《盗梦空间》2：梦境的视觉表现与盗梦原理

“我知道这是什么，很久很久以前，我在一个男人身上见过，我们在一个梦中相遇，而那个梦我已经记不清了。”——影片开头，柯布在海滩醒来，被保安带到苍老的斋藤面前，他拿起柯布的陀螺，对这个世界充满了的困惑。

你是否有过这种经历，梦中醒来，发现自己在另一个地方，然后通过回忆去整理刚才发生过的事情：
接着画面一转，柯布正面对年轻的斋藤，欲盗取保险箱中的商业机密，但被柯布的妻子茉儿搅局，事先透漏给斋藤，他一开始就知道这是个梦，行动失败，接着这里被大水淹没；
画面又一转，他在一家中东小城的公寓里醒来，正逼迫被绑架的斋藤说出商业机密，但斋藤从地毯的细节看出了破绽，知道这仍是梦，又一次失败；
最后画面转到一列开往京都的火车上，原来他是在与斋藤同坐一列火车时进行盗梦，趁斋藤还没醒来赶紧撤离。

梦境中，时间和空间并没有严格地区分开来，更像是一种“连续体”。在A空间发生B空间的事，B空间又发生C空间的事，C空间又发生D空间的事。只不过电影要用视觉手段呈现，还是有先后顺序的。通过剪辑快速转场，类似于脑海中闪过的画面，给观众一种近似“梦境”的体验。不过并非零星、碎片化的拼凑，而是逐级进入、逐级返回，即“1-2-3-4-5-4-3-2-1”的结构，每层之间还会产生关联。

西格蒙德•弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939）的“冰山理论”：人的意识由意识、前意识和潜意识三部分构成，意识是浮出水面的一少部分，潜意识是隐藏在水下的大部分，前意识则是连接二者的部分。人的行为只有少部分受意识控制，大部分由潜意识主宰，只是不被觉察。如我们努力地想把一件事做好，属于意识，而害怕失败进而自我否定，属于潜意识。潜意识有防御机制，一是通过反击，二是选择逃避，以达到一种平衡。

梦是通往潜意识的通道。“盗梦”即在梦中给人植入一个想法，首先需盗梦人与盗梦目标共同用药物连接入睡，同时：
筑梦师要事先“建造”场景，源于自己现实中的记忆，即潜意识投射的影像，但只能用局部拼凑一个全新的场景，不能直接用真实的记忆，否则无法与现实区分，因此它不遵守现实中的物理定律；
如进入的是别人的梦境，会有防御机制，即潜意识投射的人，对入侵者会展示出攻击性；
每个入梦者还需设计一个只有自己才能识别的物件，即图腾（Totem），如柯布的陀螺，用以区分梦境和现实，而且每层不能一样。
（To be continued）

在世间但不属于它——《存在》

存在无法说，存在的确无法说。你可以说今天明后天，说过去现在未来。何时不是存在？何处没有存在？说与不说都是存在。只要你连接存在进入存在，什么都不用说，任何状态任何事物任何现象，对你而言都是存在。

只有进入存在才是有力量的。你就以存在的身份活在人世间。人的一生稍纵即逝，人的一生生死注定。人的担忧恐惧孤独寂寞是不可避免的 ，不要在人身上蹉跎浪费光阴。

专心一意将注意力倾注于存在。你所做的每一件俗事就不再俗气。存在把俗世仙化了。俗世不再是俗世，存在超越俗世。你属于存在，俗世属于存在。你不再忌讳，不能做这个。你不再纠结，做这个有罪。

想做什么就做什么吧。不在情绪中，什么感受都不紧要。住在存在中，做什么都一样。表象世界的变迁，现象世界的变幻，都不能影响你恒常的存在。此生不倾力注入存在，就无法拿到免死的入场劵，此生就是无意义的，何必纠结成功与失败？

为了此生所做的一切努力都是没有价值的。此生过得好与坏没有本质的区别。半生已然过去，余生转瞬即逝。让每一次呼吸都去触摸存在，只要你进入，进入存在你就进入了无限，赶紧找到那张入场劵。

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