装饰装潢领域最热销的产品之一 —— 冲孔铝板
在嘈杂热闹的都市里，噪音污染是很严重的。特别是一些靠近路边的房子或商业建筑，深受噪音的危害。在大型公共建筑的室内装饰中都要充分考虑整个空间的吸音效果，从墙面到吊顶都需要设计使用吸音装饰材料，以满足声学要求。目前在吸音吊顶工程方面，用的最多的，吸音效果较好的材料就是冲孔吸音铝板。
在铝天花生产销售行业中冲孔铝板有许多不同的叫法，例如：穿孔铝板、铝合金冲孔板、冲孔铝天花板、冲孔铝扣板、冲孔铝单板等。
目前工程中所用的吸音冲孔铝板，厚度从0.5-3.0mm不等，孔径大小、孔间距和冲孔率都需要通过相关声学测定机构测定。为了加强吸音效果，一般在铝板的背面加铺玻璃吸音棉，岩棉或者无纺布（纸），铝板正面饰面可采用粉末喷涂，喷漆，滚涂等表面处理工艺，颜色可按要求定制。
那么冲孔铝板到底有什么作用呢？
一、冲孔铝天花吊顶
冲孔铝天花板声音的反射很小。当声波入射到多孔材料表面时，引起微孔中的空气振动，由于摩擦阻力和空气的黏滞阻力以及热传导作用，将相当一部分声能转化为热能，从而起吸音作用。并且冲孔铝扣板透气性能好，是典型的吸音、透气铝天花。因此冲孔铝天花也被广泛应用于学校教室、办公室、大型商场、电影院以及机房等等公共场所。
冲孔铝天花板规格颜色也是多种多样的，常用的规格有：300*300mm、300*600mm、600*600mm、600*1200mm、600*1800mm等等，颜色以白色、黑色、灰色为主，也可以按照客户所需要的规格颜色来专门定制。
冲孔铝天花板优点：
1.具有非常出色的耐腐蚀性，抵御各种油烟、潮湿环境，抗紫外线；
2.因其原材料为纯铝，可循环，更附合环保，无毒无味，抗静电，不吸尘，易清洗；
3.纯铝制成，防火，并且具有符合消防要求，防潮、防锈、防震，长久不变质等优点；
4.成本低廉，现今中高端集成吊顶天花均使用铝扣板材料，使用寿命更长，且不易老化下沉、不易变色变形；
5.本产品质轻，尤其适用于大面积吊顶，并且其吊架简单，安装相当方便、快捷；
6.金属天花可用锯、剪等方式加工，相当方便灵活，并且拆装方便，检修内部线路管道等设施比较方便。
二、冲孔铝单板
冲孔铝单板最重要的参数有：冲孔形状，冲孔率及颜色三种。冲孔铝单板与普通铝单板的区别就是冲孔铝单板是打孔的，没有普通铝单板的密封性，冲孔铝单板的参数特性使之大多应用于室内装饰、建筑外墙形象设计及特殊应用中。
冲孔铝单板的冲孔形状是决定产品的外观是否美观的一个重要参数，一般来说，冲孔铝单板的冲孔可根据实际需要设计成圆形，方形，梅花形等形状，网孔越大，铝单板的质量就越轻，但抗压力以及抗拉伸力就越弱，从而影响了冲孔铝单板的应用场所，所以客户须根据自身的实际要求，按工程的需要设计网孔的大小。
冲孔铝单板的冲孔率则决定了铝单板上图案的密集度，过度的冲孔会导致铝单板抗压力下降而且不利于加工，而冲孔过宽则不够美观，缺乏艺术感。因此，在冲孔铝单板上冲孔要均匀，才能达到工程设计的要求。
此外，颜色也是冲孔铝单板的重要参数之一，不同的颜色应用于不同的场合，效果大不一样。冲孔铝单板板背面安装吸音保温棉，可成为性能绝佳的隔音板，因而冲孔铝单板也可以作为吸音板应用于KTV,礼堂，会议室等地方。
冲孔铝单板的特点：
重量轻、强度高、防水、防污、防火、防蚀、加工性能好、维护费用低，使用寿命长。表面采用喷漆或喷粉处理，不受紫外线、气温和大气侵蚀，更具有良好的抗弯曲度及优良的抗风压性能，并且能够发挥其特点，二次开发使用。
三、冲孔铝板网：
1.各类异形孔板网：用于食品机械、烘干筛板、装潢吸顶、仪器箱壳、音响喇叭、过滤吸音等各种设备。
2.轻质凹凸圆孔网，用于平台、踏板，过滤器和各种过滤阀门等。
综上所述，冲孔铝板作为现今社会装饰装潢领域最热销的产品之一，已经广泛应用于我们的日常生活中，不仅可用于穿越城市地段的高速公路、铁路、地铁等交通市政设施中的环保噪声治理屏障，建筑物墙体、发电机房、工厂厂房、及其它噪声声源的隔声降噪用吸音板；同时还能用于建筑物的天花板、墙板的吸音材料，建筑物楼梯、阳台、环保桌椅的精美装饰孔板；更能用于机械设备的防护罩，华丽的音箱网罩，粮食、饲料、矿山用的磨筛、矿筛、工字筛，以及商场用的货架网、装饰展销台，粮库内的通风透气网，足球场草坪渗水滤水网等等。
广州曦信公司，作为专注于各类铝天花板、铝单板的专业供应商，拥有行业内一流的生产能力和深厚的设计团队，以及高品质的售后服务，将竭诚为每一位客户一站式解决工程铝板项目上遇到的难题。
如需了解更多关于铝板产品的信息，请扫描下方二维码，关注我司微信公众号或浏览公司官网，欢迎电话或邮件咨询！
在嘈杂热闹的都市里，噪音污染是很严重的。特别是一些靠近路边的房子或商业建筑，深受噪音的危害。在大型公共建筑的室内装饰中都要充分考虑整个空间的吸音效果，从墙面到吊顶都需要设计使用吸音装饰材料，以满足声学要求。目前在吸音吊顶工程方面，用的最多的，吸音效果较好的材料就是冲孔吸音铝板。
在铝天花生产销售行业中冲孔铝板有许多不同的叫法，例如：穿孔铝板、铝合金冲孔板、冲孔铝天花板、冲孔铝扣板、冲孔铝单板等。
目前工程中所用的吸音冲孔铝板，厚度从0.5-3.0mm不等，孔径大小、孔间距和冲孔率都需要通过相关声学测定机构测定。为了加强吸音效果，一般在铝板的背面加铺玻璃吸音棉，岩棉或者无纺布（纸），铝板正面饰面可采用粉末喷涂，喷漆，滚涂等表面处理工艺，颜色可按要求定制。
那么冲孔铝板到底有什么作用呢？
一、冲孔铝天花吊顶
冲孔铝天花板声音的反射很小。当声波入射到多孔材料表面时，引起微孔中的空气振动，由于摩擦阻力和空气的黏滞阻力以及热传导作用，将相当一部分声能转化为热能，从而起吸音作用。并且冲孔铝扣板透气性能好，是典型的吸音、透气铝天花。因此冲孔铝天花也被广泛应用于学校教室、办公室、大型商场、电影院以及机房等等公共场所。
冲孔铝天花板规格颜色也是多种多样的，常用的规格有：300*300mm、300*600mm、600*600mm、600*1200mm、600*1800mm等等，颜色以白色、黑色、灰色为主，也可以按照客户所需要的规格颜色来专门定制。
冲孔铝天花板优点：
1.具有非常出色的耐腐蚀性，抵御各种油烟、潮湿环境，抗紫外线；
2.因其原材料为纯铝，可循环，更附合环保，无毒无味，抗静电，不吸尘，易清洗；
3.纯铝制成，防火，并且具有符合消防要求，防潮、防锈、防震，长久不变质等优点；
4.成本低廉，现今中高端集成吊顶天花均使用铝扣板材料，使用寿命更长，且不易老化下沉、不易变色变形；
5.本产品质轻，尤其适用于大面积吊顶，并且其吊架简单，安装相当方便、快捷；
6.金属天花可用锯、剪等方式加工，相当方便灵活，并且拆装方便，检修内部线路管道等设施比较方便。
二、冲孔铝单板
冲孔铝单板最重要的参数有：冲孔形状，冲孔率及颜色三种。冲孔铝单板与普通铝单板的区别就是冲孔铝单板是打孔的，没有普通铝单板的密封性，冲孔铝单板的参数特性使之大多应用于室内装饰、建筑外墙形象设计及特殊应用中。
冲孔铝单板的冲孔形状是决定产品的外观是否美观的一个重要参数，一般来说，冲孔铝单板的冲孔可根据实际需要设计成圆形，方形，梅花形等形状，网孔越大，铝单板的质量就越轻，但抗压力以及抗拉伸力就越弱，从而影响了冲孔铝单板的应用场所，所以客户须根据自身的实际要求，按工程的需要设计网孔的大小。
冲孔铝单板的冲孔率则决定了铝单板上图案的密集度，过度的冲孔会导致铝单板抗压力下降而且不利于加工，而冲孔过宽则不够美观，缺乏艺术感。因此，在冲孔铝单板上冲孔要均匀，才能达到工程设计的要求。
此外，颜色也是冲孔铝单板的重要参数之一，不同的颜色应用于不同的场合，效果大不一样。冲孔铝单板板背面安装吸音保温棉，可成为性能绝佳的隔音板，因而冲孔铝单板也可以作为吸音板应用于KTV,礼堂，会议室等地方。
冲孔铝单板的特点：
重量轻、强度高、防水、防污、防火、防蚀、加工性能好、维护费用低，使用寿命长。表面采用喷漆或喷粉处理，不受紫外线、气温和大气侵蚀，更具有良好的抗弯曲度及优良的抗风压性能，并且能够发挥其特点，二次开发使用。
三、冲孔铝板网：
1.各类异形孔板网：用于食品机械、烘干筛板、装潢吸顶、仪器箱壳、音响喇叭、过滤吸音等各种设备。
2.轻质凹凸圆孔网，用于平台、踏板，过滤器和各种过滤阀门等。
综上所述，冲孔铝板作为现今社会装饰装潢领域最热销的产品之一，已经广泛应用于我们的日常生活中，不仅可用于穿越城市地段的高速公路、铁路、地铁等交通市政设施中的环保噪声治理屏障，建筑物墙体、发电机房、工厂厂房、及其它噪声声源的隔声降噪用吸音板；同时还能用于建筑物的天花板、墙板的吸音材料，建筑物楼梯、阳台、环保桌椅的精美装饰孔板；更能用于机械设备的防护罩，华丽的音箱网罩，粮食、饲料、矿山用的磨筛、矿筛、工字筛，以及商场用的货架网、装饰展销台，粮库内的通风透气网，足球场草坪渗水滤水网等等。
广州曦信公司，作为专注于各类铝天花板、铝单板的专业供应商，拥有行业内一流的生产能力和深厚的设计团队，以及高品质的售后服务，将竭诚为每一位客户一站式解决工程铝板项目上遇到的难题。
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终于忙完一阵，今晚不用工作。再次打开博斯作品。我依旧坠入他宏大，神秘又光怪陆离的天堂，人间和地狱世界。每一次看都像是在一个神秘森林里寻找一颗颗神秘种子。我见过，了解过，许许多多的艺术作品，传统的架上绘画，雕塑，装置，行为艺术等。但对我而言，博斯的《人间乐园》是我唯一反复观看过无数次的作品。是我的精神乐园之一。但，我也不知为何会如此吸引我。人大多数时候都是非常主观地活着，就如，作品本身并未改变，而我却有不同的感受和理解，因为改变了的只有我的内心。
我大概有些极端，既喜欢充满神秘，朦胧，复杂的画面，也喜欢简单直白的画面。
大学时，我迷茫，像一片纸跌入了五光十色的艺术世界。我被缩成了一个小小的人，站在了一个大大的，放着各式各样精彩画面的电视机前，目不转睛地盯着。那时，喜欢了解许多艺术相关人物与作品，喜欢与人谈论艺术所有相关话题。甚至，那时候不知天高地厚，由于自己专业是学当代艺术想关，心里竟然莫名产生了一种，传统架上绘画逊色于当代艺术的优越感。现在想想真是羞愧。
工作后，我才开始真正地成长，不爱与人谈论关于艺术的话题了。想离圈子越远越好。有时，一些人会来问我一些相关话题，我都不知该如何回答，每个人每个阶段都有自己不同的艺术理解，跟随自己心走就好，不必寻求一种标准和认同。艺术更像是一场自嗨与自我满足，一种情感的抒发与宣泄，但却充满了不可名状的吸引力量。或许，没有艺术家，有的只是一个个孤独的灵魂。
现在，就我自己而言，艺术就是，认真做事，认真观察，认真快乐地过好每一天。
#碎碎念#
我大概有些极端，既喜欢充满神秘，朦胧，复杂的画面，也喜欢简单直白的画面。
大学时，我迷茫，像一片纸跌入了五光十色的艺术世界。我被缩成了一个小小的人，站在了一个大大的，放着各式各样精彩画面的电视机前，目不转睛地盯着。那时，喜欢了解许多艺术相关人物与作品，喜欢与人谈论艺术所有相关话题。甚至，那时候不知天高地厚，由于自己专业是学当代艺术想关，心里竟然莫名产生了一种，传统架上绘画逊色于当代艺术的优越感。现在想想真是羞愧。
工作后，我才开始真正地成长，不爱与人谈论关于艺术的话题了。想离圈子越远越好。有时，一些人会来问我一些相关话题，我都不知该如何回答，每个人每个阶段都有自己不同的艺术理解，跟随自己心走就好，不必寻求一种标准和认同。艺术更像是一场自嗨与自我满足，一种情感的抒发与宣泄，但却充满了不可名状的吸引力量。或许，没有艺术家，有的只是一个个孤独的灵魂。
现在，就我自己而言，艺术就是，认真做事，认真观察，认真快乐地过好每一天。
#碎碎念#
给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
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