今天是居家办公的第30天，最近每天都过着小猪一样的生活，工作日定了闹钟，打卡后又昏睡过去，虽然有工作的时候也会忙到没点啦，但这种不用通勤、睁眼就有妈妈喂饭的日子真的很幸福…
每天变着花样的琢磨吃的，吃饱了就跟家人去楼下打打羽毛球，滑一滑在角落已经落灰的滑板，遛遛狗，喂喂流浪的小猫咪，可以练琴的时间也更多了，最近练了很多自己喜欢的小曲子，当然还有打麻将，看剧看综艺这种颓废的娱乐活动️
希望疫情尽快好起来的同时，也保留着一些对居家美好生活的私心
每天变着花样的琢磨吃的，吃饱了就跟家人去楼下打打羽毛球，滑一滑在角落已经落灰的滑板，遛遛狗，喂喂流浪的小猫咪，可以练琴的时间也更多了，最近练了很多自己喜欢的小曲子，当然还有打麻将，看剧看综艺这种颓废的娱乐活动️
希望疫情尽快好起来的同时，也保留着一些对居家美好生活的私心
一生一次的现代简约装修，我做对了的7️⃣件事♀️这间房子装修为现代简约风格，简约不复杂，时尚且有设计感，带来了舒适的居住体验，也吸引了很多邻居的围观。
♀️做对这7️⃣件事，一套超舒服的简约风客餐厅这不就有了吗！
·
1️⃣、空间的内外通透，宽敞明亮肥肠的重要‼️
墙地面装饰、空间布局、家具陈设都要以简洁的造型、精纯质地为特征。♀️取消硬装多余的装饰和设计，我们的房间应该要实用与功能而不是形式。
2️⃣、简约的设计理念不代表简单‼️
反而是一种巧妙的构思和设计。使用直白的装饰语言体现空间的氛围感，赋予空间独特的个性。♀️不用多余的隔断和装饰，展示空间宽敞明亮的美感。
3️⃣、简约装修的家具挑选要更加注重细节‼️
不同材质的物品在同一空间中能够展现出不同的质感。简约风格要更加注重️家具的款式质地颜色等细节，如果选择的家具不恰当，反而会造成不伦不类的感觉。
4️⃣、现代简约装修风格常用元素‼️
简约装修强调功能性设计，线条简约流畅。吊平顶、无主灯、少软装，一切比较精简化。⚪️吊平顶能够让空间看起来更加开阔极简，具有放大空间的效果。无主灯设计，使用射灯、吊灯、筒灯、灯带等打光效果不一样的灯具，能够利用不同的灯光✨效果营造不同的空间氛围，也能不破坏空间的整体性。软装装饰不在于多，而在于实用。更何况，极简的空间也更加有利打扫卫生。
5️⃣、空间配色。
黑白灰是简约风的最佳配色，但是简约风不仅仅只有黑白灰，只要做好空间色彩之间的过渡，⚪️做好一定的留白处理，不同空间的色彩没有太跳跃就好。简约风格，白色作为主色调是最常见也最不容易翻车的色彩搭配方案，恰到好处的留白赋予空间更多的魅力。白色整洁干净，很容易让人获得一种想象中的艺术美感。另外米白色、驼色、原木色是极简风格常用的过渡色，不张扬却也有质感。
6️⃣、家具材质。
家具材质要做到统一，同时也要与空间配色和谐，满足空间整体的完整性和统一性。
7️⃣、收纳。
简约不是空无一物♀️，简约风格的收纳空间都是隐藏起来的。各种嵌入式的收纳和顶天立地式的柜子，只要将空间设计得当，简约风的收纳也很实用。
#装修[话题]##家具[话题]##现代简约[话题]##装修干货[话题]##装修避坑[话题]#
♀️做对这7️⃣件事，一套超舒服的简约风客餐厅这不就有了吗！
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1️⃣、空间的内外通透，宽敞明亮肥肠的重要‼️
墙地面装饰、空间布局、家具陈设都要以简洁的造型、精纯质地为特征。♀️取消硬装多余的装饰和设计，我们的房间应该要实用与功能而不是形式。
2️⃣、简约的设计理念不代表简单‼️
反而是一种巧妙的构思和设计。使用直白的装饰语言体现空间的氛围感，赋予空间独特的个性。♀️不用多余的隔断和装饰，展示空间宽敞明亮的美感。
3️⃣、简约装修的家具挑选要更加注重细节‼️
不同材质的物品在同一空间中能够展现出不同的质感。简约风格要更加注重️家具的款式质地颜色等细节，如果选择的家具不恰当，反而会造成不伦不类的感觉。
4️⃣、现代简约装修风格常用元素‼️
简约装修强调功能性设计，线条简约流畅。吊平顶、无主灯、少软装，一切比较精简化。⚪️吊平顶能够让空间看起来更加开阔极简，具有放大空间的效果。无主灯设计，使用射灯、吊灯、筒灯、灯带等打光效果不一样的灯具，能够利用不同的灯光✨效果营造不同的空间氛围，也能不破坏空间的整体性。软装装饰不在于多，而在于实用。更何况，极简的空间也更加有利打扫卫生。
5️⃣、空间配色。
黑白灰是简约风的最佳配色，但是简约风不仅仅只有黑白灰，只要做好空间色彩之间的过渡，⚪️做好一定的留白处理，不同空间的色彩没有太跳跃就好。简约风格，白色作为主色调是最常见也最不容易翻车的色彩搭配方案，恰到好处的留白赋予空间更多的魅力。白色整洁干净，很容易让人获得一种想象中的艺术美感。另外米白色、驼色、原木色是极简风格常用的过渡色，不张扬却也有质感。
6️⃣、家具材质。
家具材质要做到统一，同时也要与空间配色和谐，满足空间整体的完整性和统一性。
7️⃣、收纳。
简约不是空无一物♀️，简约风格的收纳空间都是隐藏起来的。各种嵌入式的收纳和顶天立地式的柜子，只要将空间设计得当，简约风的收纳也很实用。
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《旅行，是一首诗》
——陈文茜
（二）
就旅行的工具而言，我并不喜欢飞机。它唯一的好处只是速度，以及有云作伴。我喜欢搭船或者铁路。或许是水手的想象吧，船像个四处漂泊的家，每次出航，汽笛声一鸣，好像预告着“要私奔的人快来哦！”。人在船只的移动中，得到最大的自由，你可以任意停泊任何港口，然后过个两天，轻言和它拜拜。每次巧遇都已预言了道别，人生总在惊喜与悲伤交替之中，创造各种可能性。
铁路与船只的发明，是“大旅游时代”的产物。欧洲人向往地中海，向往东方，虽然他们的东方只是到埃及，但是在18世纪，这已达到航海科技的极致了。欧洲人深信二千五百年前，那些造就欧洲起源的文明，仍深深影响着当前欧洲人的生活——细心安排的美酒，优雅地闲散。一首慵懒的歌曲，无法抗拒的阳光。地中海的旅游形象，让人类第一次出现“旅馆”这个新兴产品。于是雄伟的古典图像旅馆，沿着海滨创造了人类第一波旅行文明；于是，希腊式列柱与门廊旁，有了温泉浴场；西班牙阿罕布拉宫旁，有了城市花园；那不列斯盖起了第一条海滨步道；罗马喷泉旁，多风的日子，抚慰了丧失天堂的人类。十八世纪发生的这一切，是人类有史以来最大的移动风潮。真正文明的全球化，从那一刻才开始。
20世纪70年代意大利一部电影《巧克力》说着火车如何连接欧洲，区隔阶级，并且提供移民意大利工人跨越命运的想象，一名工人出生在意大利北方，老婆是个聒噪的胖婆子，家里总挂满她自制的意式腊肠；每日屋中，孩子成群，没一刻安静。他受够了，决定搭火车寻梦，过一个海底隧道，抵达法国。依着寻人启事，他找到了南法古堡庄园中的园丁工作，起初他徜徉于花草之间，一切美不胜收；某日当他最正追着一只待宰的鸡，准备给厨房做晚餐食材时，庄园主人的女儿一丝不挂骑着白马从眼前奔驰而过。他目瞪口呆，欲望难挨，裸体女人却瞧也不瞧他一眼，那一刻他才明了，火车不能带他脱离命定的贫穷，那个他想象的距离，太远了。
阅读旅行史与人类经济史的交叉发展，十分有趣。十八世纪的旅游只局限于欧洲精英阶级。十九世纪末到二十世纪，铁路、汽车的发明把劳工带进了休闲市场。到了二十世纪晚期，最不常度假的反而是发明旅游的贵族们，贪得无厌的大老板们，活在无限欲望的生产时代，权力的饥渴与瞠目结舌的财富追寻联手起来。剥夺了当代贵族的休旅人权。他们没得片刻休息，只能把旅行还给十八世纪时完全看不上眼的非精英阶级。
福楼拜若活到今日，望知当今富豪阶级们丧失了旅行的自由，必会“放个大屁，响彻鲁昂”（福楼拜语）。十九世纪浪漫主义文学家的心里，旅行等同快乐。福楼拜二十五岁那一年，父亲死了。他继承了大笔遗产，开始实现埃及之旅。当他找到同伴德坎普时，脱口说了一句话：“把鲁昂留给那群劳碌命的中产阶级，他们以活得像附近溺死的牛。
所有交通工具中，火车的景观变化最多。如果你可以拥有单独的包厢，火车于轨道拍打的速度节奏，刚巧有若木鱼，咚咚咚咚，意外带给你惊人的平静。
坐在车厢里，你拿着平时看不完的书，眼若倦了，随着火车的心跳声，好似躺在一个雄伟男子的胸膛上，听着他的心跳，沉沉入睡。窗外的景观，更是如流动的图画，像一部没有故事内容的老电影，用人工把一个个图片以飞快速度呈现眼前。原本陆地上隔开人与人之间的山，在铁路发明后，成了神气的魔术师。过了山洞隧道，还是草地的景观变了，一阵黑暗，之后再见光，海无垠无涯的映入眼帘。樱花之后，还有樱花；凤凰之后，总有凤凰；回忆之外，更有回忆。没有任何事物可以挡住轰隆隆的火车，大海、高山，全挡不住，除非火车选择自己刹车。
这时移动的乐趣，已超越目的地本身，成了旅行中最大的快乐。
假日、假期，旅行的概念二百五十年前发明于欧洲，随着工业革命、资本主义，劳动阶级的平权运动，这几个字眼填满了这欧洲人今日主要的生活想象。旅行的世界所以迷人，因为它是真的，你身陷其境；它又不是真的，不属于现实世界，你的处境随时回过头来，占满了主要生活。在旅行的世界里，满足永远只是咫尺之遥，渴望一直沾染着失望；那是一个浓缩的幻影，像一首诗。更像一部电影。你闯入导演拍好的胶卷中，无意中参与了一段戏，戏到入分上头，你却被迫退出。每一个旅行者都有类似的经历，你到一个陌生地点，爱上了它的夕阳，道别时依依不舍，只能再看它最后一眼。日后在你的心目中，它只化为一种想象与期待。
总之，人不快乐的原因就是把自己关在一个跑不掉的地方。全世界每一个城市都有它的定律与固执，拒绝改变。我们长期生活其中，连想象式的逃脱都做不到，那我们只是一个关在大型监狱里的囚犯。或许我们注定在某一个可怕的城市中生活，但不表示我们命定绝望，总有一些可能性，总有。
大雨仍下个不停。下个月，我准备给自己一趟远途的旅行。在台北的雨中，我看到了托斯卡尼清晨的曙光。六点左右，一道灰灰的云，然后紫云又穿过这道灰云；接着微红的日光正式登场，灰色的天空出现了一道黄铜般的光线；等这一切都消失时，托斯卡尼的早晨，已然登场。
我要去旅行了。
——陈文茜
（二）
就旅行的工具而言，我并不喜欢飞机。它唯一的好处只是速度，以及有云作伴。我喜欢搭船或者铁路。或许是水手的想象吧，船像个四处漂泊的家，每次出航，汽笛声一鸣，好像预告着“要私奔的人快来哦！”。人在船只的移动中，得到最大的自由，你可以任意停泊任何港口，然后过个两天，轻言和它拜拜。每次巧遇都已预言了道别，人生总在惊喜与悲伤交替之中，创造各种可能性。
铁路与船只的发明，是“大旅游时代”的产物。欧洲人向往地中海，向往东方，虽然他们的东方只是到埃及，但是在18世纪，这已达到航海科技的极致了。欧洲人深信二千五百年前，那些造就欧洲起源的文明，仍深深影响着当前欧洲人的生活——细心安排的美酒，优雅地闲散。一首慵懒的歌曲，无法抗拒的阳光。地中海的旅游形象，让人类第一次出现“旅馆”这个新兴产品。于是雄伟的古典图像旅馆，沿着海滨创造了人类第一波旅行文明；于是，希腊式列柱与门廊旁，有了温泉浴场；西班牙阿罕布拉宫旁，有了城市花园；那不列斯盖起了第一条海滨步道；罗马喷泉旁，多风的日子，抚慰了丧失天堂的人类。十八世纪发生的这一切，是人类有史以来最大的移动风潮。真正文明的全球化，从那一刻才开始。
20世纪70年代意大利一部电影《巧克力》说着火车如何连接欧洲，区隔阶级，并且提供移民意大利工人跨越命运的想象，一名工人出生在意大利北方，老婆是个聒噪的胖婆子，家里总挂满她自制的意式腊肠；每日屋中，孩子成群，没一刻安静。他受够了，决定搭火车寻梦，过一个海底隧道，抵达法国。依着寻人启事，他找到了南法古堡庄园中的园丁工作，起初他徜徉于花草之间，一切美不胜收；某日当他最正追着一只待宰的鸡，准备给厨房做晚餐食材时，庄园主人的女儿一丝不挂骑着白马从眼前奔驰而过。他目瞪口呆，欲望难挨，裸体女人却瞧也不瞧他一眼，那一刻他才明了，火车不能带他脱离命定的贫穷，那个他想象的距离，太远了。
阅读旅行史与人类经济史的交叉发展，十分有趣。十八世纪的旅游只局限于欧洲精英阶级。十九世纪末到二十世纪，铁路、汽车的发明把劳工带进了休闲市场。到了二十世纪晚期，最不常度假的反而是发明旅游的贵族们，贪得无厌的大老板们，活在无限欲望的生产时代，权力的饥渴与瞠目结舌的财富追寻联手起来。剥夺了当代贵族的休旅人权。他们没得片刻休息，只能把旅行还给十八世纪时完全看不上眼的非精英阶级。
福楼拜若活到今日，望知当今富豪阶级们丧失了旅行的自由，必会“放个大屁，响彻鲁昂”（福楼拜语）。十九世纪浪漫主义文学家的心里，旅行等同快乐。福楼拜二十五岁那一年，父亲死了。他继承了大笔遗产，开始实现埃及之旅。当他找到同伴德坎普时，脱口说了一句话：“把鲁昂留给那群劳碌命的中产阶级，他们以活得像附近溺死的牛。
所有交通工具中，火车的景观变化最多。如果你可以拥有单独的包厢，火车于轨道拍打的速度节奏，刚巧有若木鱼，咚咚咚咚，意外带给你惊人的平静。
坐在车厢里，你拿着平时看不完的书，眼若倦了，随着火车的心跳声，好似躺在一个雄伟男子的胸膛上，听着他的心跳，沉沉入睡。窗外的景观，更是如流动的图画，像一部没有故事内容的老电影，用人工把一个个图片以飞快速度呈现眼前。原本陆地上隔开人与人之间的山，在铁路发明后，成了神气的魔术师。过了山洞隧道，还是草地的景观变了，一阵黑暗，之后再见光，海无垠无涯的映入眼帘。樱花之后，还有樱花；凤凰之后，总有凤凰；回忆之外，更有回忆。没有任何事物可以挡住轰隆隆的火车，大海、高山，全挡不住，除非火车选择自己刹车。
这时移动的乐趣，已超越目的地本身，成了旅行中最大的快乐。
假日、假期，旅行的概念二百五十年前发明于欧洲，随着工业革命、资本主义，劳动阶级的平权运动，这几个字眼填满了这欧洲人今日主要的生活想象。旅行的世界所以迷人，因为它是真的，你身陷其境；它又不是真的，不属于现实世界，你的处境随时回过头来，占满了主要生活。在旅行的世界里，满足永远只是咫尺之遥，渴望一直沾染着失望；那是一个浓缩的幻影，像一首诗。更像一部电影。你闯入导演拍好的胶卷中，无意中参与了一段戏，戏到入分上头，你却被迫退出。每一个旅行者都有类似的经历，你到一个陌生地点，爱上了它的夕阳，道别时依依不舍，只能再看它最后一眼。日后在你的心目中，它只化为一种想象与期待。
总之，人不快乐的原因就是把自己关在一个跑不掉的地方。全世界每一个城市都有它的定律与固执，拒绝改变。我们长期生活其中，连想象式的逃脱都做不到，那我们只是一个关在大型监狱里的囚犯。或许我们注定在某一个可怕的城市中生活，但不表示我们命定绝望，总有一些可能性，总有。
大雨仍下个不停。下个月，我准备给自己一趟远途的旅行。在台北的雨中，我看到了托斯卡尼清晨的曙光。六点左右，一道灰灰的云，然后紫云又穿过这道灰云；接着微红的日光正式登场，灰色的天空出现了一道黄铜般的光线；等这一切都消失时，托斯卡尼的早晨，已然登场。
我要去旅行了。
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