死了。接着，老婆难产，也死了。
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而这些变故，都发生在同一年。面对这样的惨境，他选择用酒肉来麻痹自己。
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好在，在朋友祝枝山的劝说下，唐伯虎决定给自己一年的时间，试试转年的乡试。
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于是他闭门谢客，继续饱览群书，准备考试。果然，28 岁，一举得中乡试解元，相当于今江苏地区考试第一名。
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解元之后，他再接再厉进京赶考，参加这场京城举行的全国顶尖读书人对决大赛。
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但倒霉的是，他又水逆了。
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乡试之后一年，他进京赶考会试，却因为朋友的科考舞弊案躺枪，被牵连入狱，削除仕籍，罢黜为吏，愤而辞职。
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这时候的唐寅是骄傲的，科举不成，学学柳永，流连风月，吟诗作对，画画写字，也是人生一件快事。
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但是唐寅可以不在意，别人可是恶意满满。全国读书人都在背后戳他的脊梁骨、妻子成天和他吵闹不休、弟弟唐申也来找他分家。
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于是，休妻，分家，无业，浪游，唐寅的人生又一次断崖式下跌，一直跌到谷底。
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一个状元候选人跌死了，江南第一风流才子诞生了。慢慢有了那个我们熟悉的“唐伯虎”。
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若将花酒比车马
彼何碌碌我何闲
别人笑我太疯癫
我笑他人看不穿
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很多人知道唐伯虎的画作是因为觉得他画仕女图画得特别好，不免猜测：他好像画女人画得很顺手，是不是因为他太风流的缘故？
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但其实并不是这样的。他画的女人，都并没有那么开心。
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比如《秋风纨扇图》。
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秋天了，谁还用扇子呢？唐伯虎用班婕妤的典故来自嘲，他觉得自己是这把在秋风里被搁置的扇子，在这个时代显得多余。
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在他 53 岁那年，一个大雪纷飞的晚上，唐伯虎挣扎着爬了起来，在病中写下自己一生的绝笔。
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生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。即使死亡把我带到了阴曹地府，但是和阳间却没有什么两样。
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因为没有一处是我的归属。
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他恃才傲物，纵酒狂歌；
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他出身名门，高中仕途。
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然而，以上所有的种种，
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都是对唐伯虎的巨大误解。
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虽然一代才子唐伯虎已经离开我们500多年了，但倘若看到后世史书对他的评价，估计会气得从棺材板里跳出来。
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用他独有的苏州口音说：“我是唐伯虎，我点过痣，点过蚊香，就是没点过秋香。”
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唐寅，字伯虎，出生于江苏苏州。
.
上有天堂，下有苏杭。江南自古多风流。仿佛一来到这个世界，他的身上就被打上了公子多情的烙印。
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唐家世代从商，唐寅从小衣食无忧，父母对他的期望就是光耀门楣。
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唐寅也不负众望，天资聪颖，过目成诵，作为500多年前，苏州的第一男神，16岁参加秀才考试，高中第一，可谓少年得志。
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《明史》这样评价他：少年伯虎，恃才傲物，纵酒张扬，人称孺子狂童。
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然而命运无常，24岁本命年一过，他的人生就来了一场大水逆！他的父亲死了。
.
接着，母亲死了。接着，妹妹死了。接着，老婆难产，也死了。
.
而这些变故，都发生在同一年。面对这样的惨境，他选择用酒肉来麻痹自己。
.
好在，在朋友祝枝山的劝说下，唐伯虎决定给自己一年的时间，试试转年的乡试。
.
于是他闭门谢客，继续饱览群书，准备考试。果然，28 岁，一举得中乡试解元，相当于今江苏地区考试第一名。
.
解元之后，他再接再厉进京赶考，参加这场京城举行的全国顶尖读书人对决大赛。
.
但倒霉的是，他又水逆了。
.
乡试之后一年，他进京赶考会试，却因为朋友的科考舞弊案躺枪，被牵连入狱，削除仕籍，罢黜为吏，愤而辞职。
.
这时候的唐寅是骄傲的，科举不成，学学柳永，流连风月，吟诗作对，画画写字，也是人生一件快事。
.
但是唐寅可以不在意，别人可是恶意满满。全国读书人都在背后戳他的脊梁骨、妻子成天和他吵闹不休、弟弟唐申也来找他分家。
.
于是，休妻，分家，无业，浪游，唐寅的人生又一次断崖式下跌，一直跌到谷底。
.
一个状元候选人跌死了，江南第一风流才子诞生了。慢慢有了那个我们熟悉的“唐伯虎”。
.
若将花酒比车马
彼何碌碌我何闲
别人笑我太疯癫
我笑他人看不穿
.
很多人知道唐伯虎的画作是因为觉得他画仕女图画得特别好，不免猜测：他好像画女人画得很顺手，是不是因为他太风流的缘故？
.
但其实并不是这样的。他画的女人，都并没有那么开心。
.
比如《秋风纨扇图》。
.
秋天了，谁还用扇子呢？唐伯虎用班婕妤的典故来自嘲，他觉得自己是这把在秋风里被搁置的扇子，在这个时代显得多余。
.
在他 53 岁那年，一个大雪纷飞的晚上，唐伯虎挣扎着爬了起来，在病中写下自己一生的绝笔。
.
生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。即使死亡把我带到了阴曹地府，但是和阳间却没有什么两样。
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因为没有一处是我的归属。
年底了，PUA成年轻人离职标配之一又到年底了，对于职场人来说，又到了该考虑年后是否需要离职的时候，而职场PUA也已经成为很多年轻人考虑离职的标配之一。
对于职场人来说，PUA就是在职场上，领导通过精准打击员工的自信和自尊，以达到从精神上掌控员工的目的，其无非表现为：
1、画饼；
2、美化压榨行为；
3、安排不合理的工作内容；
4、不断打击否定、不断拿你和其他同事作比较，制造心理落差；
5、抢占功劳；
想当年，我们父辈何尝不也活在“为祖国美好明天做贡献”的“画饼”中，为什么他们就不是遭遇PUA？因为我们年轻人和父辈所处的经济发展阶段不一样了，验证了那一句真理：经济基础决定上层建筑。PUA属于意识形态领域，它的诞生是具备经济基础的。
这20年来，国家正处于经济快速发展时期，很多企业追求的是以最低成本快速提升市场占有率，于是规模化生产就成为最重要的打法，而作为生产要素之一的“人”，也需要“工具化”才能实现效率最大化。
有想法、有个性的人不利于管理和扩大化生产。于是，为了让员工成为更加听话、高效的工具人，PUA天然满足了想要快速致富的企业主，于是就出现了PUA盛行的状况。
举个例子，为啥全国的重庆火锅连锁店这么多，而很少能看到有全国连锁的粤菜馆？因为粤菜馆最重要的是掌勺师傅，高水平厨艺的师傅是粤菜馆的灵魂，这个难以大范围复制，而重庆火锅的底料可以大规模生产，且不需要灵魂人物，所以可以在短时间内大范围复制。
当然，想要让员工听话且高效的管理方式有很多种，比如优化福利待遇、提供优质的职业培训等，而PUA只是其中成本较低的下下策，长期会损害员工以及企业的创造力，也是管理者认知低下、短视和懒政的结果。
现在，很多年轻人会因为职场PUA而选择离职，说明年轻人已经觉醒，有想法、有格调、有灵魂的年轻人越来越多，这是好事。PUA的土壤也在慢慢消融，因为经济快速扩张的年代已经过去，未来将会进入讲究高质量、以人为本的发展阶段，还用PUA控制员工的企业也失去发展活力。
抵制职场PUA，抵制精神污染，人人有责，高质量的职场环境也将由我们自己塑造。
最后，和朋友们做个小调查，你会因为职场PUA离职吗？你受过哪些PUA？
对于职场人来说，PUA就是在职场上，领导通过精准打击员工的自信和自尊，以达到从精神上掌控员工的目的，其无非表现为：
1、画饼；
2、美化压榨行为；
3、安排不合理的工作内容；
4、不断打击否定、不断拿你和其他同事作比较，制造心理落差；
5、抢占功劳；
想当年，我们父辈何尝不也活在“为祖国美好明天做贡献”的“画饼”中，为什么他们就不是遭遇PUA？因为我们年轻人和父辈所处的经济发展阶段不一样了，验证了那一句真理：经济基础决定上层建筑。PUA属于意识形态领域，它的诞生是具备经济基础的。
这20年来，国家正处于经济快速发展时期，很多企业追求的是以最低成本快速提升市场占有率，于是规模化生产就成为最重要的打法，而作为生产要素之一的“人”，也需要“工具化”才能实现效率最大化。
有想法、有个性的人不利于管理和扩大化生产。于是，为了让员工成为更加听话、高效的工具人，PUA天然满足了想要快速致富的企业主，于是就出现了PUA盛行的状况。
举个例子，为啥全国的重庆火锅连锁店这么多，而很少能看到有全国连锁的粤菜馆？因为粤菜馆最重要的是掌勺师傅，高水平厨艺的师傅是粤菜馆的灵魂，这个难以大范围复制，而重庆火锅的底料可以大规模生产，且不需要灵魂人物，所以可以在短时间内大范围复制。
当然，想要让员工听话且高效的管理方式有很多种，比如优化福利待遇、提供优质的职业培训等，而PUA只是其中成本较低的下下策，长期会损害员工以及企业的创造力，也是管理者认知低下、短视和懒政的结果。
现在，很多年轻人会因为职场PUA而选择离职，说明年轻人已经觉醒，有想法、有格调、有灵魂的年轻人越来越多，这是好事。PUA的土壤也在慢慢消融，因为经济快速扩张的年代已经过去，未来将会进入讲究高质量、以人为本的发展阶段，还用PUA控制员工的企业也失去发展活力。
抵制职场PUA，抵制精神污染，人人有责，高质量的职场环境也将由我们自己塑造。
最后，和朋友们做个小调查，你会因为职场PUA离职吗？你受过哪些PUA？
《<少爷>的时代》的叙事结构是很值得单独拿出来说下的（https://t.cn/A6ojFSiw）。
这部作品从叙事结构上看，基本属于当下很流行的「POV视点人物视角」的写作方式——即Point of View——在讲述「明治时代日本文人的精神变迁」这一大的命题时，是通过多个相关角色的视角穿插叙述的，而所谓的「主角」夏目漱石其实只是起到了一个「串联」的作用。
在第一本中，夏目漱石的戏份还比较吃重，创作者画了比较大的篇幅，通过对他个人的描写和刻画，来交代当时日本社会的基本情况，并通过与他相识的几个人来带出其他角色，这些角色在第一本中往往只是一笔带过，但他们却在后面的故事中发挥越来越重的作用。
在后面的三本中，夏目漱石的戏份很少，有时只有寥寥的几笔，更多的篇章给到了那些在第一本中草草露面的「配角」们，他们主要成为后面故事的「主角」，比如森鸥外、石川啄木等人。但在讲述他们的故事时，又会有其他的「枝蔓」生发出来，再带入其他角色的故事。
因此，整个《<少爷>的时代》的「叙事密度」是非常大的，对于一般读者而言，很难在第一遍通读时就对所有情节了然于胸，更常见的状态其实是——经常看着看着就会冒出「这是谁？」或者「这又是谁？」的疑问来——这也是这种叙事结构的一个「弊端」，在让故事变得异常饱满的同时，也会让叙事变得「散乱而纷杂」，很容易劝退一部分没有耐心的读者。
事实上，创作者的意图在一开始就表露的很清晰，就像印在封面上的那句话「在凛冽的近代，活得多姿多彩的明治人」，这本就是一次「群像式」的创作，通过展现明治时代日本文人的精神世界，来剖析日本近代历史的发展走向。因此，这部作品的角色十分众多，不下数十位之巨，而重点着墨刻画的角色也有将近二十个。
对于读者而言，要适应创作者的「慢热」节奏并不容易，尤其是对于国内读者而言，对日本近代历史的了解与否，将极大地影响本书的阅读体验，尽管表面上看，书中的角色都是明治时代的文人，但事实上，这些人都在日本迈入近代时期时起到了重要的影响，这种影响并不仅仅局限于文学上，还涉及到社会、经济、体制以及政治等多个方面。
而如果适应了创作者的节奏——尤其是「熬」过了前两本之后，读者会发现书中的世界变得豁然开朗起来。原因在于，经过前两本的铺垫和讲述，读者此时已大致厘清角色之间的关系，以及当时日本社会所处的历史阶段，这对于理解后面的故事至关重要。
全书的高潮部分出现在第四册，描绘了日本近代史中的一次著名事件「大逆事件」，众多角色人物的命运在这一事件中得以汇聚，直到此时，读者才会愈发觉得创作者叙事手法之高超，前文的众多伏笔也都再次得以揭示，实为妙哉。
而就全书而言，最为「巧妙」的一章其实出现在第五册，第五册的「主角」再次变为夏目漱石，此时他因胃病的折磨而身体虚弱，甚至险些丧命。在生与死的弥留之际，他「神游」至恍惚虚幻之间，与前文中的众多人物「相会」，从而完成了所有叙述的「收拢」，是非常聪明的做法。而这一章节的设置，也让人想到伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，在幻夜之中与诸多历史人物相遇、相诉。
实为妙笔。
这部作品从叙事结构上看，基本属于当下很流行的「POV视点人物视角」的写作方式——即Point of View——在讲述「明治时代日本文人的精神变迁」这一大的命题时，是通过多个相关角色的视角穿插叙述的，而所谓的「主角」夏目漱石其实只是起到了一个「串联」的作用。
在第一本中，夏目漱石的戏份还比较吃重，创作者画了比较大的篇幅，通过对他个人的描写和刻画，来交代当时日本社会的基本情况，并通过与他相识的几个人来带出其他角色，这些角色在第一本中往往只是一笔带过，但他们却在后面的故事中发挥越来越重的作用。
在后面的三本中，夏目漱石的戏份很少，有时只有寥寥的几笔，更多的篇章给到了那些在第一本中草草露面的「配角」们，他们主要成为后面故事的「主角」，比如森鸥外、石川啄木等人。但在讲述他们的故事时，又会有其他的「枝蔓」生发出来，再带入其他角色的故事。
因此，整个《<少爷>的时代》的「叙事密度」是非常大的，对于一般读者而言，很难在第一遍通读时就对所有情节了然于胸，更常见的状态其实是——经常看着看着就会冒出「这是谁？」或者「这又是谁？」的疑问来——这也是这种叙事结构的一个「弊端」，在让故事变得异常饱满的同时，也会让叙事变得「散乱而纷杂」，很容易劝退一部分没有耐心的读者。
事实上，创作者的意图在一开始就表露的很清晰，就像印在封面上的那句话「在凛冽的近代，活得多姿多彩的明治人」，这本就是一次「群像式」的创作，通过展现明治时代日本文人的精神世界，来剖析日本近代历史的发展走向。因此，这部作品的角色十分众多，不下数十位之巨，而重点着墨刻画的角色也有将近二十个。
对于读者而言，要适应创作者的「慢热」节奏并不容易，尤其是对于国内读者而言，对日本近代历史的了解与否，将极大地影响本书的阅读体验，尽管表面上看，书中的角色都是明治时代的文人，但事实上，这些人都在日本迈入近代时期时起到了重要的影响，这种影响并不仅仅局限于文学上，还涉及到社会、经济、体制以及政治等多个方面。
而如果适应了创作者的节奏——尤其是「熬」过了前两本之后，读者会发现书中的世界变得豁然开朗起来。原因在于，经过前两本的铺垫和讲述，读者此时已大致厘清角色之间的关系，以及当时日本社会所处的历史阶段，这对于理解后面的故事至关重要。
全书的高潮部分出现在第四册，描绘了日本近代史中的一次著名事件「大逆事件」，众多角色人物的命运在这一事件中得以汇聚，直到此时，读者才会愈发觉得创作者叙事手法之高超，前文的众多伏笔也都再次得以揭示，实为妙哉。
而就全书而言，最为「巧妙」的一章其实出现在第五册，第五册的「主角」再次变为夏目漱石，此时他因胃病的折磨而身体虚弱，甚至险些丧命。在生与死的弥留之际，他「神游」至恍惚虚幻之间，与前文中的众多人物「相会」，从而完成了所有叙述的「收拢」，是非常聪明的做法。而这一章节的设置，也让人想到伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，在幻夜之中与诸多历史人物相遇、相诉。
实为妙笔。
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