灵山溟渺 味象澄怀
-徐大明的新画
徐大明近期的画作运用了令人着迷的青绿设色呈现。如果只观其画很难联想到是位出生于北方的画家。当然曾经在西子湖畔中国美术学院国画系深造的他，得益于学院特有的学术传承和多位良师们的影响。经年研学于江南山水之间并浸润于深厚的人文气息之中，其作品有着“南画”的雅致和清丽，当然也不失北方的质朴和豁然气韵。他尚古却不拟古更不狂野，精致工整的游丝线描和不露笔痕痕迹的晕染设色，呈现出无为意向和禅意空间。淡淡的石绿渲染着他理想中的坐忘与畅怀，自得其趣的生命观照和内心的澄明与安宁。无论是描绘坐卧的文人高士、还是持卷捻花的罗汉、或是临泉鹤鸣与飞禽 ，悠然间散发着虚静澄明的内心、豁然忘我的情境！流动的笔墨、畅神于笔尖、赋彩于溟溟缥缈置于意象！在自由随意的涂抹渲染中展现出他近些年游于艺、止于心的真实写照。最近的新作运用气清明净细腻丰富的色彩语言诉说内心的世界。无论是纸本亦或是绢本，画中人物、花卉、在无为而为的艺术工作中自然流露！
看大明的新作，悠然的气韵隐含着生命活力！有着新一代中国画与众不同的气息，在人物造型中看似古拙又不失趣味。恬淡释然的艺术创作似乎成为一个人的雅集。 2008年的毕业作品就曾获得优秀作品奖，近些年生活工作于北京痴心绘事佳作不断。他常以他者在身份游离或转换在现实与理想之中，正是因为这种游走和疏离，在与惯性的视觉经验对立中产生了转变，时刻审视自己的艺术创作，通过简与繁的图像设置精心的描绘表达心绪和难以言说的耐人寻味令人着迷的世界景观。
单增2021.12.18#遇见艺术##绘画# https://t.cn/RI7nYAL
-徐大明的新画
徐大明近期的画作运用了令人着迷的青绿设色呈现。如果只观其画很难联想到是位出生于北方的画家。当然曾经在西子湖畔中国美术学院国画系深造的他，得益于学院特有的学术传承和多位良师们的影响。经年研学于江南山水之间并浸润于深厚的人文气息之中，其作品有着“南画”的雅致和清丽，当然也不失北方的质朴和豁然气韵。他尚古却不拟古更不狂野，精致工整的游丝线描和不露笔痕痕迹的晕染设色，呈现出无为意向和禅意空间。淡淡的石绿渲染着他理想中的坐忘与畅怀，自得其趣的生命观照和内心的澄明与安宁。无论是描绘坐卧的文人高士、还是持卷捻花的罗汉、或是临泉鹤鸣与飞禽 ，悠然间散发着虚静澄明的内心、豁然忘我的情境！流动的笔墨、畅神于笔尖、赋彩于溟溟缥缈置于意象！在自由随意的涂抹渲染中展现出他近些年游于艺、止于心的真实写照。最近的新作运用气清明净细腻丰富的色彩语言诉说内心的世界。无论是纸本亦或是绢本，画中人物、花卉、在无为而为的艺术工作中自然流露！
看大明的新作，悠然的气韵隐含着生命活力！有着新一代中国画与众不同的气息，在人物造型中看似古拙又不失趣味。恬淡释然的艺术创作似乎成为一个人的雅集。 2008年的毕业作品就曾获得优秀作品奖，近些年生活工作于北京痴心绘事佳作不断。他常以他者在身份游离或转换在现实与理想之中，正是因为这种游走和疏离，在与惯性的视觉经验对立中产生了转变，时刻审视自己的艺术创作，通过简与繁的图像设置精心的描绘表达心绪和难以言说的耐人寻味令人着迷的世界景观。
单增2021.12.18#遇见艺术##绘画# https://t.cn/RI7nYAL
使君大人好呀~名士们每天出门采购家具，方便使君装修桃源居，供名士们使用。小麒麟从许多家具中整理了一些使君可以互动的桃源居家具哦~使君大人今日去桃源居体验互动家具了吗？
⭐求签问喵筒：谁言天机难窥？本喵铁口直断！问财？问禄？问姻缘？签筒摇一摇，不准不要钱！
⭐幻形冰：千年不化之冰，暗藏乾坤万象。不需利器千雕万琢，须臾之间可任意化物。
⭐浮光流云镜：一面神秘玉镜，安置于檀木镜台之上，远观隐约可见镜中涟漪迭起，流云舒卷。
⭐秘宝几案：一只几案，点击可查看【记忆碎片】，听娓娓古来风声，记万年人世更迭。
⭐相和烟火：诗酒酬唱，歌舞相和。与歌舞相应和的烟火，能变换多种应援色，为家园添光增彩。
⭐天机定花骰：小小花骰，何以定天机？实则是扔出花骰方能心定，心定则万事皆定。
使君大人在使用这些互动家具时都发生过哪些趣事呢？快到评论区分享给小麒麟吧~
全新版本·妙笔生花即将风华上线！使君大人可前往：https://t.cn/A6qpdCra下载游戏，与千古名士共居桃源！
官方社群：775800380
#忘川风华录手游# #忘川风华录手游[超话]#
⭐求签问喵筒：谁言天机难窥？本喵铁口直断！问财？问禄？问姻缘？签筒摇一摇，不准不要钱！
⭐幻形冰：千年不化之冰，暗藏乾坤万象。不需利器千雕万琢，须臾之间可任意化物。
⭐浮光流云镜：一面神秘玉镜，安置于檀木镜台之上，远观隐约可见镜中涟漪迭起，流云舒卷。
⭐秘宝几案：一只几案，点击可查看【记忆碎片】，听娓娓古来风声，记万年人世更迭。
⭐相和烟火：诗酒酬唱，歌舞相和。与歌舞相应和的烟火，能变换多种应援色，为家园添光增彩。
⭐天机定花骰：小小花骰，何以定天机？实则是扔出花骰方能心定，心定则万事皆定。
使君大人在使用这些互动家具时都发生过哪些趣事呢？快到评论区分享给小麒麟吧~
全新版本·妙笔生花即将风华上线！使君大人可前往：https://t.cn/A6qpdCra下载游戏，与千古名士共居桃源！
官方社群：775800380
#忘川风华录手游# #忘川风华录手游[超话]#
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。 李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。这是一首送别诗。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷离暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。参考资料：
1、萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983
2、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：191-193
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。 李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。这是一首送别诗。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷离暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。参考资料：
1、萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983
2、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（七）：吉林大学出版社，2009：191-193
✋热门推荐