某些cp粉永远都不懂的专注自家什么意思
除了现紫 对所有人都充满恶意 骂遍了娱乐圈所有人[黑线]真的替你们感到丢人
只爱现和紫只维护现和紫当然是没有错的
如果他俩遇到事了 我们都肯定会维护他们相信他们
但能不能别在平安无事的时候 拿嘴别的艺人当乐趣啊真的很没素质
一个个的好像群主的舔狗 势利眼让你们玩明白了..
能不能搞搞清楚 这是李现杨紫的cp群 不是你们发泄情绪的地方...
要不是因为这是唯一一个群了 真的要退了[黑线]
截图只是很少很少很少很少的一部分
除了现紫 对所有人都充满恶意 骂遍了娱乐圈所有人[黑线]真的替你们感到丢人
只爱现和紫只维护现和紫当然是没有错的
如果他俩遇到事了 我们都肯定会维护他们相信他们
但能不能别在平安无事的时候 拿嘴别的艺人当乐趣啊真的很没素质
一个个的好像群主的舔狗 势利眼让你们玩明白了..
能不能搞搞清楚 这是李现杨紫的cp群 不是你们发泄情绪的地方...
要不是因为这是唯一一个群了 真的要退了[黑线]
截图只是很少很少很少很少的一部分
打个巅峰赛我招谁惹谁了我就问？从开局这个老夫子我每死一次就点我一次，我有三次牺牲都是为了保他还点我，前期逆风我跟打野切脆皮，就没跟他几分钟就开始点我跟夏洛特，后面把我们所有人骂了一遍，说不跟他的思路走，说一堆吹嘘自己多牛的话，开龙的时候我在旁边帮忙看视野，他问我在旁边瞎晃悠什么。到最后顺风没兵线了不能一波我们四个人都说撤退就他一人往前冲，打完一看评分，最低的就是他，我给所有人点赞都不给你点。
#新神榜杨戬[超话]#光子，来接大招
篇幅有限，这里我只能放（上）了，下次放（下）
——————
先给自己打个招牌：全网最硬核非吐槽向剧情分析，全面且客观，能对症追光剧情病的那种。
（以上为我瞎扯，千万别信。）
在我出了电影院那一刻，我就开始思考，其实《新神榜：杨戬》（以下简称《杨戬》）的人物设定、故事细节处理得都是可以的，剧情也明显不是网上那种差评如潮的等级，为什么还是那么多人骂剧情烂？这时候我就在思考，《杨戬》剧情到底烂在哪里？……
首先我真的要给追光老板一个忠告，要不咱第二部请个专业编剧，你把自己想法说出来；您儿要是还想继续当编剧也不是不行，请个专业电影编剧帮您理剧情和磨剧本吧……
其实这部电影给我第一感觉是，故事不坏（好不好我不敢妄下定论，但的确有可取之处）真正弊病有三：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
剧情，从它本身来讲应该从故事和剧本表达来划分。一旦其中之一有问题，那么给观众感受就是剧情烂，这是一个具象向抽象的映射，而《杨戬》的问题主要在于剧本表达。
但是故事和剧本表达这两点我都要谈一谈（尤其是故事这一块，其实很勾我兴趣。）
笔者因为对故事安排以及剧本略有了解，所以选择先对剧情分析，但是对封神榜的故事了解不多，电影也只刷过一遍，对追光之前的电影也不是很了解。所以，以下分析可能不会去太涉及过多细节。
先讲故事方面。故事设定可以看出追光的野心很大，颇有旧瓶装新酒之意。从这个方面讲，当代其实很多创作者缺少去做旧瓶装新酒这样的故事的魄力。旧瓶装新酒不见得必须要去走故事新编的路，它可以包括很多范围，但是现在的创作者更愿意去选择做个新瓶子再装点不知新旧的酒，很大程度上因为风险小。所以说这件事做起来并不简单，很容易陷入吃力不讨好的境地，譬如说ooc以及对经典或者说传统文化态度等等问题，接下来我们也会探讨。
为什么说这样一个类似于故事新编的事情，其实是值得提倡的呢？笔者一直秉承一个观念，就是传统文化如果想被现代社会真正接受，那么必须紧随现代社会一同发展，注入新的活力，取其精华、去其糟粕，这样才能持久传承、弘扬下去。
所以说其实旧瓶装新酒这个思路甚至创作趋势其实值得支持、鼓励、提倡的，但是观众不会因为你的创作思路而买账，故事和剧本终归还是要一体，剧本表达不好，那么就是剧情烂。但是追光聪明的是，他又在另一方面做了弥补，可谓扬长补短，这一点我们放在最后讨论。
其实我们能够看到，在《杨戬》里除了经典的《封神演义》背景以外，我们还能看到很多蒸汽朋克甚至是赛博元素。无论是将传统文化融入科幻故事，还是将科幻元素融入传统文化，这一点在国内都很少见，看得出来，主创团队确实想尝试一些“新”的元素。
落脚点就到了“新”上。整个系列就叫《新神榜》。从标题就能很明显看出，ooc甚至是魔改，要么可以看作是不可避免的，要么可以看作无从谈起的。我们并不能把《封神演义》单纯作为原著看待，某种意义上讲，它只是作为一个背景存在，甚至里面出场的人物在民间广为流传时间都是远远早于成书时间。而追光做这个系列，不单是想讲里面人物的故事，更想去打破所谓“封神榜”，他从来没有想只局限于做一个传统意义上的改编翻拍。所以说，这个ooc和魔改说法并不能简单定论。
最好的效果自然是既变又不变，电影能让观众普遍意识到沉香救母这个故事，追光的第一步已经成功了，但是离真正成功仍旧遥远，或者说追光这一次败，就败在了下一步。
他没能把自己想讲的一些东西讲清楚。
追光这次故事不坏（甚至在我这里我觉得挺好，而且算和我“兴趣对口”了）。他没讲好故事的一大重要原因就是没能做好剧本表达，没有用好表达技巧。
某种程度上讲，可以算作是用小说思维讲电影故事了。
可以作一个比喻，电影相当于给受众出限时题，在固定时间内让观众get到这一帧所给的信息量。小说相当于给受众出思考题，不限时，但是需要读者自己思维整理，提炼出信息
其实这两种能给的信息量和信息复杂程度不相上下，电影可以有复杂的画面，小说可以有复杂的叙述。
小说读者可以在某一处停留任意时长，进行一个逻辑思维的整理分析，但电影思维整理这一步需要创作者完成很大一部分，留给观众的只能是一小部分。简而言之，电影更需要创作者带领观众理清故事的思路。
无论是小说还是电影，甚至是所有文艺作品，必然有一个创作者与受众信息不对等的问题。所以信息差这个问题一定要处理好，处理好就是妙，处理不好就是乱、突兀。
尤其是院线电影，在给观众提供信息时候不应该考虑二刷，也就是需要观众短时间内get到创作者想说什么。追光这次处理方式真的不好，所以才会被说剧情烂。
那么我们现在可以回到开头那个问题了，也就是《杨戬》剧本表达问题所在：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
#新神榜杨戬#
篇幅有限，这里我只能放（上）了，下次放（下）
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先给自己打个招牌：全网最硬核非吐槽向剧情分析，全面且客观，能对症追光剧情病的那种。
（以上为我瞎扯，千万别信。）
在我出了电影院那一刻，我就开始思考，其实《新神榜：杨戬》（以下简称《杨戬》）的人物设定、故事细节处理得都是可以的，剧情也明显不是网上那种差评如潮的等级，为什么还是那么多人骂剧情烂？这时候我就在思考，《杨戬》剧情到底烂在哪里？……
首先我真的要给追光老板一个忠告，要不咱第二部请个专业编剧，你把自己想法说出来；您儿要是还想继续当编剧也不是不行，请个专业电影编剧帮您理剧情和磨剧本吧……
其实这部电影给我第一感觉是，故事不坏（好不好我不敢妄下定论，但的确有可取之处）真正弊病有三：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
剧情，从它本身来讲应该从故事和剧本表达来划分。一旦其中之一有问题，那么给观众感受就是剧情烂，这是一个具象向抽象的映射，而《杨戬》的问题主要在于剧本表达。
但是故事和剧本表达这两点我都要谈一谈（尤其是故事这一块，其实很勾我兴趣。）
笔者因为对故事安排以及剧本略有了解，所以选择先对剧情分析，但是对封神榜的故事了解不多，电影也只刷过一遍，对追光之前的电影也不是很了解。所以，以下分析可能不会去太涉及过多细节。
先讲故事方面。故事设定可以看出追光的野心很大，颇有旧瓶装新酒之意。从这个方面讲，当代其实很多创作者缺少去做旧瓶装新酒这样的故事的魄力。旧瓶装新酒不见得必须要去走故事新编的路，它可以包括很多范围，但是现在的创作者更愿意去选择做个新瓶子再装点不知新旧的酒，很大程度上因为风险小。所以说这件事做起来并不简单，很容易陷入吃力不讨好的境地，譬如说ooc以及对经典或者说传统文化态度等等问题，接下来我们也会探讨。
为什么说这样一个类似于故事新编的事情，其实是值得提倡的呢？笔者一直秉承一个观念，就是传统文化如果想被现代社会真正接受，那么必须紧随现代社会一同发展，注入新的活力，取其精华、去其糟粕，这样才能持久传承、弘扬下去。
所以说其实旧瓶装新酒这个思路甚至创作趋势其实值得支持、鼓励、提倡的，但是观众不会因为你的创作思路而买账，故事和剧本终归还是要一体，剧本表达不好，那么就是剧情烂。但是追光聪明的是，他又在另一方面做了弥补，可谓扬长补短，这一点我们放在最后讨论。
其实我们能够看到，在《杨戬》里除了经典的《封神演义》背景以外，我们还能看到很多蒸汽朋克甚至是赛博元素。无论是将传统文化融入科幻故事，还是将科幻元素融入传统文化，这一点在国内都很少见，看得出来，主创团队确实想尝试一些“新”的元素。
落脚点就到了“新”上。整个系列就叫《新神榜》。从标题就能很明显看出，ooc甚至是魔改，要么可以看作是不可避免的，要么可以看作无从谈起的。我们并不能把《封神演义》单纯作为原著看待，某种意义上讲，它只是作为一个背景存在，甚至里面出场的人物在民间广为流传时间都是远远早于成书时间。而追光做这个系列，不单是想讲里面人物的故事，更想去打破所谓“封神榜”，他从来没有想只局限于做一个传统意义上的改编翻拍。所以说，这个ooc和魔改说法并不能简单定论。
最好的效果自然是既变又不变，电影能让观众普遍意识到沉香救母这个故事，追光的第一步已经成功了，但是离真正成功仍旧遥远，或者说追光这一次败，就败在了下一步。
他没能把自己想讲的一些东西讲清楚。
追光这次故事不坏（甚至在我这里我觉得挺好，而且算和我“兴趣对口”了）。他没讲好故事的一大重要原因就是没能做好剧本表达，没有用好表达技巧。
某种程度上讲，可以算作是用小说思维讲电影故事了。
可以作一个比喻，电影相当于给受众出限时题，在固定时间内让观众get到这一帧所给的信息量。小说相当于给受众出思考题，不限时，但是需要读者自己思维整理，提炼出信息
其实这两种能给的信息量和信息复杂程度不相上下，电影可以有复杂的画面，小说可以有复杂的叙述。
小说读者可以在某一处停留任意时长，进行一个逻辑思维的整理分析，但电影思维整理这一步需要创作者完成很大一部分，留给观众的只能是一小部分。简而言之，电影更需要创作者带领观众理清故事的思路。
无论是小说还是电影，甚至是所有文艺作品，必然有一个创作者与受众信息不对等的问题。所以信息差这个问题一定要处理好，处理好就是妙，处理不好就是乱、突兀。
尤其是院线电影，在给观众提供信息时候不应该考虑二刷，也就是需要观众短时间内get到创作者想说什么。追光这次处理方式真的不好，所以才会被说剧情烂。
那么我们现在可以回到开头那个问题了，也就是《杨戬》剧本表达问题所在：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
#新神榜杨戬#
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