忍住了看你却忍不住想你
文/刘国永
或是刻意或是不经意间的的向你透露我的行踪，旨在让你知道我还活着或让你知道我在想着你。
没了你的电话或微信，自然无法知道彼此，意念里你还在我的心里，辗转反侧知道了你的态度也知道了你的电话，拨通电话，简单的说了几句话，知道我们彼此都还活着，挺好。
给你说了，十七十八号两天去郑州参加一场人寿高峰会，可能经过你的城市，想去看看你，你轻描淡写的回答到时候再说，于是，我知道了我该怎么做。
你的城市好大，坐车要得四十分钟才能通过，你的城市高楼林立，林立的高楼从车窗外快速的往后飞驰，你在这个城市的某个角落，我在你的城市的边缘，我想象得到你在这个城市的某个角落默默的看守你的小生意，或忙碌或清闲，偶尔会胡思乱想，或者我只是在你胡思乱想时我的影子会在你的脑海里一闪而过，如此，足够。
我曾无条件的接纳你的任性你的无理取闹甚至你的身不由己，你曾经是我的念想我的寄托，而突然的一天在你的任性的拉黑以后我颤抖着手点了拉黑键，从此你我音信全无。
曾经反思这些都是我的错，但是却不愿意向你坦白我的想法，好像，友谊的小船说翻就翻了，而落在水里的我们各自向着不同的方向游弋，你在你的岸上我在我的岸上，你看我一眼我看你一眼，你迎风走向你的里程，我迎风走向我的世界。
我的笔记里有你的名字和相片，每一张相片都是一个故事，我的文集里有关你的文章，每一篇文章都记载着有关我们的故事，如今，我把这个笔记本阖起来，让你和有关你我的故事都在这笔记本里安歇。
格桑花开了
开在对岸
看上去很美
看得见却够不着
够不着也一样的美，这是仓央嘉措诗句，我不想看却听起来很入耳，因为它很符合我此刻的心情。我很想和着他的节拍写下去，但是又不想和，我怕我的感情会泛滥，泛滥到无法收拾，好让同事们笑话。
会议结束了，突然我知道我该回家了，看看你的城市的高楼，就像看到高楼里的你，看看你的城市里的桂花树，仿佛就像看到高原的格桑花，想到格桑花就忍不住想起像格桑花一样的你。
你呀，就像这花开，不是想怎样就怎样的，你明明是知道花开就会有花落但还是会开，因为你无法抗拒花开花落，就像你不能抗拒我们曾经的相遇一样。
我也一样，明明知道相思苦却还是在做着相思病，但我知道，最好的爱恋就是无声的离开，不打扰就是对你最好的支持。
我忍住了看你却忍不住想你，这是我最好的决策。 https://t.cn/RxRuot8
文/刘国永
或是刻意或是不经意间的的向你透露我的行踪，旨在让你知道我还活着或让你知道我在想着你。
没了你的电话或微信，自然无法知道彼此，意念里你还在我的心里，辗转反侧知道了你的态度也知道了你的电话，拨通电话，简单的说了几句话，知道我们彼此都还活着，挺好。
给你说了，十七十八号两天去郑州参加一场人寿高峰会，可能经过你的城市，想去看看你，你轻描淡写的回答到时候再说，于是，我知道了我该怎么做。
你的城市好大，坐车要得四十分钟才能通过，你的城市高楼林立，林立的高楼从车窗外快速的往后飞驰，你在这个城市的某个角落，我在你的城市的边缘，我想象得到你在这个城市的某个角落默默的看守你的小生意，或忙碌或清闲，偶尔会胡思乱想，或者我只是在你胡思乱想时我的影子会在你的脑海里一闪而过，如此，足够。
我曾无条件的接纳你的任性你的无理取闹甚至你的身不由己，你曾经是我的念想我的寄托，而突然的一天在你的任性的拉黑以后我颤抖着手点了拉黑键，从此你我音信全无。
曾经反思这些都是我的错，但是却不愿意向你坦白我的想法，好像，友谊的小船说翻就翻了，而落在水里的我们各自向着不同的方向游弋，你在你的岸上我在我的岸上，你看我一眼我看你一眼，你迎风走向你的里程，我迎风走向我的世界。
我的笔记里有你的名字和相片，每一张相片都是一个故事，我的文集里有关你的文章，每一篇文章都记载着有关我们的故事，如今，我把这个笔记本阖起来，让你和有关你我的故事都在这笔记本里安歇。
格桑花开了
开在对岸
看上去很美
看得见却够不着
够不着也一样的美，这是仓央嘉措诗句，我不想看却听起来很入耳，因为它很符合我此刻的心情。我很想和着他的节拍写下去，但是又不想和，我怕我的感情会泛滥，泛滥到无法收拾，好让同事们笑话。
会议结束了，突然我知道我该回家了，看看你的城市的高楼，就像看到高楼里的你，看看你的城市里的桂花树，仿佛就像看到高原的格桑花，想到格桑花就忍不住想起像格桑花一样的你。
你呀，就像这花开，不是想怎样就怎样的，你明明是知道花开就会有花落但还是会开，因为你无法抗拒花开花落，就像你不能抗拒我们曾经的相遇一样。
我也一样，明明知道相思苦却还是在做着相思病，但我知道，最好的爱恋就是无声的离开，不打扰就是对你最好的支持。
我忍住了看你却忍不住想你，这是我最好的决策。 https://t.cn/RxRuot8
#诗歌[超话]#《乌鸦》文/四栖水兽
我祈祷夏天的烈日少一点炙烤的酷热，
我祈祷冬天的风雪少一点刺骨的寒冷，
我祈祷那灰色的天空，
不要辜负我满腔的赤诚，
我祈祷以万物为刍狗的天地，
其实只是戴着残忍面具的不仁之仁。
虽然黑漆漆的外表看上去丑陋，
但我那温柔的内心却溢满诚恳；
虽然不如谎言的精美包装
一层又一层，
但一万份谄媚的虚假虔诚，
又怎及一份厚重实在的忠贞？
如果不是一颗颗将自己点亮的星辰，
那么此刻，整个宇宙
必然还处于一片混沌。
如果天赋一颗创造之心的人类
总是不思进取，一味墨守成规的谨慎，
丝毫不敢逾越各自的本分，
那么此刻，这个世界
必然还在黑暗中沉沦。
为何那些过河时有桥不走的真鬼假神，
只惦记天堂的好，总善忘人间的恩？
为了更容易混水摸鱼的他们，
甚至不惜掀起一场接一场的血雨腥风，
将好好的一方净土给搅得地暗天昏。
难道同样靠山吃山、靠水吃水的他们，
还有他们的子子孙孙，
不同样必须依赖这方天地
才可以繁衍生存？
嗯！？当我飞上更高更辽阔的天空，
透过一条接一条现象本质的窗户缝，
此刻的我，终于不再懵懂：
他们混淆善恶真假、黑白是非不分，
一直不敢让我说话，更不敢与我辩论，
不是因为他们比我蠢、比我笨，
而是因为：
他们那一颗颗黑色的心脏，
虽然又硬、又冷、又狠，
但却无比害怕我“呀呀”的鸣叫声——
害怕我揭露真相的呐喊
一声接一声，
全部转换成了钢铁利矛
一根接一根，
最终可以轻易刺破他们
用谎言精心编织的
一面接一面的厚盾。
其实，我并没有特别的目的，
说真话，
纯粹是上天赋予我的本能。
我不是传说中的二愣，
只是有那么一点点的天真。
无论东风压倒西风，
还是西风压倒东风，
我永远都是我——
没有我不敢飞跃的山峰，
没有我不敢飞翔的天空，
我对于这方天地的爱，
永远都是那么的深沉。
虽然我没有高贵的身份，
但我从不希望成龙成凤，
因为我的脊梁自出生起
一直就是那么的坚韧。
我早已不再需要什么指路明灯，
因为我有属于自己的理想、自己的梦，
——宁鸣而死，不默而生！
（注：本诗中借用的“宁鸣而死，不默而生”这句话，出自北宋名臣范仲淹的《灵乌赋》。）
《扒粪者》
具有真正良知和职业道德的记者，
注定是一切黑暗和丑恶的敌人，
注定是所有光明和美善的朋友。
是啊，
在光明与黑暗、美善与丑恶的战场，
又怎么可能少得了邪恶的照妖镜——“无冕之王”？
在与邪恶的战斗中，
早把生死置之度外的“无冕之王”，
却只是社会中不太合群的异样，
他们被称呼为“扒粪者”，
就因为他们像讨厌的苍蝇一样——
总是盯着黑暗和丑恶不放。
有谁能够想象：
在与恶魔战斗的战场上，
恰恰就是这些“扒粪者”，
为了让黑暗和丑恶彻底曝光，
他们宁愿像
扑火的飞蛾自取灭亡，
成为游弋在黑暗中的萤火之光，
为的就是让大千世界
少一点黑暗，多一分光亮；
为的就是让芸芸众生
多一分清醒，少一分迷茫。
如果“无冕之王”的采访，
这个世界能够少一些阻碍，
多一些容人的大方，
如果“扒粪者”们的结局不再凄惶；
那么，这个世界必然将充满希望，
——人间的正义才不会总是迟到，
邪恶才会及时得到应有的的下场！
《扒粪者》
（一）（五绝）（新韵）
新闻扒粪者，岂可少批评？
时刻国家醒，人间问不平。
（二）（五绝）
新闻曝暗明，真相测公平。
示警钟不断，民安正义行。
（三）（五绝）（新韵）
一胆敢担当，双肩道义扛。
灵乌鸣警处，暗角晒阳光。
（四）（七绝 新韵）
宁做讨嫌扒粪者，不为谄媚颂德人。
曝光丑恶虚阴假，维护乾坤坦荡真。
（注：这几首诗特谨献给所有拥有职业道德和良知、敢于揭露真相的记者，以及诸如不幸遇害去世的“中国乳业打假第一人”蒋卫锁这样的无记者身份的“扒粪者”。
“无冕之王”在这里指的是新闻记者。
“扒粪者”出自曾任美国总统的西奥多·罗斯福之口，他把那些专门揭丑的记者称之为“扒粪者”。指那些有正义感的新闻记者，他们盯着种种不公与腐败现象，凭借高度的职业责任感将丑恶的事实真相拖到公众视野一一曝光，他们是社会正义的代言人，是新闻正义的践行者。）
我祈祷夏天的烈日少一点炙烤的酷热，
我祈祷冬天的风雪少一点刺骨的寒冷，
我祈祷那灰色的天空，
不要辜负我满腔的赤诚，
我祈祷以万物为刍狗的天地，
其实只是戴着残忍面具的不仁之仁。
虽然黑漆漆的外表看上去丑陋，
但我那温柔的内心却溢满诚恳；
虽然不如谎言的精美包装
一层又一层，
但一万份谄媚的虚假虔诚，
又怎及一份厚重实在的忠贞？
如果不是一颗颗将自己点亮的星辰，
那么此刻，整个宇宙
必然还处于一片混沌。
如果天赋一颗创造之心的人类
总是不思进取，一味墨守成规的谨慎，
丝毫不敢逾越各自的本分，
那么此刻，这个世界
必然还在黑暗中沉沦。
为何那些过河时有桥不走的真鬼假神，
只惦记天堂的好，总善忘人间的恩？
为了更容易混水摸鱼的他们，
甚至不惜掀起一场接一场的血雨腥风，
将好好的一方净土给搅得地暗天昏。
难道同样靠山吃山、靠水吃水的他们，
还有他们的子子孙孙，
不同样必须依赖这方天地
才可以繁衍生存？
嗯！？当我飞上更高更辽阔的天空，
透过一条接一条现象本质的窗户缝，
此刻的我，终于不再懵懂：
他们混淆善恶真假、黑白是非不分，
一直不敢让我说话，更不敢与我辩论，
不是因为他们比我蠢、比我笨，
而是因为：
他们那一颗颗黑色的心脏，
虽然又硬、又冷、又狠，
但却无比害怕我“呀呀”的鸣叫声——
害怕我揭露真相的呐喊
一声接一声，
全部转换成了钢铁利矛
一根接一根，
最终可以轻易刺破他们
用谎言精心编织的
一面接一面的厚盾。
其实，我并没有特别的目的，
说真话，
纯粹是上天赋予我的本能。
我不是传说中的二愣，
只是有那么一点点的天真。
无论东风压倒西风，
还是西风压倒东风，
我永远都是我——
没有我不敢飞跃的山峰，
没有我不敢飞翔的天空，
我对于这方天地的爱，
永远都是那么的深沉。
虽然我没有高贵的身份，
但我从不希望成龙成凤，
因为我的脊梁自出生起
一直就是那么的坚韧。
我早已不再需要什么指路明灯，
因为我有属于自己的理想、自己的梦，
——宁鸣而死，不默而生！
（注：本诗中借用的“宁鸣而死，不默而生”这句话，出自北宋名臣范仲淹的《灵乌赋》。）
《扒粪者》
具有真正良知和职业道德的记者，
注定是一切黑暗和丑恶的敌人，
注定是所有光明和美善的朋友。
是啊，
在光明与黑暗、美善与丑恶的战场，
又怎么可能少得了邪恶的照妖镜——“无冕之王”？
在与邪恶的战斗中，
早把生死置之度外的“无冕之王”，
却只是社会中不太合群的异样，
他们被称呼为“扒粪者”，
就因为他们像讨厌的苍蝇一样——
总是盯着黑暗和丑恶不放。
有谁能够想象：
在与恶魔战斗的战场上，
恰恰就是这些“扒粪者”，
为了让黑暗和丑恶彻底曝光，
他们宁愿像
扑火的飞蛾自取灭亡，
成为游弋在黑暗中的萤火之光，
为的就是让大千世界
少一点黑暗，多一分光亮；
为的就是让芸芸众生
多一分清醒，少一分迷茫。
如果“无冕之王”的采访，
这个世界能够少一些阻碍，
多一些容人的大方，
如果“扒粪者”们的结局不再凄惶；
那么，这个世界必然将充满希望，
——人间的正义才不会总是迟到，
邪恶才会及时得到应有的的下场！
《扒粪者》
（一）（五绝）（新韵）
新闻扒粪者，岂可少批评？
时刻国家醒，人间问不平。
（二）（五绝）
新闻曝暗明，真相测公平。
示警钟不断，民安正义行。
（三）（五绝）（新韵）
一胆敢担当，双肩道义扛。
灵乌鸣警处，暗角晒阳光。
（四）（七绝 新韵）
宁做讨嫌扒粪者，不为谄媚颂德人。
曝光丑恶虚阴假，维护乾坤坦荡真。
（注：这几首诗特谨献给所有拥有职业道德和良知、敢于揭露真相的记者，以及诸如不幸遇害去世的“中国乳业打假第一人”蒋卫锁这样的无记者身份的“扒粪者”。
“无冕之王”在这里指的是新闻记者。
“扒粪者”出自曾任美国总统的西奥多·罗斯福之口，他把那些专门揭丑的记者称之为“扒粪者”。指那些有正义感的新闻记者，他们盯着种种不公与腐败现象，凭借高度的职业责任感将丑恶的事实真相拖到公众视野一一曝光，他们是社会正义的代言人，是新闻正义的践行者。）
·
Agnes Pelton
,
, .
——
她的画作像是一首首发光的幻想曲，琴谱上充满了神秘的神学符号：莲花、翅膀、星星……它们既空灵又古怪，似乎在描述另一个存在的平面。对艾格尼丝·佩尔顿来说，这些画作是 “她自己洞察精神启迪的工具”。
艾格尼丝·佩尔顿的作品非常精致，充满了神秘的形状和遥远的地平线、发光的器皿、花朵、星星和其他天体事件。它们是梦境、幻觉和海市蜃楼的素材；正如佩尔顿的日记草图所显示的那样，它们经常在艺术家睡觉或冥想的时候出现，而且到达时非常完整。她将神智论、佛教、占星术和神秘学融合在一起，这在当时的艺术家中并不罕见。
………………………………
在佩尔顿的许多作品中，隐含着迪士尼式的魔幻感，微妙的喜剧机智，甚至像欢快的音乐动画，那些星星在各自的彩色系绳上飞驰，黑色的船形物体在它们身后膨胀，从一个低矮的三角形山上升起，就像一张荡起涟漪的魔毯，游弋自如。还有那些五彩缤纷的花蕾像一个个朝圣者，向天蓝色花瓶敬献自己，耀眼的红色山丘渐渐柔和起来，向远处望去，一颗星星加强了场景的对称性。她在极其完美的画作中一次又一次地这样做，打开了一扇通向远方的门。
悬浮图案、微妙的色彩、光的流露以及一切，展开在清晰透明的空间面前，内在视觉的抽象之美，被难得一见的灵感点燃， 柔和的层次变化包围着发光的空洞，成为佩尔顿独特的个人风格的关键。这些作品读起来像是温柔、孤独又充满着灵性的诗。
•
博文回顾
https://t.cn/A6b7diXK
（请勿搬运抄袭博文）
#遇见艺术##moonart## Agnes Pelton#
Agnes Pelton
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——
她的画作像是一首首发光的幻想曲，琴谱上充满了神秘的神学符号：莲花、翅膀、星星……它们既空灵又古怪，似乎在描述另一个存在的平面。对艾格尼丝·佩尔顿来说，这些画作是 “她自己洞察精神启迪的工具”。
艾格尼丝·佩尔顿的作品非常精致，充满了神秘的形状和遥远的地平线、发光的器皿、花朵、星星和其他天体事件。它们是梦境、幻觉和海市蜃楼的素材；正如佩尔顿的日记草图所显示的那样，它们经常在艺术家睡觉或冥想的时候出现，而且到达时非常完整。她将神智论、佛教、占星术和神秘学融合在一起，这在当时的艺术家中并不罕见。
………………………………
在佩尔顿的许多作品中，隐含着迪士尼式的魔幻感，微妙的喜剧机智，甚至像欢快的音乐动画，那些星星在各自的彩色系绳上飞驰，黑色的船形物体在它们身后膨胀，从一个低矮的三角形山上升起，就像一张荡起涟漪的魔毯，游弋自如。还有那些五彩缤纷的花蕾像一个个朝圣者，向天蓝色花瓶敬献自己，耀眼的红色山丘渐渐柔和起来，向远处望去，一颗星星加强了场景的对称性。她在极其完美的画作中一次又一次地这样做，打开了一扇通向远方的门。
悬浮图案、微妙的色彩、光的流露以及一切，展开在清晰透明的空间面前，内在视觉的抽象之美，被难得一见的灵感点燃， 柔和的层次变化包围着发光的空洞，成为佩尔顿独特的个人风格的关键。这些作品读起来像是温柔、孤独又充满着灵性的诗。
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