常说的三原色，指的便是红黄蓝。在室内设计中，使用三原色则会使空间展现出前所未有的活力。
作为色彩界的魔术师，本杰明摩尔的用色极为大胆。门头大面积、高纯度的蓝橙色块，带来“安静与跳跃”的强烈视觉差，从远处就能捕捉人们的视线。
进入室内，原来三原色中的蓝，被文艺清新的牛油果代替，与红黄营造了一派灿烂可爱的初春景象。
不止色彩搭配足够出色，连造型设计也过分吸睛。古堡风格的窗户、华丽精致的罗马柱、唯美梦幻的天空镜，被黄色渲染成一个天真烂漫的童话世界。
在色彩体验中心，红黄搭配让空间迅速升温，冰雪般的白又急速降温，让你直观体验“冰与火”的激烈冲撞。
三原色搭配看似简单、常见，视觉冲击力却不平凡。想亲身体验三原色的魅力，就来本杰明摩尔运城色彩体验店！

#国学##道家#

在诸多先秦人士中，庄子是最与众不同的一位，也是最富有魅力的那一位。

他不像苏秦、张仪只要有官做，能富贵，就可以头悬梁、锥刺股，也可以朝秦暮楚、卖友求荣，没什么特别操守。他也不像孔墨孟荀，爱出风头，常常对诸侯发牢骚，要是诸侯们不买账，就退回自己的茅草屋，把满腔不平和才气都写到竹简上。庄子不同，他更像一株看守月亮的树，孤独地站在乡野之中。当有人注意到他时，他立刻转过身去，我们就只能望着他消瘦伶仃的背影发呆。

有人说庄子的眼极冷，心肠极热。

眼冷，故是非不管。心肠热，故悲慨万端。虽知无用，而未能忘情，到底是热肠挂住。

虽不能忘情，而终不下手，到底是冷眼看穿，这是庄子的“哲学困境”。

但没有谁比庄子更爱这个世界了。他热爱一切，他充满激情地和我们谈论一切。在他眼里，物无贵贱，天地一指，万物一马。

如果说孔孟韩非的作品多的是社会意象和概念，充斥着令人生厌的仁啊，礼啊、忠恕啊，君臣啊，战争啊，那庄子的作品就是一派天真自然的魔幻世界。

那里生活着令人无限敬仰的大鹏鸟，怒气冲冲的挡车螳螂，自得其乐的斥鴳（yan），在河里喝得肚皮溜圆的鼹鼠，还有那只在梦中翩然起舞的蝴蝶。

庄子的笔调同他的心一样，都是温柔宽仁的，无论是鲲鹏、奔马、麋鹿，还是越鸡、泥鳅、蚊虻，无一不充满了自然天趣。

他像一个点化万物的巫卜，让世间一切都具有了灵性。他使鬼魂、神灵、动物、植物，甚至土偶桃梗都栩栩如生地对我们说话。

当别人写文章是为了争夺、为了辩论、为了政治，为了富贵，他写文章似乎只是为了排遣他的孤独。

当别人喋喋不休地对着诸侯的耳朵说如何“治人”的时候，他却转过身来，真诚恳切地告诉我们如何自救解脱。

如何在一片混乱中保持心灵的安定与清净，如何在丑恶的世界中保持住内心的自尊自爱，不为时势左右而无所适从，丧失本性。

他时而像哲人一样清醒理智，时而又像诗人一样怜悯四溢，柔情万种。

他在蔑视与摒弃这个世界时，又使这个世界如此生机勃勃，意趣盎然。

没有真正读庄子前，会简单地把庄子看作是出仕、隐逸的对象。可读了庄子之后，才明白，他的本意绝非如此。

他关心自然，体察万物，热爱生命，他让我们保有梦想与想象，告诉我们要以朴素的心灵光照本真的自然万物。

野兽刑警里的Mike是我目前为止最喜欢的张耀扬的角色，甚至超过乌鸦哥，虽然戏份只有头和尾少的可怜，但丝毫掩盖不住他的光辉
另一个是谭耀文，我之前看过他和华仔演的龙在边缘里的文俊，隔了一年，同类型的角色，野兽刑警里阿华打响了第一炮，非常精彩，不愧是当年的金像奖最佳男配，邪性，年轻人初生牛犊不怕虎，没有规矩就是规矩，一直觊觎大嫂的那种邪性
还有Mike，之所以自己的兄弟东哥来了都拦不住他，听到yoyo说，“我跟他有了鹏鹏”，就把斧头放下了，因为鹏鹏是当初他们俩商量好的，给未来儿子取得名字
周海媚我只看过她这一部戏，别的不说，只一点，我一点儿也不讨厌yoyo，反而看见她就觉得很亲切可爱，她是一个妈咪，但不同于关秀媚在龙在边缘里的大嫂和妈咪，完全是两个类型，一派天真，太讨喜了
黄秋生李灿森也都演的很好，还有演黄秋生“女朋友”的那个演员，虽然我不认识她，第一次看她作品，但也不错