#一家之主# “现在，你是自己那盏灯了，就算倒下去，也要用自己双脚站起来。”
导演、编剧、剪辑：王希捷
摄影：马文能 安宜伦
美术总监 黄文英（《刺客聂隐娘》《海上花》《千禧曼波》）
这部电影是王希捷自编自导的第一部长片，在此之前她的另一部短片《小偷》获得了14年金马的最佳创作短片。
这部电影的美术总监是跟侯孝贤一直合作的黄文英，导演找了一些剪辑师但是怎么剪都不太理想于是决定自己剪辑。监制是导演的母亲，家人在影片的制作上给予了她很大的精神上的支持。
作为第一部长片来说我觉得完成得还是很成熟的，结尾稍微欠缺一点，它整体的节奏像钟孟宏的《瀑布》。相比较于大部分亚洲电影想要探讨的人与人的关系，导演更好奇人与自己的关系。
“我创作很大的动力来自于我觉得不公平。”
“我并不想要凸显这个女主角有多悲情，这不是我的重点，并不是说家人迫害她，老公奴她，小孩子欺负她，这是我觉得最浅薄的做法。”
在王希捷的脑海中，一直有一个很强烈的画面，好像她到外面玩耍，和别人一起玩得很开心的时候，母亲就远远看著。没有别人的时候，母亲就来陪她玩一下，玩到她想再去找别人的时候，母亲又会默默退开。所以她创作这部电影也是想要回馈给她的母亲，她母亲在生活中所缺失的那个个人空间，希望可以在电影中找回来。
导演所想要表达的，女主人公不只可以主导她自己的生活，甚至当她做了一些转变之后，她会发现，她是全家的主导者。但电影中的女主角的转变仅仅是思想上的一种让自己想法更积极的转变。而并非主人公真的可以脱离这样的生活，如果我们认为这是一种囚笼，那么主人公仅仅是想通了要接受这样的生活，因为她自己选择了这样的生活。它更像一个女主人公如何接受自己选择的过程，自我和解的过程。
我觉得大部分的人可能仅仅能够做的也只是像这样的一种自我接受，因为很多时候人的痛苦来源往往就是无法接受自己做出的选择所带来的结果。

#任嘉伦最难忘的是在机场工作#即使今天要赶昨天也看完了第一期，笑到我都忘记签到了[允悲]，超超在嗨放派玩得真的很开心，看他笑得前仰后合的我嘴角没下来过[笑cry]。最后的环节又很感动，昨晚还没看就发现首页都在转超超14年的微博，看完才知道原来节目cue到了，挺惊讶的，八年前的微博超超居然还记得，他记性真好，也真的很念旧了。他说过少了一个月都不会有现在的他，他对自己过去的经历从来都毫不掩饰，不论哪种身份他都在认真的生活，把每份工作都做好，这也是考古之后很喜欢很佩服他的一点#任嘉伦嗨放派#

树脂会黄化，特别是早些年的树脂没有现在的抗黄双倍抗黄的buff，放个一年半载，就换了颜色。
我最久的一个娃娃是14年的，岁月已经渗透进了树脂里，摸起来会感受到时间的沉淀，黄到莹莹发绿，但是依旧是可爱的。
苦恼还是有的，什么都在发展，广播剧在，bjd也在。
小小的圈子总会随着互联网飞速发展而扩大，内卷不可避免，从卷价格到卷可动，从卷设计到卷质量，新的总是好的。
可惜没有娃社会考虑给黄化的小朋友出个黄化的肤色配体，毕竟时间它总有点任性，同一批树脂同样的时间颜色却已经各不相同。

所以每次忍不住给小朋友换新体的时候都会强迫自己忽略色差，或者在小朋友黄化之前快快出掉再买个新的。

可总有几个难以割舍，哪怕已经和时代不再相配，可看着她们总会被治愈，想来也许和初心这种远大的命题可以挂上一点勾勾。

所以在她们还能陪我的时候，更多给她们一点关注吧。娃娃是这样，爱好也是这样，我对于广播剧，也是这样的吧。