钱王故里 宋韵临安|寻宋⑦：琴操墓
2022年是“宋韵迹忆”主题宣传年，为进一步挖掘临安区宋代文化文物资源，深入研究和宣传我区宋韵文化价值，从2021年12月起，区博物馆开展宋韵迹忆系列宣传，每月推出二期馆藏两宋时期精品文物、一期不可移动文物或文化景点，今日推出寻宋第七期：琴操墓。
琴操墓位于临安区玲珑街道玲珑村玲珑自然村玲珑山风景区内，坐北朝南，墓原来是一圆形封土堆，墓前一石质墓碑，阴刻碑文“琴操墓”三个楷体大字。1968年重修后改为混凝土浇筑的圆形封土，直径2米，高1.5米，墓后用块石垒砌一半圆形坎，总面积约14平方米，墓前有一宽为2.8米，长6.5米的拜台。该墓于2006年被公布为文物保护点。
九百多年前，苏东坡点化琴操遁入空门的故事，一直是很多文人津津乐道的逸闻。关于琴操，《苏轼两浙西路仕游研究》上是这样介绍的：琴操，宋朝钱塘歌妓，姓氏不详，大约在13岁时被抄家，做官的父亲被打入大牢，自己被籍没为伎。“琴操”二字原出自蔡邕（yōng）所撰的 《琴操》一书。以琴操为名，可见琴操的才气也非同一般。但琴操虽为歌妓，却洁身自好，只卖艺不卖身。她有色有艺，妙解音律，又通诗画，令许多文人雅士倾慕不已。
宋人《泊宅编》中记载到，苏轼在杭州时，携琴操与秦少游、佛印、参寥等一干好友游西湖。席间说笑甚欢，大家聊起了禅学。东坡说：我来做长老，你来参禅好吗？于是问她：“何谓湖中景？”琴操答：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”再问：“何谓景中人？”回答：“裙拖六幅潇湘水，髻挽巫山一段云。”又问一句：“何为人中意？”回答：“随他杨学士，鳖杀鲍参军。”“如此究竟如何？”苏东坡向内一拶（zā），琴操不知所措了。东坡代为解答：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇！”一时间，才情极高的琴操如梦初醒，大彻大悟。琴操云：“谢学士，醒黄梁，世事升沉梦一场。奴也不愿苦从良，奴也不愿乐从良，从今念佛往西方。”一颗暂系于烟波画舫中的芳心，转成了出世修行的出离心！“琴操参宗”的典故也就由此而来。
据《东坡笔记》记载，东坡为之落籍，琴操削发为尼，于玲珑山别院修行。就这样，琴操来到了当时偏僻的临安玲珑山，选择了山中一座寂寥的小庵，皈依了青灯古佛，远离凡尘，但她很快乐。琴操在此研读佛理，并将心得写下，寄与杭州城中的苏东坡。一位是出身卑微却极有天赋的才女，一位是天性浪漫、颇有佛学造诣的诗人，就这样在读万卷佛书中又成了佛友。
琴操在进入玲珑山八年后，听到被朝廷勒令还俗的诗僧参寥带来的消息，苏轼已被贬至南海（今海南）中的儋州，内心愁苦，不出数月，就郁郁而终，时年不过二十四岁。
空山寂寂，惟闻鸟语。多年后，苏东坡最后一次来到玲珑山，踏上那熟悉的小径时，却发现琴操修行的庵堂已不见踪影，只剩得荒草及膝。他一路寻去，看到的只有林间一座凄凉的坟冢。红颜转瞬即逝，只留下黄土一抔。《玲珑山志》记载：“万历十七年，在荒土芜草中发现琴操墓，并东坡手书残碑”。
山玲珑、水玲珑，山水玲珑，寂寞的苏东坡只有告别玲珑山的美景，告别他和琴操的这一段故事，继续他那不寻常的人生。
（部分素材引自于《苏轼两浙西路仕游研究》）
2022年是“宋韵迹忆”主题宣传年，为进一步挖掘临安区宋代文化文物资源，深入研究和宣传我区宋韵文化价值，从2021年12月起，区博物馆开展宋韵迹忆系列宣传，每月推出二期馆藏两宋时期精品文物、一期不可移动文物或文化景点，今日推出寻宋第七期：琴操墓。
琴操墓位于临安区玲珑街道玲珑村玲珑自然村玲珑山风景区内，坐北朝南，墓原来是一圆形封土堆，墓前一石质墓碑，阴刻碑文“琴操墓”三个楷体大字。1968年重修后改为混凝土浇筑的圆形封土，直径2米，高1.5米，墓后用块石垒砌一半圆形坎，总面积约14平方米，墓前有一宽为2.8米，长6.5米的拜台。该墓于2006年被公布为文物保护点。
九百多年前，苏东坡点化琴操遁入空门的故事，一直是很多文人津津乐道的逸闻。关于琴操，《苏轼两浙西路仕游研究》上是这样介绍的：琴操，宋朝钱塘歌妓，姓氏不详，大约在13岁时被抄家，做官的父亲被打入大牢，自己被籍没为伎。“琴操”二字原出自蔡邕（yōng）所撰的 《琴操》一书。以琴操为名，可见琴操的才气也非同一般。但琴操虽为歌妓，却洁身自好，只卖艺不卖身。她有色有艺，妙解音律，又通诗画，令许多文人雅士倾慕不已。
宋人《泊宅编》中记载到，苏轼在杭州时，携琴操与秦少游、佛印、参寥等一干好友游西湖。席间说笑甚欢，大家聊起了禅学。东坡说：我来做长老，你来参禅好吗？于是问她：“何谓湖中景？”琴操答：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”再问：“何谓景中人？”回答：“裙拖六幅潇湘水，髻挽巫山一段云。”又问一句：“何为人中意？”回答：“随他杨学士，鳖杀鲍参军。”“如此究竟如何？”苏东坡向内一拶（zā），琴操不知所措了。东坡代为解答：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇！”一时间，才情极高的琴操如梦初醒，大彻大悟。琴操云：“谢学士，醒黄梁，世事升沉梦一场。奴也不愿苦从良，奴也不愿乐从良，从今念佛往西方。”一颗暂系于烟波画舫中的芳心，转成了出世修行的出离心！“琴操参宗”的典故也就由此而来。
据《东坡笔记》记载，东坡为之落籍，琴操削发为尼，于玲珑山别院修行。就这样，琴操来到了当时偏僻的临安玲珑山，选择了山中一座寂寥的小庵，皈依了青灯古佛，远离凡尘，但她很快乐。琴操在此研读佛理，并将心得写下，寄与杭州城中的苏东坡。一位是出身卑微却极有天赋的才女，一位是天性浪漫、颇有佛学造诣的诗人，就这样在读万卷佛书中又成了佛友。
琴操在进入玲珑山八年后，听到被朝廷勒令还俗的诗僧参寥带来的消息，苏轼已被贬至南海（今海南）中的儋州，内心愁苦，不出数月，就郁郁而终，时年不过二十四岁。
空山寂寂，惟闻鸟语。多年后，苏东坡最后一次来到玲珑山，踏上那熟悉的小径时，却发现琴操修行的庵堂已不见踪影，只剩得荒草及膝。他一路寻去，看到的只有林间一座凄凉的坟冢。红颜转瞬即逝，只留下黄土一抔。《玲珑山志》记载：“万历十七年，在荒土芜草中发现琴操墓，并东坡手书残碑”。
山玲珑、水玲珑，山水玲珑，寂寞的苏东坡只有告别玲珑山的美景，告别他和琴操的这一段故事，继续他那不寻常的人生。
（部分素材引自于《苏轼两浙西路仕游研究》）
临江仙咏唱(徐昌图体)
笑谈临江仙～才女(步韵含香)
最喜晨曦援笔，还欣银汉萦梁。
柳丝拂袖动柔肠。
桃夭思草茂，风绿醉荷香。
诗唱韶华荆玉，情倾公主梅妆。
此生不愿负春光。
前尘庄蝶梦，来岁絮才窗。
7-28晴，21/15℃，夜草。
附
落字含香原玉
《临江仙》～蝶梦
杨柳乘风入画，松筠映水雕梁。
烟云梳影醉柔肠。
落花藏蝶梦，微雨送荷香。
哪有百年绿鬓，何须千里红妆。
闲来皆是好时光。
清词铺满案，小字绣成窗。
路过人间的精灵儿 【临江仙】
又见清辉映月，忽闻团碧飞窗。
凭阑铺卷试宫商。
举杯钩万念，拈笔墨千行。
始觉虚名淡泊，偏教污语侵伤。
尘间谁与识灵香。
无须计得失，傲骨迎炎凉。
菡萏冰泪 临江仙
夜色携来清韵，风儿穿过横梁。
悠悠诗意绕柔肠。
孰人吟笛曲？哪处有花香？
何必倚阑长坐，无心弄乱红妆。
一番嗟叹误时光。
孤心流淡墨，残蕊落轩窗。
滴泪寒香 《临江仙》
能纵痴怀意趣，难弯挚我脊梁。
凭由风雨冷肝肠。
每伤缘错误，无改梦馨香。
眼下太多凄苦，人前何必浓妆？
唯求心上有晴光。
新词铺锦案，好景入幽窗。
谁是ghjk: 《临江仙·才女》
袖角微遮杏靥，裙腰俏倚虹梁。
回眸一笑断人肠。
凝思眉蹙黛，欲语齿流香。
此地重游夏景，经年再觅娥妆。
惟余桥影映波光。
若能知住处，试与伴吟窗。
自注：一 虹梁，拱桥。二 娥妆，美女妆。
抿嘴看风 【临江仙·相思】
欲折黄昏堤柳，曾伤露月河梁。
风歌夜舞起愁肠。
万家灯火色，几盏酒花香。
记得舟行挥袖，望穿帆断啼妆。
从来聚短恨时光。
相思期北雁，独影对西窗。
仲夏夜__雨 《临江仙～转诗肠》
漫说东篱煮酒，闲扶绿绮萦梁。
幽情回味转诗肠。
倚阑人似画，寻梦袖沾香。
燕子楼中春色，菱花镜里红妆。
满城皆是好风光。
桃笺呼小字，花影入纱窗。
维也纳的海风 【临江仙~绮梦】
雨霁清凉流韵，光芒粉饰雕梁。
轻摇杨柳荡绦肠。
淡云飘绮梦，斜日透芳香。
遥望远方风景，沉思当下荷妆。
绿荫成遍好风光。
孤伶轻举步，期盼小轩窗。
胤骅 临江仙•孤鹜
波浪滔天起舞，孤帆远影前航。
高山流水路悠长。
落霞飞孤鹜，枕水饮花香。
柳色鸟鸣浅韵，秋千篱下柔肠。
无言斜倚小清凉。
蛱蝶舞羽扇，绮梦画西窗。
高层宇宙【临江仙】
人世悠然轻梦，流年恬淡风光。
从来不必碎柔肠。
花开花里俏，雨下雨中香。
愁甚青丝白鬓，求何绿柳红妆。
多些雅致日幽长。
波横挥短暂，云袅看闲常。
低烛临江仙
一曲梅风笛雪，云间燕子归梁。
廊边桂落也牵肠。
侬诗随夜永，盈手有清香。
且看芙蓉出水，红尘别样梳妆。
风流亦是旧时光。
天涯升海月，澹澹读西窗。
读书的阿炳
亲水轻盈小榭，柔风绿溢荷塘。
天光云影玉盘旁。
此间情脉脉，何用梦鸳鸯？
对镜略施粉黛，凭窗初理红妆。
轻抒酥手挽流觞。
斟酌心又乱，哪句画仙乡？
笑谈临江仙～才女(步韵含香)
最喜晨曦援笔，还欣银汉萦梁。
柳丝拂袖动柔肠。
桃夭思草茂，风绿醉荷香。
诗唱韶华荆玉，情倾公主梅妆。
此生不愿负春光。
前尘庄蝶梦，来岁絮才窗。
7-28晴，21/15℃，夜草。
附
落字含香原玉
《临江仙》～蝶梦
杨柳乘风入画，松筠映水雕梁。
烟云梳影醉柔肠。
落花藏蝶梦，微雨送荷香。
哪有百年绿鬓，何须千里红妆。
闲来皆是好时光。
清词铺满案，小字绣成窗。
路过人间的精灵儿 【临江仙】
又见清辉映月，忽闻团碧飞窗。
凭阑铺卷试宫商。
举杯钩万念，拈笔墨千行。
始觉虚名淡泊，偏教污语侵伤。
尘间谁与识灵香。
无须计得失，傲骨迎炎凉。
菡萏冰泪 临江仙
夜色携来清韵，风儿穿过横梁。
悠悠诗意绕柔肠。
孰人吟笛曲？哪处有花香？
何必倚阑长坐，无心弄乱红妆。
一番嗟叹误时光。
孤心流淡墨，残蕊落轩窗。
滴泪寒香 《临江仙》
能纵痴怀意趣，难弯挚我脊梁。
凭由风雨冷肝肠。
每伤缘错误，无改梦馨香。
眼下太多凄苦，人前何必浓妆？
唯求心上有晴光。
新词铺锦案，好景入幽窗。
谁是ghjk: 《临江仙·才女》
袖角微遮杏靥，裙腰俏倚虹梁。
回眸一笑断人肠。
凝思眉蹙黛，欲语齿流香。
此地重游夏景，经年再觅娥妆。
惟余桥影映波光。
若能知住处，试与伴吟窗。
自注：一 虹梁，拱桥。二 娥妆，美女妆。
抿嘴看风 【临江仙·相思】
欲折黄昏堤柳，曾伤露月河梁。
风歌夜舞起愁肠。
万家灯火色，几盏酒花香。
记得舟行挥袖，望穿帆断啼妆。
从来聚短恨时光。
相思期北雁，独影对西窗。
仲夏夜__雨 《临江仙～转诗肠》
漫说东篱煮酒，闲扶绿绮萦梁。
幽情回味转诗肠。
倚阑人似画，寻梦袖沾香。
燕子楼中春色，菱花镜里红妆。
满城皆是好风光。
桃笺呼小字，花影入纱窗。
维也纳的海风 【临江仙~绮梦】
雨霁清凉流韵，光芒粉饰雕梁。
轻摇杨柳荡绦肠。
淡云飘绮梦，斜日透芳香。
遥望远方风景，沉思当下荷妆。
绿荫成遍好风光。
孤伶轻举步，期盼小轩窗。
胤骅 临江仙•孤鹜
波浪滔天起舞，孤帆远影前航。
高山流水路悠长。
落霞飞孤鹜，枕水饮花香。
柳色鸟鸣浅韵，秋千篱下柔肠。
无言斜倚小清凉。
蛱蝶舞羽扇，绮梦画西窗。
高层宇宙【临江仙】
人世悠然轻梦，流年恬淡风光。
从来不必碎柔肠。
花开花里俏，雨下雨中香。
愁甚青丝白鬓，求何绿柳红妆。
多些雅致日幽长。
波横挥短暂，云袅看闲常。
低烛临江仙
一曲梅风笛雪，云间燕子归梁。
廊边桂落也牵肠。
侬诗随夜永，盈手有清香。
且看芙蓉出水，红尘别样梳妆。
风流亦是旧时光。
天涯升海月，澹澹读西窗。
读书的阿炳
亲水轻盈小榭，柔风绿溢荷塘。
天光云影玉盘旁。
此间情脉脉，何用梦鸳鸯？
对镜略施粉黛，凭窗初理红妆。
轻抒酥手挽流觞。
斟酌心又乱，哪句画仙乡？
采桑子
纳兰性德 〔清代〕
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。
月度银墙，不辨花丛那辨香。
此情已自成追忆，零落鸳鸯。
雨歇微凉，十一年前梦一场。
简析
“谢家庭院残更立，燕宿雕梁”，开篇二句写景即事，隐约露出怀人意绪。
“谢家庭院”，这里的谢家，未必指谢姓人家，而特指所思女子的居处。我们之前读唐代诗人张泌的“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜”（《寄人》）时提过：晋王凝之妻谢道韫以文才著名，后人以谢娘代指才女或心爱的女子；另 唐相李德裕有妾谢秋娘，善歌，为当时的名妓，后人以谢娘代指歌妓或恋人。由此便衍生出谢家、谢楼、谢桥等，这些皆可作为心爱女子的代称。巧合的是，纳兰性德正好有一恋人姓谢，所以这里也可能是实指。
“残更”，谓第五更，天将拂晓时分。残更时仍伫立在谢家庭院，说明这一夜因相思未眠。“燕宿雕梁”的描写，更印证了此处的猜想。燕子双宿，人却独立，怎不让人黯然伤情？
接着“月度银墙”，四字，仍写环境，渲染出凄迷的意境。“银墙”，或指月光映照下的院墙。月亮渐渐度过院墙，表明时光正一点点流逝，恍惚之中，作者陷入了对美好往事的回忆。“不辨花丛那辨香”句，化用元稹《杂忆》之“不辨花丛暗辨香”，元稹的诗是对他与“双文”恋情的追忆，纳兰性德很可能也抱有同样的想法：犹记那夜，月色幽暗，人隐花丛，花与人浑溶一片，哪里分得清这香是来自花还是来自美人。
过片“此情已自成追忆”，则化用李商隐“此情可待成追忆”名句，换“可待”为“已自”，表明此情已彻底终结，只可追忆，不可期待。“零落鸳鸯”，道出有情人无法厮守的悲哀。“雨歇微凉，十一年前梦一场”，夜尽天明，微雨渐歇，凉意袭来时，他才意识到刚刚下过一场雨，再回想十一年前在此发生的旧事，真如一场大梦。末二句感情极充沛热烈，梁启超评此作曰：“哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分。”
纳兰性德 〔清代〕
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。
月度银墙，不辨花丛那辨香。
此情已自成追忆，零落鸳鸯。
雨歇微凉，十一年前梦一场。
简析
“谢家庭院残更立，燕宿雕梁”，开篇二句写景即事，隐约露出怀人意绪。
“谢家庭院”，这里的谢家，未必指谢姓人家，而特指所思女子的居处。我们之前读唐代诗人张泌的“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜”（《寄人》）时提过：晋王凝之妻谢道韫以文才著名，后人以谢娘代指才女或心爱的女子；另 唐相李德裕有妾谢秋娘，善歌，为当时的名妓，后人以谢娘代指歌妓或恋人。由此便衍生出谢家、谢楼、谢桥等，这些皆可作为心爱女子的代称。巧合的是，纳兰性德正好有一恋人姓谢，所以这里也可能是实指。
“残更”，谓第五更，天将拂晓时分。残更时仍伫立在谢家庭院，说明这一夜因相思未眠。“燕宿雕梁”的描写，更印证了此处的猜想。燕子双宿，人却独立，怎不让人黯然伤情？
接着“月度银墙”，四字，仍写环境，渲染出凄迷的意境。“银墙”，或指月光映照下的院墙。月亮渐渐度过院墙，表明时光正一点点流逝，恍惚之中，作者陷入了对美好往事的回忆。“不辨花丛那辨香”句，化用元稹《杂忆》之“不辨花丛暗辨香”，元稹的诗是对他与“双文”恋情的追忆，纳兰性德很可能也抱有同样的想法：犹记那夜，月色幽暗，人隐花丛，花与人浑溶一片，哪里分得清这香是来自花还是来自美人。
过片“此情已自成追忆”，则化用李商隐“此情可待成追忆”名句，换“可待”为“已自”，表明此情已彻底终结，只可追忆，不可期待。“零落鸳鸯”，道出有情人无法厮守的悲哀。“雨歇微凉，十一年前梦一场”，夜尽天明，微雨渐歇，凉意袭来时，他才意识到刚刚下过一场雨，再回想十一年前在此发生的旧事，真如一场大梦。末二句感情极充沛热烈，梁启超评此作曰：“哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分。”
✋热门推荐