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《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。

换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻。影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；声音上：人物话语分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。
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几乎每个村子都有个疯癫无状的“树先生”，但很多年过后，没人记得“树先生”们都去哪了。

掐死父亲、爬到树上、看到哥哥回来，发现没死的哥哥原来这么前卫先锋，帮他把婚礼办的热烈喧闹，自此树先生就自然而然的疯了，在结婚前夜带着思绪离开世界。

半仙大师、故作神秘，是绝望之人最容易抓住的精神寄托。造原子弹、上月球，是没有太多教育的人，能想到的最伟大的壮举。

后半部分的超现实主义，比现实还现实。
ps: 从哥哥唱歌到片尾的红世界，土潮又抽象的气质非常熟悉，一看果然是科长监制…
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#电影种草官##影迷嘉年华#【胡金铨用一部《龙门客栈》，让武侠片成了艺术片】

背景故事：

六十年代，007系列电影在港台很火，但片中美化特工的行为令胡金铨不悦，因为特工在古代中国是一群为非作歹，残害忠良的小人。

于是胡金铨便开始筹拍《龙门客栈》，讲东厂和锦衣卫的故事，以正视听，而胡金铨确实做到了自己所期望的那样。

《龙门客栈》一经上映，火遍港台和东南亚，掀起了一股武侠热潮，就连邵氏都命罗维执导了一部蹭热度的《龙门金剑》。

这种挂羊头卖狗肉的行为居然也大卖了，票房达118万，也让罗维一月成为邵氏的另一个百万导演，东厂和锦衣卫也成了日后武侠片中新的叙事元素。
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​而这一切都得益于胡金铨《龙门客栈》的推波助澜，但胡金铨与其他人拍得武侠片不一样，他的武侠片有艺术性。

电影美学：

胡金铨的《龙门客栈》，如果画面中的人物不动，再将这一帧截取下来，就是一副极富意境的山水画。

为什么《龙门客栈》中的构图如此讲究呢？因为胡金铨把中国山水画的技法运用到了电影当中。

山水画侧重勾、皴、擦、染、点五法，而在电影中，这五法成了摄影机、演员、美术、光影和道具，也就是胡金铨的空间美学或空间叙事。

勾即用线条勾画山水的框架，在《龙门客栈》里，胡金铨把勾换成远景，给一个俯拍或景深镜头，展现画面的全貌。

皴指用侧笔作画，表现山石的纹理，在片中，皴成了运镜，借用景别和光影的不同变化，镜头的不同角度，让树木、奇石、河流、峻岭、客栈的具象或细节浮现于屏幕。

擦是对皴的补充，让山石更具立体感，《龙门客栈》中，胡金铨的擦则是他的电影中经常出现的元素，云烟雾，这些东西使画面有缥缈气韵和美轮美奂的观感。

染就是染色，在《龙门客栈》里，这种技法显而易见，演员不同的服饰与造型，搭配各异的色彩始终点缀着镜头。

点是用笔尖点上青苔、花草，而胡金铨将演员当作笔尖，借助他们的走位，让画面不单调，呈现多种多样的唯美。

这种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面，近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富，让武侠片自此上升到艺术的高度。

此后，韵这类艺术风格成了胡金铨的电影美学，其格调清新、洒脱、空灵、飘逸、虚中有实、实中带虚，将古香古色，质朴无华与空灵飘逸，钟灵毓秀相融合，以景抒情、情景交融，大家风范尽显。#微博新知博主#