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“有用”是标准的市侩逻辑，人陷在里面出不来，浑浑噩噩、庸庸碌碌，一辈子很快就会过去。“没有用”的东西才是人之为人的理由，也是人和动物仅有的区别。哲学是一个人的思考，艺术是一群人的思考。我思故我在，没有这些，“人”就不存在了。

——戏剧导演 王翀

#与100+位艺术家聊聊# 关于【无用】的戏剧和艺术

图片：QFun儿童剧场 《钟馗》英国演出时期
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#每日一片# 纽约提喻法（2008）从《傀儡人生》到《改编剧本》再到《暖暖内含光》，查理·考夫曼创作的剧本总是光芒四射，鬼斧神工。2008年，这位天才编剧终于首次拿起导筒，于是就有了这样一部神作。
故事的主角是菲利普·塞莫·霍夫曼饰演的纽约戏剧导演，自己怪病缠身，妻子又带着女儿离开了他。在崩溃的边缘，他想在戏剧创作中寻求答案，他构建了一个微缩城市，找人饰演他和他身边的人，以戏喻现实，结果陷入了亦真亦幻的套娃人生。纽约提喻法，由此得名。
查理·考夫曼的创作从来不会通俗易懂，而这又堪称他作品序列中最晦涩的一部。主题思想几乎无法言传，但意境之高远，格局之宏大，带来的震撼如五雷轰顶，明明辨不清声源却又真实剧烈。伟大的影评家罗杰·伊伯特说：“就算你看不懂这部电影，它也会在你的内心生长下去。”无怪我多年前第一次看时如读天书，如今二刷才发现，在那座废墟里逐渐凋零的，不就是我们自己的人生吗？（9.0/10）

德国的戏剧导演和舞美设计师Ulrich Rasche设计的舞台《强盗》给人留下深刻印象，尤其是传送带/跑步机的全机械化舞台，开创了舞台和演员全新的互动表演方式。

时隔三年之后，这位爱好舞台机械的导演/设计师推出了自己全新的作品《埃莱克特拉》。

在这部《埃莱克特拉》中导演依旧设计了一个巨大的机械舞台。Ulrich Rasche选择的形状是一个大圆筒，旋转盘在半高位置。

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