少时极其爱读武侠，是那种入了迷，可以废寝忘食起早贪黑的读，甚至愿意抛弃自己下课奔跑时间也要读的地步。
年岁渐长，还是手难释卷，渐渐读出了点儿别的东西来，尤是在爱情里翻滚了几番后，此间体悟便愈加深刻。
古龙笔下的女子都是带了一丝奔放的，就且不说林仙儿这种，大部分女人碰见古龙笔下的男人都是要投怀送抱的。
所以陆小凤总是无可奈何地揉一揉自己的小胡子，楚留香和李寻欢的脸上也会挂着一丝苦笑。
而金庸老爷子笔下的则全然不同。在我看来金庸笔下的爱情大致有三种。
其一，“你对我这般好，你对我是世界上独一无二的好。”比如黄蓉爱上了郭靖，韦小宝爱上了双儿，令狐冲爱上了任盈盈，小龙女爱上了杨过···两人常常是情起于感激，后来相濡以沫，便历世事，遂彼此倾注了深情。
其二，“我被你占了便宜，可你是不错的人，我便爱上了。”比如苗若兰与胡斐，赵敏被张无忌摸了脚，陈家洛看到了香香公主洗澡，韦小宝的其他老婆对于韦小宝的感情不外如是。
其三，“你武功好，人也好。你长得漂亮，人也好。”比如仪琳对于令狐冲的感情，周芷若对于张无忌的感情，段誉对王语嫣的痴迷大抵如此。
金庸笔下的爱情都是有些目标在里面的。比如郭靖和黄蓉一起守襄阳，韦小宝和双儿一起找四十二章经并保家卫国，令狐冲和任盈盈追查辟邪剑谱，杨过和小龙女抵御外敌入侵等等。
两个人在一起的时候内部矛盾很少，基本都是在商量打怪升级的事儿，偶尔夹杂一些家常和调情，很少有不正经的时候。
古龙则不然。
他笔下的爱情起始常常是，有一男子玉树临风，誉满江湖，月下独酌或者闲庭信步。
突然，不知怎么就冒出了一个女人，或人间绝色，或高冷如霜，或言笑晏晏，她们不说话，只是痴痴的看着你，看着你笑。
于是你们俩有一搭没一搭的聊着，权当解闷儿。突然，那女孩儿上前，便轻轻吻上了你的唇。
你愣住的瞬间，甚至还没来得及回忆刚刚的那个吻，女孩儿已经抿嘴轻笑一声，飘然而去了。
如此，在古龙笔下，你便赢了。
因为只要你整出一副“看谁更玩儿的开”，无论是多么有魅力的男人，都会对你念念不忘的。
古龙笔下的浪子，很喜欢跟女孩儿唠嗑。女孩儿们向来主动，却从未依附过。哪怕我们有过了肌肤之亲，哪怕我们曾经翻云覆雨过，那又如何？
现在很多网文里，大部分都是“女孩子都主动扑我而且等我一辈子”，但是古龙笔下却全是来去如风，不囿于爱情的姑娘。
所以有段时间，我一直觉得古龙小说里的女孩儿，相对而言，都藏着一份自立与平等，一种自由与洒脱。
后来与好兄弟聊天，谈到这个话题，他给出了另一种看法。
他认为古龙较于金庸更加物化了女性。说古龙笔下的女子基本符合男子的一切幻想，身材姣好，貌美如花，知情识趣，却又来去如风，不需要你承担任何的责任，岂不快哉？
我听闻思忖上下，倒也并不能否认这种说法的正确性。
毕竟读书常常是一个“仁者见仁，智者见智”的过程。
但不论如何，我和好兄弟都肯定一个事实，那就是无论是金古谁笔下的女性，都有着让人无法抗拒的魅力。
我们会倾心于那个集天地灵气于一身，艳绝天下，冰雪聪明，多才多艺，博古通今，精通五行八卦和奇门遁甲，被誉为“女中诸葛”却又能为心上人洗手作羹汤，再甜甜唤一声的蓉儿。
会倾心于那个自由洒脱，来去如风，有勇有谋，为了心上人独上嵩山，遍寻天下良药，却又不以小女儿姿态绑住对方的任盈盈。
会倾心于那个相逢与患难与微时，却一直勤勤恳恳，任劳任怨，生活里知冷知热，关怀备至，任务里却又武功高强，最佳帮手的双儿。
会心动于那个不会武功，却精于医药毒理和机关之术，智计机敏，机灵聪慧也不下于小鱼儿，年纪轻轻便能周旋于江湖高手之间的苏樱。
会心动于那个聪明直率，风情万种，骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最狠的人的风四娘。
会心动于那个明艳动人，才貌双绝，手腕老练却又愿意对心上人不离不弃，宁愿舍弃大小姐不做也愿意跟随叶开到处流浪的丁灵琳。
···
··
·
总而言之，她们都是一群极有魅力的女人，有时甚于书中的男人。
#文学##读书##读书笔记#
年岁渐长，还是手难释卷，渐渐读出了点儿别的东西来，尤是在爱情里翻滚了几番后，此间体悟便愈加深刻。
古龙笔下的女子都是带了一丝奔放的，就且不说林仙儿这种，大部分女人碰见古龙笔下的男人都是要投怀送抱的。
所以陆小凤总是无可奈何地揉一揉自己的小胡子，楚留香和李寻欢的脸上也会挂着一丝苦笑。
而金庸老爷子笔下的则全然不同。在我看来金庸笔下的爱情大致有三种。
其一，“你对我这般好，你对我是世界上独一无二的好。”比如黄蓉爱上了郭靖，韦小宝爱上了双儿，令狐冲爱上了任盈盈，小龙女爱上了杨过···两人常常是情起于感激，后来相濡以沫，便历世事，遂彼此倾注了深情。
其二，“我被你占了便宜，可你是不错的人，我便爱上了。”比如苗若兰与胡斐，赵敏被张无忌摸了脚，陈家洛看到了香香公主洗澡，韦小宝的其他老婆对于韦小宝的感情不外如是。
其三，“你武功好，人也好。你长得漂亮，人也好。”比如仪琳对于令狐冲的感情，周芷若对于张无忌的感情，段誉对王语嫣的痴迷大抵如此。
金庸笔下的爱情都是有些目标在里面的。比如郭靖和黄蓉一起守襄阳，韦小宝和双儿一起找四十二章经并保家卫国，令狐冲和任盈盈追查辟邪剑谱，杨过和小龙女抵御外敌入侵等等。
两个人在一起的时候内部矛盾很少，基本都是在商量打怪升级的事儿，偶尔夹杂一些家常和调情，很少有不正经的时候。
古龙则不然。
他笔下的爱情起始常常是，有一男子玉树临风，誉满江湖，月下独酌或者闲庭信步。
突然，不知怎么就冒出了一个女人，或人间绝色，或高冷如霜，或言笑晏晏，她们不说话，只是痴痴的看着你，看着你笑。
于是你们俩有一搭没一搭的聊着，权当解闷儿。突然，那女孩儿上前，便轻轻吻上了你的唇。
你愣住的瞬间，甚至还没来得及回忆刚刚的那个吻，女孩儿已经抿嘴轻笑一声，飘然而去了。
如此，在古龙笔下，你便赢了。
因为只要你整出一副“看谁更玩儿的开”，无论是多么有魅力的男人，都会对你念念不忘的。
古龙笔下的浪子，很喜欢跟女孩儿唠嗑。女孩儿们向来主动，却从未依附过。哪怕我们有过了肌肤之亲，哪怕我们曾经翻云覆雨过，那又如何？
现在很多网文里，大部分都是“女孩子都主动扑我而且等我一辈子”，但是古龙笔下却全是来去如风，不囿于爱情的姑娘。
所以有段时间，我一直觉得古龙小说里的女孩儿，相对而言，都藏着一份自立与平等，一种自由与洒脱。
后来与好兄弟聊天，谈到这个话题，他给出了另一种看法。
他认为古龙较于金庸更加物化了女性。说古龙笔下的女子基本符合男子的一切幻想，身材姣好，貌美如花，知情识趣，却又来去如风，不需要你承担任何的责任，岂不快哉？
我听闻思忖上下，倒也并不能否认这种说法的正确性。
毕竟读书常常是一个“仁者见仁，智者见智”的过程。
但不论如何，我和好兄弟都肯定一个事实，那就是无论是金古谁笔下的女性，都有着让人无法抗拒的魅力。
我们会倾心于那个集天地灵气于一身，艳绝天下，冰雪聪明，多才多艺，博古通今，精通五行八卦和奇门遁甲，被誉为“女中诸葛”却又能为心上人洗手作羹汤，再甜甜唤一声的蓉儿。
会倾心于那个自由洒脱，来去如风，有勇有谋，为了心上人独上嵩山，遍寻天下良药，却又不以小女儿姿态绑住对方的任盈盈。
会倾心于那个相逢与患难与微时，却一直勤勤恳恳，任劳任怨，生活里知冷知热，关怀备至，任务里却又武功高强，最佳帮手的双儿。
会心动于那个不会武功，却精于医药毒理和机关之术，智计机敏，机灵聪慧也不下于小鱼儿，年纪轻轻便能周旋于江湖高手之间的苏樱。
会心动于那个聪明直率，风情万种，骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最狠的人的风四娘。
会心动于那个明艳动人，才貌双绝，手腕老练却又愿意对心上人不离不弃，宁愿舍弃大小姐不做也愿意跟随叶开到处流浪的丁灵琳。
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总而言之，她们都是一群极有魅力的女人，有时甚于书中的男人。
#文学##读书##读书笔记#
徐志摩与金庸的故事！
徐志摩的家族本来世代经商，
但到了他这里忽然走上了文学道路。
几十年后他的表弟成了武侠小说的巨擘，
他的外甥女成了现代言情小说的鼻祖。
表弟叫金庸，外甥女叫琼瑶。#内行才知道#
金庸讨厌徐志摩，
他书里的「表哥」都不是什么好人，
一个个看起来风度翩翩，
实际上薄情寡义，全都没有落得好下场[嘻嘻]。
#金庸小说里细思恐极的细节#
徐志摩的家族本来世代经商，
但到了他这里忽然走上了文学道路。
几十年后他的表弟成了武侠小说的巨擘，
他的外甥女成了现代言情小说的鼻祖。
表弟叫金庸，外甥女叫琼瑶。#内行才知道#
金庸讨厌徐志摩，
他书里的「表哥」都不是什么好人，
一个个看起来风度翩翩，
实际上薄情寡义，全都没有落得好下场[嘻嘻]。
#金庸小说里细思恐极的细节#
#读书# ｜#我们读书吧#
作品来源于生活空气的浸润感染，往往是在有意无意中的所得，不能先有个存心。
——张爱玲·《写什么》
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文人讨论今后的写作路径，在我看来是不能想像的自由——仿佛有充分的选择的余地似的。
我认为文人该是园里的一棵树，天生在那里的，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得更远，要往别处发展，也未尝不可以，风吹了种子，播送到远方，另生出一棵树，可是那到底是很艰难的事。
初学写文章，我自以为历史小说也会写，普洛文学，新感觉派，以至于较通俗的“家庭伦理”，社会武侠，言情艳/情，海阔天空，要怎样就怎样。越到后来越觉得拘束。
譬如说现在我得到了两篇小说的材料，不但有了故事与人物的轮廓，连对白都齐备，可是背景在内地，所以我暂时不能写。
到那里去一趟也没有用，那样的匆匆一瞥等于新闻记者的访问。
最初印象也许是最强烈的一种。可是，外国人观光燕子窝，印象纵然深，我们也不能从这角度去描写燕子窝顾客的心理罢？
走马看花固然无用，即使去住两三个月，放眼搜集地方色彩，也无用，因为生活空气的浸润感染，往往是在有意无意中的，不能先有个存心。
文人只须老老实实生活着，然后，如果他是个文人，他自然会把他想到的一切写出来。他写所能够写的，无所谓应当。
#阅读#
作品来源于生活空气的浸润感染，往往是在有意无意中的所得，不能先有个存心。
——张爱玲·《写什么》
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文人讨论今后的写作路径，在我看来是不能想像的自由——仿佛有充分的选择的余地似的。
我认为文人该是园里的一棵树，天生在那里的，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得更远，要往别处发展，也未尝不可以，风吹了种子，播送到远方，另生出一棵树，可是那到底是很艰难的事。
初学写文章，我自以为历史小说也会写，普洛文学，新感觉派，以至于较通俗的“家庭伦理”，社会武侠，言情艳/情，海阔天空，要怎样就怎样。越到后来越觉得拘束。
譬如说现在我得到了两篇小说的材料，不但有了故事与人物的轮廓，连对白都齐备，可是背景在内地，所以我暂时不能写。
到那里去一趟也没有用，那样的匆匆一瞥等于新闻记者的访问。
最初印象也许是最强烈的一种。可是，外国人观光燕子窝，印象纵然深，我们也不能从这角度去描写燕子窝顾客的心理罢？
走马看花固然无用，即使去住两三个月，放眼搜集地方色彩，也无用，因为生活空气的浸润感染，往往是在有意无意中的，不能先有个存心。
文人只须老老实实生活着，然后，如果他是个文人，他自然会把他想到的一切写出来。他写所能够写的，无所谓应当。
#阅读#
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