我生性不爱热闹，喜欢一个人安静。遇到不喜欢的人，一句话都不想多说，但是成长是什么呢，就是不断遇到新的事，新的人。不能一成不变。要见各色各样的人，要成长，对于胆小的我来说，确实是一件难事。但这次应该改变，自己还是要保持自己做人的风格。这是最起码的原则。不管别人怎么做，永远不要失去自我。就算没什么作为，也问心无愧。

爬完山，在公园长椅上坐下了休息，刚拿出一根杂粮棒，来了一只鸟儿，热切地盯住我手里的食物，好像确定我一定会喂它，当它吃到一点，仰着头使劲朝树上喊，模样儿有点凶 ，一定是喊它的孩子们快来，结果叫来各色鸟儿（有些胆小不敢靠近，来来回回几次，又飞走了）哄抢。

公园明文规定不能给野生动物喂食物，只能狠狠心走掉。

图五图六请仔细看！

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《八佰》所营造的两岸空间试图将这种认同的张力发挥到极致：剧本基本舍弃了传统的主人公叙事，观众需要随时与银幕内的各色人物产生认同感，或许是从懦弱到强大的端午，或许是生性胆小的老算盘，又或许是隔岸从举着望远镜到愤而端枪的教授。两者互相观看时对彼此的态度和情绪构成了影片叙事的推动力：之于租界一岸，从开始的隔岸观火到救国热情被点燃再到最后试图突破租界桥的障碍迎接渡桥的战士们，原本期盼国军撤退、战火能够早日平息的市民们在即将亡国的现实中猛然醒来；之于仓库一岸，租界是魂牵梦萦而又终究不能抵达的乌托邦，恐惧的逃兵们试图从水中取道偷渡，却被英国士兵强制遣返，爬在窗前的小湖北，呆呆地望着隔岸的京戏出神，到最后渡桥时看到呼喊着的隔岸群众，在观看的距离终于即将消失的时刻，大部分人都没能幸存下来。两岸，如此相近，又如此遥远。