《枕头人》真好看。剧本和演员表演都好强！反转再反转的剧情一度让我捏把汗，它的走向会不会是个像《利刃出鞘》那样的happy ending故事。幸亏不是。

作家塞萨尔·艾拉说，小时候看书，是为了把自己藏进书里的故事，长大后他开始写书，是为了让更多的人藏进去。

美好的童话和黑色的故事，有时候是一回事。

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【干货｜做到这「两点」分分钟写出好开篇】
开篇导语是否足够吸引人，决定了你故事的阅读量。它是把读者吸引过来的关键，那么如何写好开篇导语呢？
不妨套用《救猫咪》里所教的「一句话故事」的构思方法。
一句话故事相当于「一句话简介」，放宽一点的话，与开篇导语有异曲同工之妙。
书里介绍了写好一句话故事的四要素，我们在写开篇导语时，其实只需要用到前三点，甚至只要囊括了其中两点，就能写出很赞的导语。
上干货，三要素
1⃣️反讽
这是zui重要的，必有！换个说法，可以叫「钩子」
【详细例子分析见图片】
我对于「反讽」的理解，就是「矛盾」和「冲突」，即开篇导语里，运用具有鲜明冲突、对立的词汇和身份。
2⃣️美妙的脑补画面
这是di二要素，导语要制造出一个令人期待的挠心挠肺的故事。
【详细分析见例图】
这点需要不停的揣摩，反复推敲你的行文。
如果没有方向，不如试试这些写法：①对立的双方要完成一个共同目标；②把人物放在一个完全超出他能力范围的环境里
3⃣️体现出你的读者群
这点很简单，但却很必要。你要在导语中展现出你故事的题材——悬疑、言情、世情，甚至更详细一点，比如复仇、穿越、替身、重生等等。
4⃣️如果做好这点，可以加分
【zui后关头的转折／反转】
具体的看「《抓住小作精》巧克力阿华田」这张图的分析。

读女性文学相关的批评著作时总是会出现“女性特有的敏感”“女性独有的细腻的笔触”这种陈腔滥调，甚至在上gender批评课的时候，也会听到类似“女性作家写的内容就是比较感性，把握不好整体故事情节”之类的言论，当时就不喜欢这种把某个作家的写作特征性别化、普遍化的论述方式——或者用更专业的词来概括，“将女性本质化的论述”；但对女性文学中确实存在的这种倾向，又不知道该作何解读。

直到读到饭田老师《她们的文学》，才让我对这个问题有了新的回答思路。

饭田老师的论述大致是：在文学的世界里，女性作家属于“少数群体”（minority），不可避免地被“被阅读/被审视”这种作为第二性的感受包围。（类似于置身“柜中”的性少数群体）
“别人如何看待我”，这个问题是女性作家无法回避的。对于“被阅读”这件事敏锐的感受，一方面限制了女性作家的表达，另一方面，也表现为女性作家对他人的更高的“感应程度”。

“看”与“被看”中蕴含的权力关系已经是一个不新鲜的论点了，但饭田老师的论述却给了我新的启发。
哪怕没有读过《第二性》，只要读过“女人不是天生的，而是后天形成的”这句话，也该看到所谓“女性特有的xx”背后隐藏的文化的规训。
换句话说，所谓女性的敏感或细腻，是“果”而不是“因”。这种敏感和细腻背后，是作为始终被凝视、被审阅、被评价的「少数群体」不得不对他者做出的回应。
与其用“女性气质”这种偷懒的说法，我想以后我会这样去表达女性文学整体呈现出的敏感、感伤、细腻情调与倾向：这其实是女性作为少数与异类，在文学界所感受到的“被（可能不公正）评价的焦虑”，这种紧张的心情促使她们一再审视自己；也是这种焦虑和紧张，往往在她们的文本中表现为游离与疲软的叙事，绵长而细致地自我剖析甚至自我辩解，感伤且悲观的风格，等等。

果然写得好的专著，序章就见功夫……光30多页的内容我已经做了五页笔记，饭田老师，我的卡密萨马！！顺便把这本书推荐给每位打算做日本女性文学的朋友！（希望哪天也能读到严谨细致的中国女性文学相关的论著！