《 何处是乡愁》文/梁衡
乡愁，这个词有几分凄美。原先我不懂，故乡或儿时的事很多，可喜可乐的也不少，为什么不说乡喜乡乐，而说乡愁呢？最近回了一趟阔别六十年的故乡，才解开这个人生之谜。
故乡在霍山脚下。一个古老美丽的小山村，水多，树多。我家院子里长着两棵大树。一棵是核桃，一棵是香椿，直翻到窑顶上遮住了半个院子。香椿炒鸡蛋是一道最普通的家常菜，但我吃的那道不普通。老香椿树的根不知何时，从地下钻到我家的窑洞里，又从炕边的砖缝里伸出几枝嫩芽。我们就这样无心去栽花，终日伴香眠。每当我有小病，或有什么不快要发一下小脾气时，母亲安慰的办法是，到外面鸡窝里收一颗还发热的鸡蛋，回来在炕沿边掐几根香椿芽，咫尺之近，就在锅台上翻手做一个香椿炒鸡蛋。那种清香，那种童话式、魔术般的乐趣，永生难忘。这次回村，我站在老炕前叙说往事，直惊得随行的人张大嘴合不拢。而村里的侄孙辈也如听古。因为那两棵大树早已被砍掉，只有旧窑在，寂寞忆香椿。
出了院子，大门外还有两棵树，一棵是槐树，另一棵也是槐树。大的那棵上面有鸟窝、蛇洞，还寄生有其他的小树、枯藤，像一座古旧的王宫。爬小槐树，是我们每天必修的功课。隐身于树顶的浓阴中，做着空中迷藏。夏天的一个中午，正是日长人欲眠时，突然老槐树上掉下一条蛇，足有五尺多长，直挺挺地躺在树荫中。一群鸡，虽以食虫为天职，但还从未见过这么大的虫子，一时惊得没有了主意，就分列于蛇的两旁，圆瞪鸡眼，死死地盯着它。双方相持了足有半个时辰。这时有人吃完饭在河边洗碗，就随手将半碗水泼向蛇身。那蛇一惊，嗖地一下窜入草丛，蛇鸡对阵才算收场。现在，就是到动物园里，也看不到这样的好戏。
出大门外几十步即一条小河。流水潺潺，不舍昼夜。河边最热闹的场景是洗衣。印象最深的是河边的洗衣石，有黑、红、青各色，大如案板，溜光圆润。这是多少女子柔嫩白净的双手，蘸着清清的河水，经多少代的打磨而成的呀。河边总是笑声、歌声、捶衣声，声声入耳。现洗好的衣服就晒在岸边的草地上，五颜六色，天然图画。
我们常在河边的青草窝里放羊，高兴时就推开羊羔，钻到羊肚子下吸几口鲜奶，很是享受。清明前后，暖风吹软了柳枝，可退下一截完整树皮管，做成柳笛，呜哇呜哇地乱吹。大人不洗衣时我们就在这洗衣石上玩泥，或坐上去感受它的光润。可惜，这情景永不会再有了，村里的三条河全部干涸，连河床都已荡平，树也没了踪影。洗衣歌、柳笛声都已成了历史的回声。
忆童年，最忆是黄土。村里人土炕上生，土窑里长，土堆里爬。黄土是我的襁褓，我的摇篮。农村孩子穿开裆裤时，就会和泥。一群孩子，将胶泥揉匀，捏成窝头状，窝要深，皮要薄。口朝下，猛地往石上一摔，泥点飞溅，声震四野，名“摔响窝”。以声响大小定输赢，以炸洞的大小要补偿。输者就补对方一块泥，就像战败国割让土地，直到把手中的泥土输光，俯首称臣。孩子们虽个个溅成了泥花脸，仍乐此不疲。这场景现在也没有了，新盖的小学都没有了学生。空空新教室，来回燕穿梭。村庄没有了孩子，就没有了笑声，也没有人再会去让泥巴炸出声了。
从春到夏，蝉儿叫了，山坡上的杏子熟了，嫩绿的麦苗已长成金色的麦穗，该打场了。场，就是一块被碾得瓷实平整，圆形的土地，是粮食从地里收到家里的最后一道程序，再往下就该磨成面，吃到嘴里了。割倒的麦子被车拉人挑，铺到场上，像一层厚厚的棉被，用牲口拉着碌碡，一圈一圈地碾压。孩子们终于盼到一年最高兴的游戏季，跟在碌碡后面，一圈一圈地翻跟斗。我们贪婪地亲吻着土地，享受着燥热空气中新麦的甜香。一次我不小心，一个跟斗翻在场边的铁耙子上，耙齿刺破小腿，鲜血直流。大人说：“不碍，不碍。”顺手抓起一把黄土按在伤口上，就算是止血了。至今还有一块疤痕，留作了永久的纪念。也许就是这次与土地最亲密的接触，土分子进入了我的血液，一生不管走到哪里，总忘不了北方的黄土。现在机器收割，场是彻底没有了，牲口也几乎不见了，碌碡被可怜地遗弃在路旁或沟渠里。有点“九里山前古战场，牧童拾得旧刀枪”的凄凉。
没有了，没有了。凡值得凭吊的美好记忆都没有了。只能到梦中去吃一次香椿炒鸡蛋，去摔一回泥巴、翻一回跟斗了。我问自己，既知消失何必来寻呢？这就是矛盾，矛盾于心成乡愁。去了旧事，添了新愁。这种感觉如在古老悠长的雨巷里“逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”乡愁是留不住的回声，捕捉不到的美丽。
早哇。
乡愁，这个词有几分凄美。原先我不懂，故乡或儿时的事很多，可喜可乐的也不少，为什么不说乡喜乡乐，而说乡愁呢？最近回了一趟阔别六十年的故乡，才解开这个人生之谜。
故乡在霍山脚下。一个古老美丽的小山村，水多，树多。我家院子里长着两棵大树。一棵是核桃，一棵是香椿，直翻到窑顶上遮住了半个院子。香椿炒鸡蛋是一道最普通的家常菜，但我吃的那道不普通。老香椿树的根不知何时，从地下钻到我家的窑洞里，又从炕边的砖缝里伸出几枝嫩芽。我们就这样无心去栽花，终日伴香眠。每当我有小病，或有什么不快要发一下小脾气时，母亲安慰的办法是，到外面鸡窝里收一颗还发热的鸡蛋，回来在炕沿边掐几根香椿芽，咫尺之近，就在锅台上翻手做一个香椿炒鸡蛋。那种清香，那种童话式、魔术般的乐趣，永生难忘。这次回村，我站在老炕前叙说往事，直惊得随行的人张大嘴合不拢。而村里的侄孙辈也如听古。因为那两棵大树早已被砍掉，只有旧窑在，寂寞忆香椿。
出了院子，大门外还有两棵树，一棵是槐树，另一棵也是槐树。大的那棵上面有鸟窝、蛇洞，还寄生有其他的小树、枯藤，像一座古旧的王宫。爬小槐树，是我们每天必修的功课。隐身于树顶的浓阴中，做着空中迷藏。夏天的一个中午，正是日长人欲眠时，突然老槐树上掉下一条蛇，足有五尺多长，直挺挺地躺在树荫中。一群鸡，虽以食虫为天职，但还从未见过这么大的虫子，一时惊得没有了主意，就分列于蛇的两旁，圆瞪鸡眼，死死地盯着它。双方相持了足有半个时辰。这时有人吃完饭在河边洗碗，就随手将半碗水泼向蛇身。那蛇一惊，嗖地一下窜入草丛，蛇鸡对阵才算收场。现在，就是到动物园里，也看不到这样的好戏。
出大门外几十步即一条小河。流水潺潺，不舍昼夜。河边最热闹的场景是洗衣。印象最深的是河边的洗衣石，有黑、红、青各色，大如案板，溜光圆润。这是多少女子柔嫩白净的双手，蘸着清清的河水，经多少代的打磨而成的呀。河边总是笑声、歌声、捶衣声，声声入耳。现洗好的衣服就晒在岸边的草地上，五颜六色，天然图画。
我们常在河边的青草窝里放羊，高兴时就推开羊羔，钻到羊肚子下吸几口鲜奶，很是享受。清明前后，暖风吹软了柳枝，可退下一截完整树皮管，做成柳笛，呜哇呜哇地乱吹。大人不洗衣时我们就在这洗衣石上玩泥，或坐上去感受它的光润。可惜，这情景永不会再有了，村里的三条河全部干涸，连河床都已荡平，树也没了踪影。洗衣歌、柳笛声都已成了历史的回声。
忆童年，最忆是黄土。村里人土炕上生，土窑里长，土堆里爬。黄土是我的襁褓，我的摇篮。农村孩子穿开裆裤时，就会和泥。一群孩子，将胶泥揉匀，捏成窝头状，窝要深，皮要薄。口朝下，猛地往石上一摔，泥点飞溅，声震四野，名“摔响窝”。以声响大小定输赢，以炸洞的大小要补偿。输者就补对方一块泥，就像战败国割让土地，直到把手中的泥土输光，俯首称臣。孩子们虽个个溅成了泥花脸，仍乐此不疲。这场景现在也没有了，新盖的小学都没有了学生。空空新教室，来回燕穿梭。村庄没有了孩子，就没有了笑声，也没有人再会去让泥巴炸出声了。
从春到夏，蝉儿叫了，山坡上的杏子熟了，嫩绿的麦苗已长成金色的麦穗，该打场了。场，就是一块被碾得瓷实平整，圆形的土地，是粮食从地里收到家里的最后一道程序，再往下就该磨成面，吃到嘴里了。割倒的麦子被车拉人挑，铺到场上，像一层厚厚的棉被，用牲口拉着碌碡，一圈一圈地碾压。孩子们终于盼到一年最高兴的游戏季，跟在碌碡后面，一圈一圈地翻跟斗。我们贪婪地亲吻着土地，享受着燥热空气中新麦的甜香。一次我不小心，一个跟斗翻在场边的铁耙子上，耙齿刺破小腿，鲜血直流。大人说：“不碍，不碍。”顺手抓起一把黄土按在伤口上，就算是止血了。至今还有一块疤痕，留作了永久的纪念。也许就是这次与土地最亲密的接触，土分子进入了我的血液，一生不管走到哪里，总忘不了北方的黄土。现在机器收割，场是彻底没有了，牲口也几乎不见了，碌碡被可怜地遗弃在路旁或沟渠里。有点“九里山前古战场，牧童拾得旧刀枪”的凄凉。
没有了，没有了。凡值得凭吊的美好记忆都没有了。只能到梦中去吃一次香椿炒鸡蛋，去摔一回泥巴、翻一回跟斗了。我问自己，既知消失何必来寻呢？这就是矛盾，矛盾于心成乡愁。去了旧事，添了新愁。这种感觉如在古老悠长的雨巷里“逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”乡愁是留不住的回声，捕捉不到的美丽。
早哇。
《海上钢琴师》有一股巨大的艺术张力在吸引、震撼着我。剧情看似简单，但却恰到好处，爵士乐PK、女孩父亲和女孩的出现都让影片翻上了更高一层。
不同于其他电影的是，它应该算是一部悲剧吧，但我却没有难受得郁结难舒。因为1900他生在船上，他的一切都在船上，所以最后和船一起毁灭，何尝不是一种救赎，只有这样，这位伟大的海上钢琴师的形象才算完整。
没错，去陆地也有让人期待之处，那便是那位少女。但如果这样，海上钢琴师的艺术形象会没有这么孤高，神圣。而且正如他自己所说，我完全理解他的忧虑，他来到人间接触的一切都限于船上，他的世界观是建立在船上这个有限的，可以掌控的空间，他的创作可以从旅客身上得来。可是下了船一望无际的城市，这种不确定性，不可掌控性，会让他恐惧。他说，不知道自己该走那条路，不知道该住哪间房子，该娶哪位姑娘，该是哪片土地属于自己。
其实生在长在陆地上的我们又何尝知道，到底哪个才是最适合我们，我们该得到的，不得而知。更多的我们也只是随缘，眼前是这个，那就是了，我们也不可能了解世界上所以无限的东西，然后从中选出一个。
“阻止我的不是能看到的东西，是我看不到的东西”
“琴键是有限的，你才是无限的，你在琴键上创造的音乐才是无限的”
“如果键盘是无限的，在那个键盘上你就无法演奏音乐。你坐错琴凳了，那是上帝的钢琴”
不同于其他电影的是，它应该算是一部悲剧吧，但我却没有难受得郁结难舒。因为1900他生在船上，他的一切都在船上，所以最后和船一起毁灭，何尝不是一种救赎，只有这样，这位伟大的海上钢琴师的形象才算完整。
没错，去陆地也有让人期待之处，那便是那位少女。但如果这样，海上钢琴师的艺术形象会没有这么孤高，神圣。而且正如他自己所说，我完全理解他的忧虑，他来到人间接触的一切都限于船上，他的世界观是建立在船上这个有限的，可以掌控的空间，他的创作可以从旅客身上得来。可是下了船一望无际的城市，这种不确定性，不可掌控性，会让他恐惧。他说，不知道自己该走那条路，不知道该住哪间房子，该娶哪位姑娘，该是哪片土地属于自己。
其实生在长在陆地上的我们又何尝知道，到底哪个才是最适合我们，我们该得到的，不得而知。更多的我们也只是随缘，眼前是这个，那就是了，我们也不可能了解世界上所以无限的东西，然后从中选出一个。
“阻止我的不是能看到的东西，是我看不到的东西”
“琴键是有限的，你才是无限的，你在琴键上创造的音乐才是无限的”
“如果键盘是无限的，在那个键盘上你就无法演奏音乐。你坐错琴凳了，那是上帝的钢琴”
双重生年代甜宠文末世穿七零‼️暴躁末世女大佬×腹黑黏人小奶狗
七零：暴躁女大佬养了个娇男友
吴悦心 越珩
末世大佬重生到七零年代，原身圣母，母亲懦弱，父亲愚孝，家里清贫如洗。女配抢走未婚夫？渣男一个，送你了！原身奶奶要卖她换聘礼？谁收的聘礼谁嫁！不服？谁拳头大谁说了算！
咦？这个双眼黑亮的漂亮男孩和她前世陪伴多年的小狗真像！嗯，直接带回家！“心心，我们是处对象了吧？”“对！”“那我可以抱你吗？”“可以！”我可以亲你吗？”“可以！”“可以在睡觉的时候抱你亲你吗？”“……”吴月心:小奶狗学坏了！！
吴悦心猛得睁开眼，陌生的环境让她身体瞬间紧绷，双目警惕的环顾四周，仅存的微弱精神力检查着身体，直至触摸到脑海里那团光……
吴悦心眼前一花，一股记忆如走马观灯般出现在她面前。
半响，她才捂着头，表情似悲似喜，喃喃自语∶“原来我已经……死了……也好……”
她伸出双手，掌心皮肤白皙骨节纤细，很好看，却不再是她那双常年战斗遍布疤痕的手了。
“吴月心吗？”
她闭上眼，嘴里张张合合，念起了往生咒，如同每次出生入死的队友牺牲时一般。
“砰！”
房门被敷衍的敲了一下，随后来人没等回应就推门而入∶“大妞，你好点没有？”
来人是个十七八岁的姑娘，身材丰满，样貌艳丽，她嘴里说着关心的话，脸上却毫无担忧之色。
吴月心淡淡的望着她，认出她是原身表姐吴欣然，但她只是点点头以作回应，并未开口。
吴欣然见她态度冷淡，有些不满，但她对吴月心有所求，便把抱怨的话咽下肚里，挤出笑容对她道∶“没事就好！对了，你上次不是说要把玉佩借我几天吗？”
说着，她的视线放在吴月心的胸口处，目光灼热。
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吴悦心 越珩
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咦？这个双眼黑亮的漂亮男孩和她前世陪伴多年的小狗真像！嗯，直接带回家！“心心，我们是处对象了吧？”“对！”“那我可以抱你吗？”“可以！”我可以亲你吗？”“可以！”“可以在睡觉的时候抱你亲你吗？”“……”吴月心:小奶狗学坏了！！
吴悦心猛得睁开眼，陌生的环境让她身体瞬间紧绷，双目警惕的环顾四周，仅存的微弱精神力检查着身体，直至触摸到脑海里那团光……
吴悦心眼前一花，一股记忆如走马观灯般出现在她面前。
半响，她才捂着头，表情似悲似喜，喃喃自语∶“原来我已经……死了……也好……”
她伸出双手，掌心皮肤白皙骨节纤细，很好看，却不再是她那双常年战斗遍布疤痕的手了。
“吴月心吗？”
她闭上眼，嘴里张张合合，念起了往生咒，如同每次出生入死的队友牺牲时一般。
“砰！”
房门被敷衍的敲了一下，随后来人没等回应就推门而入∶“大妞，你好点没有？”
来人是个十七八岁的姑娘，身材丰满，样貌艳丽，她嘴里说着关心的话，脸上却毫无担忧之色。
吴月心淡淡的望着她，认出她是原身表姐吴欣然，但她只是点点头以作回应，并未开口。
吴欣然见她态度冷淡，有些不满，但她对吴月心有所求，便把抱怨的话咽下肚里，挤出笑容对她道∶“没事就好！对了，你上次不是说要把玉佩借我几天吗？”
说着，她的视线放在吴月心的胸口处，目光灼热。
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