饭后拾趣（一）

我：“你自己动动脑筋就想出来了。”

小棉袄晃了晃脑袋，说“动了，没出来啊！”

我：“你抓紧时间，赶紧写作业。”

小棉袄过来一把抓住我的手表，说“抓紧了，就是腾不出手来了。”

一个没怎么看过手机没接触过网络的孩子， 这都怎么想出来的[笑cry][笑cry][笑cry]

#王嘉尔ChampagneCool运镜#wje#王嘉尔ChampagneCool运镜# 是周而复始，是梦幻，是真真假假，是虚虚实实，陷入着某些东西，趋之若鹜，越陷越深。
刚开始没懂，我还以为为啥一直循环，是不是卡bug了[允悲]之前也没看过歌词和翻译[衰]看完之后顿悟，和歌词写得一样一样的，不得不说嘉尔做的东西很现实吧我觉得，虽然可能有点过度解读，但也是看完这支MV后的想法

#昆曲[超话]#
昨天看的两场戏都好喜欢，心情也在大悲大喜跌跌荡荡间，话剧对称性感觉写起来太复杂，暂且不表（如果有时间真的想好好写写），北昆的《望江亭中秋切脍》也给了我好大的惊喜，“观其复”系列三年前在繁星戏剧村看过一场《怜香伴》，当年只感到有懵懂的美，但到底还是记住了这个系列。

《望江亭》本就是我在关汉卿所有作品里除了《救风尘》最喜欢的一部，全篇充斥着人世间的热闹与喜气，道观住持本是出家之人，却偏偏最爱红线两牵；谭记儿绝无闺训下的扭捏作态，乔装打扮便去救夫；当然白士中被妻所救，骄傲赞叹，半点也无大男子主义。

是一个读完很神清气爽大快人心的故事。

有人说关汉卿的作品是“琼筵醉客”，某种程度上和昆曲刻板印象里柔美清丽的风格不太搭，之前有点担心怎么改编，看过之后觉得还是挺好，第一出两人的暧昧推拉，口是心非，谭记儿玉容寂寞的怨，白士中一见钟情的痴，很有昆曲一以贯之的美感。三折之时真是风格陡转，花脸上场，一声“望江亭好景致也——”，整个气质一下走向了杂剧的豪迈本色，可能关汉卿的原著就有此种用意，但只有看过现场才有此等震撼。

特别喜欢的一个设计，就是谭记儿和杨衙内对词，杨衙内诵《西江月》，是一段不带伴奏的清唱，响遏行云，是一种“扣舷而歌之”的辽阔，谭记儿对《夜行船》，虽有伴奏却是念白，柔美清亮，是一种“不绝如缕”的婉约。原来以为杨衙内是个薛蟠似不学无术的纨绔，其实觉得他的《西江月》虽比不上谭记儿的，可“夜月一天秋露，冷风万里江湖”一句倒也不差。（而且感觉观其复版显然是把杨衙内往喜剧人物而不是反面人物塑造，可恶他被偷剑时我还起了怜悯之心，最后谢幕时和白士中握手言和可把我可爱死了。）

看完以后只是愈发觉得喜欢谭记儿了，含羞带怯的谭记儿，微嗔又喜的谭记儿，泼辣生动的谭记儿，端庄持重的谭记儿，一颦一笑间，眼波流转间，是个好鲜活好有个性的女孩（不恰当的用京剧比喻，像是青衣花旦两门抱了）。邵天帅姐姐处理得也细腻，记得第三折谭记儿乘一叶扁舟，她从此舟跳到彼船去，身随船动，把身上水珠用手拂去，轻捷灵敏，与两个跟班嬉笑怒骂，全无第一折得敛尽春山羞不语，好有种生活化的美（这一段我觉得谭记儿好有尤三姐的感觉，不，应该是尤三姐像她才对哈哈）。

当时就觉得，果然人世间最好的人最美的爱都在戏里。

以后多改编一些杂剧吧，北昆很适合这种风格的，也许昆曲可以不全是南方的纡徐绵眇，婉转流丽，也承担得住几分侠骨柔情的江湖气。

p.s 有些看文本感觉不到，但上了舞台之后，方觉得后来很多戏，比如《玉簪记》里的人物设置，比如《四郎探母》里铁镜公主试探杨延辉心事的那一场，都隐隐感觉受到了《望江亭》的影响，可见关汉卿这声铁板铜琶一响，便穿过了千年。
（最后提个小小小小建议，第一出白士中的妆能不能清淡一点点啊啊啊，嘴唇涂得太红了，和白衫配有点突兀。但是第四幕两个人是真的好看啊啊啊神仙眷侣！！）