”当战士们饿的情绪低落的时候，李兆麟就给大家讲古代伯夷、叔齐兄弟二人，宁愿饿死在首阳

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武汉名中医张压西教授：胸闷心悸心慌心律失常5年频繁发作中医如何治疗老年人冠心病?心律失常医案一则：患者女，73岁，初诊时主诉：胸闷、心悸、心慌5年，加重3天。每次发作持续约2～3分钟，经休息后可自行缓解，西医检查诊为：冠心病心律失常。此后每年偶有类似发作，长期在门诊治疗。近3天又发胸闷、心悸加重，2天来共发作10次，伴耳鸣、恶心，发作频繁，休息后不能缓解，夜尿多(3～4次)，大便溏，腹胀，饮食可，来我院门诊就诊。舌质暗红，舌苔腻，脉象缓。

辨证分析：患者年老体虚，心气不足，心阴亏耗，痰瘀阻络，而致胸闷、心悸、心慌、耳鸣，脾胃虚弱运化无力，症见腹胀、恶心、便溏;参之以舌脉，辨为气阴亏虚、痰瘀阻络，兼脾虚气滞。治则治法：益气养阴，化痰通络，健脾养心。

方药：白参，麦冬，丹参，法半夏，降香，炙远志，浮小麦，煅牡蛎，茯苓，陈皮，川芎，炒枣仁，红花，炙甘草。开方7剂中药，水煎服，日一剂。医嘱：劳逸结合，饮食清淡，调畅情志。

二诊：患者精神状态和身体状态有改善，胸闷、心悸、心慌的发作次数减少，服药期间7天大概发作10次左右，耳鸣，恶心明显缓解，整个人呼吸顺畅很多。辨证后继服中药14剂辨证调理。三诊：病情发作次数更少，基本几天发作一次，发作时也没有之前难受，稍微休息后即可缓解，夜尿1次，大便成形，日一次。继服中药14剂巩固调理。四诊：病情基本控制住，诸多不适症状消失，患者继服2个月膏方调理。

张压西简介：

主任医师，教授，硕士生导师，获武汉市“十百千人才工程”荣誉称号 / 享受武汉市政府专项津贴专家 / 世界中医药学会联合会常务理事 / 中华中医药学会内科分会委员，主持“基于中医‘肝藏血、血舍魂’理论探讨失眠的生物学基础”国家自然科学基金课题，承担4项国家中医药管理局课题，完成科研课题20余项，获省、市多项科学技术进步奖，获武汉市“十百千人才工程”荣誉称号。发表“黄芩及其有效成分对实验性肝损伤的防护作用”等学术论文20余篇。潜心消化系统疾病诊治研究及临床工作二十余年，擅长从疏肝和胃、养血安神等方法治疗失眠，对食道、胃肠、肝、胆胰等脏腑病证及结石病有独特的辨证分型和中西医结合诊疗方法。》》》全面了解张压西教授请点击官网链接：https://t.cn/A6ceOBZS

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#弘扬东北抗联精神#你知道被困的抗联将士在没有食物供给时是怎样度过的吗？李兆麟在率领抗联第六路军与先头部队汇合后，大部队就去往了平原开展游击活动，后方只留下他和年老体弱的战士照顾十几名伤病员。暴雨过后，河水猛涨，到处汪洋一片，李兆麟和20余名战士被困在森林里。他们的粮食吃光了，河水仍然没退。大家就开始挖野菜、拣树叶充饥。战士们四处寻找能吃的东西，带回来统一分配。每当分食物时，李兆麟总是先分给伤病员，然后给年老体弱的战士，到他自己就没有多少了。战士们不忍心，就把自己分到的送给他些。李兆麟坚决不要，说:“你们到外边活动多，应当多吃点，我在驻地活动少，应当少吃些。”当战士们饿的情绪低落的时候，李兆麟就给大家讲古代伯夷、叔齐兄弟二人，宁愿饿死在首阳山上也不食周粟的故事，鼓励大家要战胜困难。他说：“我们宁肯饿死，也要忠于祖国，绝不能动摇抗日到底的信念。”他还诙谐地说：“同志们！等打跑了鬼子我请你们吃饺子，一块儿到哈尔滨去看戏，怎么样？”逗得大家都笑了。他说：“同志们，别丧气，我们就是饿死也没什么了不起，也不愧为中华民族的好儿女。我相信，我们的后代不会忘记，我们今天的挨饿是为了他们的明天过得更幸福！”战士们听完后眼中都充满了激动地泪水。就在大家危在旦夕之时，河水退了，交通员送来了粮食，李兆麟和他的战友们渡过了难关。

巴黎那未了的余情

常玉

“常玉的魅力，在于他不唱高调，

一看就感觉很亲近，他不会让你看不懂。

这种带有一点文人画的西画，

又有深厚的人文底蕴，

放到世界各地，一看就知道是华人作品。”

—— 大未来林舍画廊负责人林天民形容

从 20 年代开始，常玉就在探求绘画形式的单纯化。他的油画色彩含蓄、柔和而又十分单纯。他不但用毛笔画速写，而且在油画上也常常勾出富于表现性的线条，有时候在厚的油彩色层上刻画出简练细挺的线。

最常出现的是丰满健壮的性感裸女，粉红色的躯体，丰硕巨大的双腿，小小的头颅和小小的脚。徐志摩曾以谐谑的赞美形容常玉画中的女性为“宇宙大腿”。这种健壮、美丽、悠闲的性感女人，显然是画家内心所向往的女性形象，也几乎成为他作品的标记。

常玉巴黎郊区的工作室宽敞、明亮、幽静，“放浪”的常玉也有极其文静的一面，一有时间他就在家读《红楼梦》，拉小提琴。常玉也爱去蒙帕拿斯区的咖啡馆，那里也是艺术家最喜欢聚集的地方，毕加索、藤田嗣治、安德烈·德朗、莫蒂里安尼都曾是座上客。常玉还曾在那些咖啡馆的餐纸上画了许多素描。

庞薰琹这样描述过：常玉一来很多人都围着他，坐在他周围，因为常玉往往不画模特儿却画他周围的人。他用毛笔画速写，专画全身女像，最多也只用十分钟左右。有趣的是，他把周围的人，不管男女、年轻年老，都画成女人裸体。但没有人提抗议，相反受到极大欢迎。

吴冠中说：“二三十年代在巴黎引起美术界瞩目的东方画家中似乎只有日本的藤田嗣治和中国的常玉。我40年代在巴黎看藤田嗣治的画，觉得近乎制作性强的版画，缺乏意境，缺乏真情，不动人。是巴黎对东方的肤浅认识，还是画商利用对东方的猎奇而操作吹捧，结果画家扬名了，走红一时。常玉与藤田正相反，他敏感，极端任性，品位高雅。由于他的放任和不善利用时机，落得终生潦倒。”

20 年代后期，徐悲鸿和蒋碧薇，以及潘玉良等留法学生陆续回国，常玉却继续留在巴黎。他在大茅屋画室结识了贵族出身的哈蒙妮耶女士，很快成为爱侣，见过这位小姐的人说她“文静又端庄”，1929 年常玉和她结为夫妇。但他们的婚姻关系没有维持多久，三十年代初即已离异。据在巴黎的中国人讲，常玉曾有过好几个女性伴侣，但共同生活的时日都不长。他在女人身上挥霍了大量时间与金钱。

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