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【虚谷. 踏雪寻梅】
虚谷山水继承新安画派传统,又融会多方面风格,形成自己独特艺术面貌。新安画派以僧渐江为代表,宗法倪黄。虚谷深得渐江、倪瓒之萧散逸趣,但并不表现空寂幽明之境和高树远岫、坡石水竹,而著意传达淡烟空蒙的江南景色,有清逸境界。此外,虚谷还受到另一位新安画家—程邃之影响。程邃山水取法巨然和倪瓒,多以渴笔枯墨写成,笔墨苍润,意境萧森。虚谷在笔法运用上深受程邃影响,多以侧锋、逆锋,结合枯笔、淡墨和焦墨,同时行笔时常常用逆锋战笔。值得关注的是,虚谷山水画还藉鉴徽州版画一些图式,主要表现为笔线简洁,设色淡雅,富有版画情趣。虚谷曾为《芥子园画传》增补本画过册页,如松、竹、兰菊、山石等,也为上海九华堂画过笺谱,这都反映出他对版画之喜爱。
虚谷所作山水以小品册页居多,立轴、尤其大幅较少,此幅《踏雪寻梅》实为罕见。甲申1884年仲夏,虚谷六十一岁,已在上海声名远扬。作品描绘雪霁寒山,梅开遍野,冰河一畔有高士持杖,踏雪寻梅。画面构图极为精简,意境萧疏高古,恬淡清远,呈现出虚谷画风的典型特徵—“静气”。这种体现著虚静空灵之美学意蕴是虚谷数十年潜心禅理,冷眼静思,澄怀观道的心逃外化。作品在色彩运用上颇为清雅,山石以淡墨加焦墨,飞白枯笔,形象地表现出白雪皑皑之山水世界,梅花疏枝交柯,寥寥数株,却给人“万丛梅花香雪海”的感受,具有超逸境界。
赏清代画家. 虚谷作《踏雪寻梅》。
【虚谷. 踏雪寻梅】
虚谷山水继承新安画派传统,又融会多方面风格,形成自己独特艺术面貌。新安画派以僧渐江为代表,宗法倪黄。虚谷深得渐江、倪瓒之萧散逸趣,但并不表现空寂幽明之境和高树远岫、坡石水竹,而著意传达淡烟空蒙的江南景色,有清逸境界。此外,虚谷还受到另一位新安画家—程邃之影响。程邃山水取法巨然和倪瓒,多以渴笔枯墨写成,笔墨苍润,意境萧森。虚谷在笔法运用上深受程邃影响,多以侧锋、逆锋,结合枯笔、淡墨和焦墨,同时行笔时常常用逆锋战笔。值得关注的是,虚谷山水画还藉鉴徽州版画一些图式,主要表现为笔线简洁,设色淡雅,富有版画情趣。虚谷曾为《芥子园画传》增补本画过册页,如松、竹、兰菊、山石等,也为上海九华堂画过笺谱,这都反映出他对版画之喜爱。
虚谷所作山水以小品册页居多,立轴、尤其大幅较少,此幅《踏雪寻梅》实为罕见。甲申1884年仲夏,虚谷六十一岁,已在上海声名远扬。作品描绘雪霁寒山,梅开遍野,冰河一畔有高士持杖,踏雪寻梅。画面构图极为精简,意境萧疏高古,恬淡清远,呈现出虚谷画风的典型特徵—“静气”。这种体现著虚静空灵之美学意蕴是虚谷数十年潜心禅理,冷眼静思,澄怀观道的心逃外化。作品在色彩运用上颇为清雅,山石以淡墨加焦墨,飞白枯笔,形象地表现出白雪皑皑之山水世界,梅花疏枝交柯,寥寥数株,却给人“万丛梅花香雪海”的感受,具有超逸境界。
赏清代画家. 虚谷作《踏雪寻梅》。
它叫水竹,生长在必须有水的山沟泉水处,上周末去物华天宝生态园摘梅子,四面环山,空气特好。临走时老板送了我一篮水竹笋,当地农民见它外形如鳗鱼,就给它又取了个名一一馒笋。我也第一次见这水竹笋,它笋壳层次少肉多,剥开笋壳时,整株笋有点粘,水冲洗后没有了,这就是当地人称它鳗笋的原由之二吧。这道烤笋制作配方是老板娘传授的,鳗笋它比早笋(淡笋)更好吃,更能入味,这碗烤鳗笋三个小时而成,谢谢老板娘配方,真应那句:三人行必有我师!
我的梅子酒也入瓶浸泡好,一切就交给时间吧。
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第二十二天
吃饱喝足,和蛋两个人,一口气把玫瑰和芍药都种下去了,顺便把树莓,杜鹃和海棠也都种下去了,蝴蝶兰的叶子黄了四片,不知道还能不能救得回来,一支花苞倒是看得很健康!心心念找到了君子兰,抱了几盆幼苗,顺便还拿了一颗水竹回来,终于换完土,养花真是体力和耐心活,图都忘了拍,等明天吧
吃饱喝足,和蛋两个人,一口气把玫瑰和芍药都种下去了,顺便把树莓,杜鹃和海棠也都种下去了,蝴蝶兰的叶子黄了四片,不知道还能不能救得回来,一支花苞倒是看得很健康!心心念找到了君子兰,抱了几盆幼苗,顺便还拿了一颗水竹回来,终于换完土,养花真是体力和耐心活,图都忘了拍,等明天吧
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