那天的海风很舒服,吹的让人着迷
蔚蓝的天空与大海 是自由感
“当丁达尔效应出现,光便有了形状”
那束光照亮了我
赋予我无限的感知 落入梦境般
光影斑驳,是诗意,是启示,是向往。
“求不得”是常态,“不圆满”是生活。
如果所求非所得,也未必就是遗憾,
也许是以另一种方式得以圆满。
只要我还在继续写字
生活还是有意义的。 https://t.cn/A6X2kUgE
蔚蓝的天空与大海 是自由感
“当丁达尔效应出现,光便有了形状”
那束光照亮了我
赋予我无限的感知 落入梦境般
光影斑驳,是诗意,是启示,是向往。
“求不得”是常态,“不圆满”是生活。
如果所求非所得,也未必就是遗憾,
也许是以另一种方式得以圆满。
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怀着期待去看了巴齐耶、莫奈、马奈、德加和雷诺阿他们几个好哥们儿的作品,看到了那个时候印象派那帮家伙他们的前卫勇敢和坦然。在那个画作有固定标准 充斥着宗教神话、宏大历史和完美人体的时候,他们几乎一直被巴黎的绘画沙龙所排斥 无法得到欣赏和尊重。它们远离生命和死亡,远离宗教和历史,仅仅是画普通的生活,平凡的日子,反映自己身边狭隘但是详细的世界。马奈崇尚的潇洒和丰润以及与当时格格不入的人的不完美(p7,8),德加那种置身其中的穿透力 敏感度和相比于舞台上的完美更爱好观察芭蕾舞幕后的独特视角(p9),毕沙罗那种厚重和质朴(p13),莫奈那种抹去一切边界感的变幻无穷(p14,15),都相对来说有自己的风格化,对客体有自己的“激情的出口”,就像我们描述一个东西有着自己的偏好和想法一样。但巴齐耶是完全不同的,它的画像是带着理智一样非常的中性,像不调味的鸡蛋,像早晨的空气,像拍照时只用1倍镜头(p11,12)。但是他又有对光影感知的天赋,二十几岁就有和他们比肩的色彩,所有的一切那么的准确和适当,不多不少,属实难得。就像p11中他画的自己和马奈莫奈雷诺阿等人一起在画室的场景,像陈丹青说的一样,就像年轻的人们都经历过的某个午后,谁在和谁说话在玩耍,谁没有和大家一起自己在那里做着什么,那一个你总是会回想的年轻的 无忧无虑的 平淡的日子,“年轻人充满希望的清瘦”。但我没那么有见解,画上他们全部在一起这一点才是吸引我的。可惜1870普法战争他毅然上了战场无心画画,生命也最终停在了29岁。 https://t.cn/z8XIYhZ
#马嘉祺[超话]#马嘉祺#马嘉祺 感知浪漫#
“你的光影能驱逐所有尖锐的偏见与恶意”"."
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