遇见你恰好在最美丽的季节
喜欢你刚好在最合适的程度
初见是你 余生和余光都是你
初心不负 梦里和梦外仍是你
想跟你诉说我很喜欢你
当潮起潮落 我说我在等一人
遇见最心动的宁 是我最大的幸福
@摩登兄弟刘宇宁
https://t.cn/A658wZ4d
摩登兄弟刘宇宁 刘宇宁 宁哥 棚主 lyn
#刘宇宁苍穹之下# 。#刘宇宁# 。#摩登兄弟摩登范[超话]#
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临江仙·饮散离亭西去
徐昌图 〔五代〕
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
译文及注释
译文
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，风清云淡，孤雁远征。孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。
注释
饮散：饮完酒后离散。离亭：送别的驿亭。
浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
飘蓬（péng）：飘浮无定之意。
重重（chóng chóng）：一层又一层，形容很多。
暮（mù）天红：指傍晚天空一片酡红。
画船：装饰华丽的船。多指游船。
淮（huái）月：指照临淮水上空的月亮。
朦胧（méng lóng）：模糊不清。
奈：怎奈，奈何。
孤枕（zhěn）梦：这里指孤枕难眠。
五更风：指黎明前的寒风。 ▲
赏析
这是一首写旅愁的小令。
上片开头是：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭，送别的驿亭。“浮生”一词，出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。
词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写“烟柳重重”，实际上也就是“离情重重”，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。
接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是“淡云孤雁远，寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：“浮云游子意，落日故人情”（李白诗）。词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后“飘蓬”生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。
下片写词人途中的孤寂心情。“今夜画船何处？潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦胧凄清。“淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句：“残灯孤枕梦，轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。“五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个“晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极。
俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。▲
创作背景
在羁役前，徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与恋人驿站饮别时写下了这首词。
徐昌图 〔五代〕
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
译文及注释
译文
喝完饯别酒，友人们终于挥手别去，常常怨恨这种漂泊不定短暂虚浮的人生。回首看到如烟似雾的杨柳早已遮断视线。往前看去，风清云淡，孤雁远征。孤单的寒日傍晚天空一片酡红。
今夜画船将停在什么地方？只怕夜间潮平水落，泊船岸边，一片清月迷漾。到酒消人也醒时，那种愁绪倍加难以排遣了。蜡烛残尽孤枕难眠；五更时轻风吹来激起点点浪花。
注释
饮散：饮完酒后离散。离亭：送别的驿亭。
浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰“浮生”。
飘蓬（péng）：飘浮无定之意。
重重（chóng chóng）：一层又一层，形容很多。
暮（mù）天红：指傍晚天空一片酡红。
画船：装饰华丽的船。多指游船。
淮（huái）月：指照临淮水上空的月亮。
朦胧（méng lóng）：模糊不清。
奈：怎奈，奈何。
孤枕（zhěn）梦：这里指孤枕难眠。
五更风：指黎明前的寒风。 ▲
赏析
这是一首写旅愁的小令。
上片开头是：“饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬”。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭，送别的驿亭。“浮生”一词，出自《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了“飘蓬”一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是“长恨”，这就道出了“饮散”“西去”对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个“长”字，使恨的情感深化了。
词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：“回头烟柳渐重重”。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。“烟柳重重”既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写“烟柳重重”，实际上也就是“离情重重”，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。
接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是“淡云孤雁远，寒日暮天红”。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：“浮云游子意，落日故人情”（李白诗）。词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后“飘蓬”生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。
下片写词人途中的孤寂心情。“今夜画船何处？潮平淮月朦胧”。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦胧凄清。“淮月”，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，“酒醒人静奈愁浓”，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个“奈”字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句：“残灯孤枕梦，轻浪五更风。”又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。“五更风”，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个“晓风残月”，令人难以忍受，可谓悲痛至极。
俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：“状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也”。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。▲
创作背景
在羁役前，徐图昌为了抒发对心上人的眷恋和难消的离愁而在与恋人驿站饮别时写下了这首词。
#心灵奇旅#
最嚮往的地方—活着闪光
时隔两个多月，终于将下载好的《心灵奇旅》（《Soul》）攒着看完了，许久没有因为一个电影题材而反复挣扎着要不要去看，因为在这部电影还在院线上映的时候，已经因为重温了《寻梦环游记》（《CoCo》）而把自己哭的稀里哗啦。不得不说，皮克斯总是能用特有的角度来看待世间、来表达温暖，这也是为什么我仍愿意坚持前行的动力。
《心》和《寻》一样都是探讨死亡的故事，但是不同的是，后者用死亡来表达延续，家庭是纽带，只要有家人思念的存在，那么那些所谓死亡的人们只是在梦幻的世界里自由欢畅，而家庭纽带的力量足以强大到用传承的记忆来影响现在，在最后唤醒记忆的时候，最年长的CoCo外祖母因为童年父亲的那首《Remember Me》和男主角产生了共鸣唤醒了沉睡的记忆，将整个家庭因为误解断掉的纽带重新连接到了一起。告诉着我们死亡并不可怕，只要我们心中永远给他们留有位置，那么他们与我们同在。
而《心》最大的不同在于，用死亡来阐述生的火光，spark可以有很多种翻译，但是我看完之后觉得spark是一种对当下的期盼和向往，把握住生活中让你醉心的瞬间，让你看到之后不由自主地说出“真好”的东西，生活就是这样平凡而又让人激动不已。这部电影采用了一种生命轮回的概念，Joe在意外的事故中，来到了往生，为着实现自己的演奏梦想，他在机缘巧合之下，对生的强烈要求，一转身来到了新生；在故事中，新生里灵魂（soul）是在为来到地球降生准备的我们；因为每个人在降生之前，要形成自己独特的个性，但是最重要的是“spark”，没有这个东西，个性再如何完美，也是无法回到地球的。在“spark”出现的时候，个性会与之融合形成地球通行证，这时候的灵魂才算完全建立，做好了来到地球的准备。
但是新生的灵魂，在随机的性格组合中，因为要到的是地球，那么地球优秀的人才在往生超度之前，会作为导师与新生的灵魂互为共鸣，形成新生的灵魂对地球的向往。最重要的部分就是Joe为了在新生之中重返地球与灵魂22号相遇，在经受了几千年人类的先贤教育之后，灵魂22号已经对地球失去了“spark”，至少她自身是这么认为的，因为在万物宫殿里，所有的感知都是不存在的，让她觉得一切索然无味。的确如此，在无法触碰的时候，所有想象都仅仅只是想象，再怎么完整美好都仅限于想象。
于是在机缘巧合下，Joe和灵魂22号开始了短暂而又漫长的错位灵魂生活，在地球的短暂体验，借着Joe的身体所见所得所感，灵魂22号在深秋的夕阳下，用手接住缓缓飘落的叶瓣，在那一刻，如此美好的时光下，灵魂22号应该和我一样—“真好”的感叹从眼神里迸发而出。这时候皮克斯很巧妙地利用对立来强化“spark”的重要程度，灵魂22号因此找到了对地球向往的“spark”拥有了地球通行证，但是一心想着回到地球的Joe却说，这个“spark”是藉着他的身体他的记忆而产生的，不算灵魂22号自己的“spark”，甚至还说那些所谓的“真好”不过是生活的常态，没有任何意义。
最后，在Joe完成自己的梦想，完成了演奏表演之后，他却觉得自己很不知所措，一直期待的事情终于成真的时候，没有雀跃，只有迷茫，下一步是什么呢？回想与灵魂22号经历的点点滴滴，忆起灵魂22号在他身体留下的记忆的时候，Joe才发现，灵魂22号不是因为那些来自Joe本身的事情而找到“spark”，而是活着，能欢欣地感叹“真好”，才是灵魂22号真正找到的“spark”。其实也是我们在人生苦短难过时、如此热烈而又坚持下去地活着的原因。
《心灵奇旅》藉着灵魂、死亡和“spark”来讲述珍惜眼前当下每一分钟的故事，也说明了程式化的建构（新生空间里Jerry们随机分配个性）有时候并不是那么的重要，重要的是我们活着，因为生活中那些让我们感到美好的事情而活着，这些美好就像打火石，在我觉得自己低谷灰暗的时候，触碰着我的内心，告诉我活着远比就此自我了断更有意义。
迎着狂风和孤单并肩流浪
就算前方看似无尽的迷惘
再渺小的希望
会乘着梦长大
每一颗心都有最向往的地方
没有后悔抓着梦让它去领航
当未来在那黑夜划出一道光
渴望 信仰
潮起潮落再疯狂咬着牙去闯
看浪花积累多少岁月的收藏
去拥抱眼前看似渺小的希望
不让 不放
那是力量
——最嚮往的地方
最嚮往的地方—活着闪光
时隔两个多月，终于将下载好的《心灵奇旅》（《Soul》）攒着看完了，许久没有因为一个电影题材而反复挣扎着要不要去看，因为在这部电影还在院线上映的时候，已经因为重温了《寻梦环游记》（《CoCo》）而把自己哭的稀里哗啦。不得不说，皮克斯总是能用特有的角度来看待世间、来表达温暖，这也是为什么我仍愿意坚持前行的动力。
《心》和《寻》一样都是探讨死亡的故事，但是不同的是，后者用死亡来表达延续，家庭是纽带，只要有家人思念的存在，那么那些所谓死亡的人们只是在梦幻的世界里自由欢畅，而家庭纽带的力量足以强大到用传承的记忆来影响现在，在最后唤醒记忆的时候，最年长的CoCo外祖母因为童年父亲的那首《Remember Me》和男主角产生了共鸣唤醒了沉睡的记忆，将整个家庭因为误解断掉的纽带重新连接到了一起。告诉着我们死亡并不可怕，只要我们心中永远给他们留有位置，那么他们与我们同在。
而《心》最大的不同在于，用死亡来阐述生的火光，spark可以有很多种翻译，但是我看完之后觉得spark是一种对当下的期盼和向往，把握住生活中让你醉心的瞬间，让你看到之后不由自主地说出“真好”的东西，生活就是这样平凡而又让人激动不已。这部电影采用了一种生命轮回的概念，Joe在意外的事故中，来到了往生，为着实现自己的演奏梦想，他在机缘巧合之下，对生的强烈要求，一转身来到了新生；在故事中，新生里灵魂（soul）是在为来到地球降生准备的我们；因为每个人在降生之前，要形成自己独特的个性，但是最重要的是“spark”，没有这个东西，个性再如何完美，也是无法回到地球的。在“spark”出现的时候，个性会与之融合形成地球通行证，这时候的灵魂才算完全建立，做好了来到地球的准备。
但是新生的灵魂，在随机的性格组合中，因为要到的是地球，那么地球优秀的人才在往生超度之前，会作为导师与新生的灵魂互为共鸣，形成新生的灵魂对地球的向往。最重要的部分就是Joe为了在新生之中重返地球与灵魂22号相遇，在经受了几千年人类的先贤教育之后，灵魂22号已经对地球失去了“spark”，至少她自身是这么认为的，因为在万物宫殿里，所有的感知都是不存在的，让她觉得一切索然无味。的确如此，在无法触碰的时候，所有想象都仅仅只是想象，再怎么完整美好都仅限于想象。
于是在机缘巧合下，Joe和灵魂22号开始了短暂而又漫长的错位灵魂生活，在地球的短暂体验，借着Joe的身体所见所得所感，灵魂22号在深秋的夕阳下，用手接住缓缓飘落的叶瓣，在那一刻，如此美好的时光下，灵魂22号应该和我一样—“真好”的感叹从眼神里迸发而出。这时候皮克斯很巧妙地利用对立来强化“spark”的重要程度，灵魂22号因此找到了对地球向往的“spark”拥有了地球通行证，但是一心想着回到地球的Joe却说，这个“spark”是藉着他的身体他的记忆而产生的，不算灵魂22号自己的“spark”，甚至还说那些所谓的“真好”不过是生活的常态，没有任何意义。
最后，在Joe完成自己的梦想，完成了演奏表演之后，他却觉得自己很不知所措，一直期待的事情终于成真的时候，没有雀跃，只有迷茫，下一步是什么呢？回想与灵魂22号经历的点点滴滴，忆起灵魂22号在他身体留下的记忆的时候，Joe才发现，灵魂22号不是因为那些来自Joe本身的事情而找到“spark”，而是活着，能欢欣地感叹“真好”，才是灵魂22号真正找到的“spark”。其实也是我们在人生苦短难过时、如此热烈而又坚持下去地活着的原因。
《心灵奇旅》藉着灵魂、死亡和“spark”来讲述珍惜眼前当下每一分钟的故事，也说明了程式化的建构（新生空间里Jerry们随机分配个性）有时候并不是那么的重要，重要的是我们活着，因为生活中那些让我们感到美好的事情而活着，这些美好就像打火石，在我觉得自己低谷灰暗的时候，触碰着我的内心，告诉我活着远比就此自我了断更有意义。
迎着狂风和孤单并肩流浪
就算前方看似无尽的迷惘
再渺小的希望
会乘着梦长大
每一颗心都有最向往的地方
没有后悔抓着梦让它去领航
当未来在那黑夜划出一道光
渴望 信仰
潮起潮落再疯狂咬着牙去闯
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不让 不放
那是力量
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