每当我们欣赏到刘自椟先生的篆书时,总会联想到吴昌硕曾经说过的一段话:“近时作篆莫部亭(友芝)用刚笔,吴让老(熙载)用柔笔,杨濠叟(沂孙)用渴笔,欲求三家外别树一帜难矣。”的确这三位杰出的篆书家把篆书推向了一个很高的艺术境界,后人想要有新的突破是何等的不易,然而前人的成就恰好是为后来者开启新路而不是堵塞发展的道路。吴昌硕即能自出机杼,成为一代篆书大师。刘自椟先生以刚与柔与渴三种因素互相滲透奠定了他成为当代颇有成就的篆书家的地位。
刘自先生的繁书非常重视用笔,中锋平直,藏头护尾,他不是一味追求坚硬或柔美,而是发挥纂书笔法中的圆劲的特点,笔笔富有弹性。他又能深刻领会《號季子白盘》和其它金文结体疏密的变化特点,所以他的篆书姿态横出,而又险绝。在用上也有独到之处,他通过墨色的干混,恰到好处的运用飞白,使得笔酣墨活,神采苍劲刘自椟创新的成功还在于他的用笔。前人纂字线条粗细均匀,与方正端庄的字形一致。吴昌硕变为纵势,如仍以匀净的线条书之,很可能写成秀媚的神态,而左低右高取势,也易出现忸怩作态之弊,然而出于刘自椟用笔凝练道劲,线条浑厚饱满,起、收及转笔处方圆并施,极具变化,与其体势相得益彰,具有雄强的阳刚之美。在刘自椟作品中,常用粗壮的起笔来强调这种雄强之气,有时不免霸悍之议。
刘自先生的繁书非常重视用笔,中锋平直,藏头护尾,他不是一味追求坚硬或柔美,而是发挥纂书笔法中的圆劲的特点,笔笔富有弹性。他又能深刻领会《號季子白盘》和其它金文结体疏密的变化特点,所以他的篆书姿态横出,而又险绝。在用上也有独到之处,他通过墨色的干混,恰到好处的运用飞白,使得笔酣墨活,神采苍劲刘自椟创新的成功还在于他的用笔。前人纂字线条粗细均匀,与方正端庄的字形一致。吴昌硕变为纵势,如仍以匀净的线条书之,很可能写成秀媚的神态,而左低右高取势,也易出现忸怩作态之弊,然而出于刘自椟用笔凝练道劲,线条浑厚饱满,起、收及转笔处方圆并施,极具变化,与其体势相得益彰,具有雄强的阳刚之美。在刘自椟作品中,常用粗壮的起笔来强调这种雄强之气,有时不免霸悍之议。
非常感激自己,能够生活在这样富庶的时代,不用体验父辈们用生命与血汗去维护平安与宁静的辛酸,聆听父亲酒酣时那无所畏惧的言语,却又饱含无尽的辛酸和无奈,活在动荡的年代,为了我辈的安稳生活,目不识丁的普通人,背井离乡,在贫穷的边缘,面对生命的威胁,义无反顾的置身于无穷的噩梦之中,父辈已经老去,背影佝偻,时有神游状态,不知是否在回忆那时的军营时光、那时的人、那时的阳光与山丘
看着襁褓中的小宝,刷着时下最流行的新闻,无尽的喟叹,他又生活在怎样的世纪,在无数的薄背肩负的守卫中,无忧无愁的长大,我又何其有幸,可以预见宝岛的回归,如果需要,必将安顿好老小,守候疆土!
看着襁褓中的小宝,刷着时下最流行的新闻,无尽的喟叹,他又生活在怎样的世纪,在无数的薄背肩负的守卫中,无忧无愁的长大,我又何其有幸,可以预见宝岛的回归,如果需要,必将安顿好老小,守候疆土!
刘自椟先生书法四体俱佳,尤以篆书为最。
刘自椟先生的篆书从金文、石鼓得其沉雄、劲健,从秦代小篆、邓完白线条得其圆融流动,其结字自有匠心独具的特点。他将来自《绎山碑》一类小篆均衡、对称、稳定、平正的特征融入金文大篆。又将大篆旁逸斜出、活泼的特征在均衡、稳定的原则下加以淋漓尽致地发挥,完成了他篆书艺术精美的形体构造。
刘自椟的篆书非常重视用笔,中锋平直,藏头护尾。他不是一味追求坚硬或柔美,而是发挥篆书笔法中圆劲的特点,笔笔富有弹性。他又能深刻领会《虢季子白盘》和其它金文结体疏密的变化特点,所以他的篆书姿态横出而又险绝。在用墨上也有独到之处,他通过墨色的干湿,恰到好处的运用飞白,使得笔酣墨活,神采苍劲。
新加坡书坛名宿潘受评赞刘先生诗曰:“瘦硬通神老不枯,别开生面继三吴。刘翁才气何精悍,古篆名声冠古都。”
刘先生自幼喜好文史,平生涉猎文学、金石学、考古学、甲骨碑版、书画文物之研究,而对中国书法艺术之探索素用力独多,至老不辍,从而形成自己独到的书学理论。
以下撷取部分内容以飨读者——
1、学书法先要认字,用书法家的眼光认字,识形者不为认识,识神者才是始识。
2、一个书家只有将其学识携入砚中,化开墨碇,才能略近书艺。凡有成就的书家都是“满腹经纶砚中水”。
3、逆进涩行,中侧交转。内宫收紧,外延放开。起笔落笔注意平衡,滚动起笔,使转飞白。集字选字胸中了然,传神审美至性纸上。
4、篆书作品要蜿蜒流动,曲尽其美。笔力万钧,线条圆润深厚,古拙遒劲。注意墨色、空白、章法,黑处是实,白处是虚。施墨厚重与拙润相间,力透纸背而点绕自然,姿态工稳而富有情趣,章法讲究而大气。
5、结体要有核心,方显紧密。武术“缩拳”,别人看套路,而我观虚实,其轻易不发力,始终保持力量。
6、用笔无外乎万毫齐力,需要中锋行笔,但必要时可以使用侧锋取险。中锋易板,但始终保持是好的。用“密不透风,疏可走马”布置章法结体可取。
7、篆书,先写峄山如写欧楷间架结构。次写秦泰山刻石。小篆结构掌握后再求金文。不写小篆如同学画不画工笔、素描一样。
8、草书,在章草上下功夫。学章草知根源。
9、文以载道,字以寄怀。书法这门艺术就像一瓶酒,结体、结构、章法就像酒瓶子,书写的内容就像酒,瓶里装什么酒才是最重要的。没有好词宁肯不写。
10、要正确理解章法,既要做到法度森严,又要追求变化,使所写内容灵活运用,否则就成了“匠人”。落款是一幅作品的重要组成部分。落款字要写写章草,先从汉隶进入。
11、这些年有点书风不正。要书风正。书风怎么正?是谁害了我们这么多年轻人?一个人的路子本来走的很端正,但还没有走到头就拐弯了。让我说,我们老一辈有责任,你不严格要求怎么行?
百年自独
——读刘自椟先生生平有感
百年自独篆称冠,
三原半耕书为魁。
名师无遗授真旨,
关学有源养精髓。
摹法灵妙白盘铭,
悟道佳处峄山碑。
周风秦汉镕今古,
渴毫刚柔知白黑。
混沌开窍传文脉,
鸿蒙夺誉振华威。
如椽铁笔出新面,
千古功名青史垂。
刘同渡 于2019年11月20日
刘自椟先生的篆书从金文、石鼓得其沉雄、劲健,从秦代小篆、邓完白线条得其圆融流动,其结字自有匠心独具的特点。他将来自《绎山碑》一类小篆均衡、对称、稳定、平正的特征融入金文大篆。又将大篆旁逸斜出、活泼的特征在均衡、稳定的原则下加以淋漓尽致地发挥,完成了他篆书艺术精美的形体构造。
刘自椟的篆书非常重视用笔,中锋平直,藏头护尾。他不是一味追求坚硬或柔美,而是发挥篆书笔法中圆劲的特点,笔笔富有弹性。他又能深刻领会《虢季子白盘》和其它金文结体疏密的变化特点,所以他的篆书姿态横出而又险绝。在用墨上也有独到之处,他通过墨色的干湿,恰到好处的运用飞白,使得笔酣墨活,神采苍劲。
新加坡书坛名宿潘受评赞刘先生诗曰:“瘦硬通神老不枯,别开生面继三吴。刘翁才气何精悍,古篆名声冠古都。”
刘先生自幼喜好文史,平生涉猎文学、金石学、考古学、甲骨碑版、书画文物之研究,而对中国书法艺术之探索素用力独多,至老不辍,从而形成自己独到的书学理论。
以下撷取部分内容以飨读者——
1、学书法先要认字,用书法家的眼光认字,识形者不为认识,识神者才是始识。
2、一个书家只有将其学识携入砚中,化开墨碇,才能略近书艺。凡有成就的书家都是“满腹经纶砚中水”。
3、逆进涩行,中侧交转。内宫收紧,外延放开。起笔落笔注意平衡,滚动起笔,使转飞白。集字选字胸中了然,传神审美至性纸上。
4、篆书作品要蜿蜒流动,曲尽其美。笔力万钧,线条圆润深厚,古拙遒劲。注意墨色、空白、章法,黑处是实,白处是虚。施墨厚重与拙润相间,力透纸背而点绕自然,姿态工稳而富有情趣,章法讲究而大气。
5、结体要有核心,方显紧密。武术“缩拳”,别人看套路,而我观虚实,其轻易不发力,始终保持力量。
6、用笔无外乎万毫齐力,需要中锋行笔,但必要时可以使用侧锋取险。中锋易板,但始终保持是好的。用“密不透风,疏可走马”布置章法结体可取。
7、篆书,先写峄山如写欧楷间架结构。次写秦泰山刻石。小篆结构掌握后再求金文。不写小篆如同学画不画工笔、素描一样。
8、草书,在章草上下功夫。学章草知根源。
9、文以载道,字以寄怀。书法这门艺术就像一瓶酒,结体、结构、章法就像酒瓶子,书写的内容就像酒,瓶里装什么酒才是最重要的。没有好词宁肯不写。
10、要正确理解章法,既要做到法度森严,又要追求变化,使所写内容灵活运用,否则就成了“匠人”。落款是一幅作品的重要组成部分。落款字要写写章草,先从汉隶进入。
11、这些年有点书风不正。要书风正。书风怎么正?是谁害了我们这么多年轻人?一个人的路子本来走的很端正,但还没有走到头就拐弯了。让我说,我们老一辈有责任,你不严格要求怎么行?
百年自独
——读刘自椟先生生平有感
百年自独篆称冠,
三原半耕书为魁。
名师无遗授真旨,
关学有源养精髓。
摹法灵妙白盘铭,
悟道佳处峄山碑。
周风秦汉镕今古,
渴毫刚柔知白黑。
混沌开窍传文脉,
鸿蒙夺誉振华威。
如椽铁笔出新面,
千古功名青史垂。
刘同渡 于2019年11月20日
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