没有咖啡馆，没有报纸，很难旅行。一张用我们的语言印的纸，一个晚上我们试图接触男人的地方，使得我们可以用亲切的举动模仿家里的我们，模仿一离开家就变得如此陌生的我们。因为旅行的代价，乃是恐惧。它在我们心中粉碎了某种内在的布景。不再可能欺骗了——在办公室和工地的时间内戴上面具（我们如此强烈地反对这些时间，而这些时间如此可靠地使我们不再受离群索居之苦）。这就是为什么我总想写小说，其中主人公会说：“如果没有坐办公室的时间，我会变成什么样子？”旅行剥夺了这个庇护所。

远离我们的亲人，远离我们的语言，离开了我们的一切支撑，失去了我们的面具（人们不知道电车的价钱，所有的事情都是这样），我们完全浮上了我们的表面。而在我们感到病态的灵魂的同时，我们又给予每一个人、每一件事所具有的奇迹的价值。一个什么也不想的跳舞的女人，桌子上的一瓶酒，从窗帘后面就能看见：每一种形象都成了一种象征。仿佛生活全部地在其中反映出来，只要我们的生活这个时候被概括了。
……
毫无疑问，我对于帕尔玛的咖啡馆的激动来源于此。但是，相反，在中午，在大教堂的没有人的区里，在有着清凉的院子的古老宫殿里，在荡漾着阴凉的香水味的街道上，给我印象深刻的念头是某种“缓慢”。在屋顶的观景楼上，是一些纹丝不动的老妇人。沿着房子走，在满是绿树和圆而灰色的柱子的院子里驻足，我消失在这种寂静的气味中，我失去了界限，只剩下我的脚步的声音或者鸟的飞翔，我只在阳光照耀下的高墙上看见其阴影。

我长时间地流连在圣弗朗西斯科的哥特式小修道院里。院子里，夹竹桃，淡紫花牡荆，一口井围着熟铁的栏杆，从那上面垂下一把长长的生了锈的金属勺子。过路的人用它喝水。有时候，我还想起那勺子落在井石上发出的清脆的声音。然而，并非这个修道院告诉我生之甜蜜。在鸽子翅膀的干燥的拍打中，寂静突然蜷缩在花园之中，在孤独的井链的摩擦声中，我重新找回了新的、然而亲切的滋味。……美好的金色阳光柔和适意，把修道院的黄色石头照得暖暖的。一个女人在井里打水。一个小时之后，一分钟之后，一秒钟之后，也许是现在，一切都可能崩溃。然而，奇迹在继续。世界生生不息、腼腆、反讽和谨慎。一种平衡还在继续，由于担心它自己的结局而变得五颜六色。

这就是我对生活的全部的爱：可能对我将要失去的东西的一种沉默的激情，一种火焰下的苦涩。我钦佩人们可以在地中海沿岸找到生活的确实性和准则，人们由此满足了他的理性，证实了乐观主义和社会意义。因为最后使我产生强烈之印象的，不是按照人的尺寸造成的世界，而是世界在人的身上开了又合。不，如果这些地方的语言与我身上深深地回响的东西相和的话，不是因为它回答了我的问题，而是它使这些问题归于无用。不是感激的行动可以使我说话，而是纳达只能出生在阳光灿烂的景物之前。没有生之绝望就没有生之爱。——加缪

【2212】再次吐槽动画组删掉走过去打脸名场面。这里是走过去不轻易吐露的心声，是他性格魅力的集zhong体现，是他君子终日乾乾的诠释：他被裹挟入八奇的洪流，发觉原先心中的至理被击得粉碎！原本由时间主宰的阴阳五行、相生相克的法则，到这里他发现，居然有人能随意拨动四盘逆天而行，无视原先的基本规则！这打击甚至不亚于三//体里被智//子封锁了地球基本物//理//学，如同有一个人告诉你，我可以无视地球原先的重力，我即是重力！

走过去因这样的失败油生不甘、贪//嗔，甚至是狭//隘、龌//龊，但他就时时刻刻倒逼自己面对那些不堪！被世界打脸，走过去说我把脸给它！让抽脸的回响时时鞭策警醒！被八奇技诱//惑深陷对奇技的欲望，他就光明正大把神/机/百/炼摆自己面前。他对自己说，来啊走过去，你不是想要吗？那就这样看着它，面对它，日日夜夜对着它枯坐苦修，若是这一关过不去你也就止步于此了！

有人说，走过去拧巴，他确实很拧巴，和自己较劲忒有力，但是，但是啊，在最终抉择的时刻来临时，他却又出奇的旷达！如同原本在风雷中紧紧环抱住自己，然而当最猛烈的疾风骤雨来临，却终于慢慢站起身，抬起头，对着袭面的雨点，张开双臂！

他说翻开神//机//百//炼这一页，从此开弓没有回头箭！看看自己能不能跨越它！和强大的心/魔对峙，要赌一把，压上所有箱底物什豪赌一把。来吧，走过去，他对自己说，睁大眼睛好好看看自己到底有几斤几两，看看是我被你吞没，还是我将你击败！

所以走过去这么有魅力的片段怎么就被删了，所以走过去这么有魅力的片段怎么就被删了，所以走过去这么有魅力的片段怎么就被删了！（防夹致歉）

朱伟—这是在《沉默的真相》这部剧中除了江阳之外最让我由衷敬佩和感动的角色。我很喜欢电视剧版朱伟和严良第一次见面的那一段对话：这些年朱伟跟江阳就像两个破瓦罐。一次一次被摔得粉碎，又一次一次不服气的站起来继续调查。家庭不要了，事业不要了，不为别的就为了心中的一口气，一个信念。这次有幸在舞台上扮演这个角色，身临其境更为他们感动，流泪。