今天被老妈子讽刺 你看看人家仅卖岀几百斤果皮[阴险]你呢[汗]细声告诉她 人家是炒家 她瞪眼 不管他是炒家 还是蒸家或炖家 人家能把货销岀去 为什么你不能 我想这属于经济学 这个问题我自研很久 最后得岀两个营销方案 秘密[阴险]作为一个种植户 如果你却拿炒家做对手的话 你永远都会输[吃瓜]如有需要 @我[嘻嘻]
（寂寞流星群）张敬轩
（寂寞流星群）张敬轩
【配方奶要喝到几岁才能停？按专家的建议做，更有利宝宝的身体发育】
配方奶粉喝到几岁可以叫停？我想这大概是育儿界最具有争议性的问题之一。
有人说喝一岁后，孩子正常吃主食就可以不喝配方奶粉了；也有人说让孩子喝到3岁比较合理，孩子身体抵抗力增强，就不需要配方奶粉的营养补充了；还有人更夸张，要求孩子喝到7岁，理由是反正家里不缺这点钱，那就让孩子吃好点。
我邻居小万，最近因为孩子喝配方奶粉的事，跟婆婆吵了起来。
婆婆说孩子都快两岁了，大米饭吃得好好的，何必喝配方奶粉？婆婆还扳着手指算了一笔账，一罐配方奶粉200多，一个月孩子要喝3-4罐，平白无故就要多花好几百块钱。
小万坚决不同意，她认为孩子吃得好才是根本，虽说现在家里经济有些紧张，但孩子的奶粉钱怎么也不能省下。
婆媳两人各执一词，互不相让。最后，小万的老公出马，带着婆媳二人，抱着孩子一起去了医院，儿保医生在给孩子做了一系列检查后，给出了专业建议：目前孩子虽说要满2岁，但身体底子不太好，身高、体重都处于标准水平的下限值，现阶段还是应该坚持喝配方奶粉，加强营养补充，不然现在身体发育掉队，后面想补也追不回来！
有了医生的建议，婆婆才服软了，同意继续给孩子喂养配方奶粉。
现实生活中，有类似无数小万这样的例子，家庭成员因为“孩子是否继续喝配方奶粉”而出现意见分歧。
正所谓“育儿路上无小事”，更何况是关系到孩子健康与成长的问题？借此机会咱们就从配方奶粉的切入口，聊聊孩子的饮食问题，听听专家们的意见，了解了其中的知识点，帮你省钱不说，还利于孩子的发育。
① 1岁以前，以母乳为主，可混合配方奶粉喂养
新生儿到一岁阶段，宝宝的饮食结构是以奶为主食，在半岁以后适当添加辅食。因为这个阶段，孩子的成长速度快、营养需求较大，加上宝宝的肠胃发育不完善，所以对奶汁的需求量比较大。
这一阶段，宝宝最好且最天然的口粮就是母乳了，但不排除会有一部分特殊情况存在，如：妈妈的乳汁分泌不足、妈妈身体虚弱导致母乳质量跟不上等情况，这时候就可以采用母乳+配方奶粉的混合喂养模式，或是直接用配方奶粉代替母乳喂养。
需要注意的是，这一阶段的宝宝肠胃非常娇弱，在母乳不足的情况下，不要随意用鲜牛奶或是其他辅食来代替母乳，一定要给宝宝选择安全的配方奶粉作为主食。
② 1-2岁的阶段，需要配方奶粉中摄入营养
1岁以后，宝宝的饮食结构发生了重大的变化，奶汁不再占有宝宝主食的地位，宝宝从其他如米饭、肉类等食物中获取的营养已经能够帮助他成长。
但1-2岁的阶段，奶汁也是不能停的，因为牛奶中所富含的丰富钙质、蛋白质以及其他成长元素，对宝宝成长非常有益。
有的家长在宝宝1岁后，会选择市面上销售的鲜牛奶代替配方奶粉，这种做法并不提倡。因为宝宝在1岁以后身体发育有了很大进步，但肠胃功能依旧没办法跟成年人相比，鲜牛奶因为灭菌技术以及储存条件的要求，很容易在短时间内发生变质，一旦宝宝饮用了变质的牛奶，就很容易造成腹泻等问题，对宝宝的健康有极大损伤。
我朋友就是活生生的例子，就因为家中老人认定鲜牛奶无添加的说法，在孩子一岁以后就用鲜牛奶代替配方奶粉，孩子饮用后经常性出现腹痛、腹泻等问题，体重也快速减轻，家人担心孩子是患有重大疾病，没想到去医院检查后才发现问题出在了鲜牛奶身上。
因为鲜牛奶中酪蛋白含量很高，还有钠离子等物质，不利于婴幼儿消化，所以才导致孩子出现严重问题。
所以，希望大家引以为戒，在1-2岁的成长阶段，还是选择配方奶粉最好。
③ 2岁以上的阶段，根据宝宝个人体质选择配方奶粉
2岁以后，宝宝的成长速度更加明显了，饭量也随之大增，这也让一部分家长下定决心为宝宝“戒掉配方奶粉”。
这种“一刀切”的做法还是比较武断的，虽说宝宝的成长迈入了“新的里程碑”，但奶汁的营养输入还是不能轻易切断，尤其是孩子个体存在差异，能不能停掉配方奶粉，要根据宝宝身体发育情况而定。
以下几种情况是完全可以考虑继续选择配方奶粉的：
√家长希望孩子从牛奶中摄入全面的营养，家庭条件又允许，那么选择配方奶粉是比较好。
√孩子本身的肠胃功能比较弱、吸收较差，那么也建议继续选择配方奶粉。
√孩子自身体质比较差，饭量比较少，最好继续选择配方奶粉作为孩子的营养补充。
√孩子停掉了配方奶粉之后，身体发育出现了停滞现象，如体重明显减轻等情况，也需要考虑重新选择配方奶粉。
√孩子喜欢配方奶粉的味道，不喜欢喝鲜牛奶，这种情况下家庭条件没有太大负担，还是建议考虑配方奶粉，毕竟奶汁是孩子成长阶段很重要的元素，成长阶段是不能停的，能让孩子主动摄入也是非常重要的。
最后，还要给爸妈们强调一下，孩子是否需要停喝配方奶粉？是根据孩子自身的身体条件而定，不要轻易“人云亦云”把配方奶粉当作智商税，认定多喝就是浪费金钱，过早就停掉了配方奶粉，以至于孩子身体发育跟不上。
当然，也不要过度去“神话”配方奶粉，在孩子身体发育能够达标的情况下，2岁以后是可以选择鲜牛奶等其他牛奶代替配方奶粉的。
互动话题：您家孩子是几岁停喝 配方奶粉？欢迎留言交流您的育儿经验之谈！
#一起家庭教育#
配方奶粉喝到几岁可以叫停？我想这大概是育儿界最具有争议性的问题之一。
有人说喝一岁后，孩子正常吃主食就可以不喝配方奶粉了；也有人说让孩子喝到3岁比较合理，孩子身体抵抗力增强，就不需要配方奶粉的营养补充了；还有人更夸张，要求孩子喝到7岁，理由是反正家里不缺这点钱，那就让孩子吃好点。
我邻居小万，最近因为孩子喝配方奶粉的事，跟婆婆吵了起来。
婆婆说孩子都快两岁了，大米饭吃得好好的，何必喝配方奶粉？婆婆还扳着手指算了一笔账，一罐配方奶粉200多，一个月孩子要喝3-4罐，平白无故就要多花好几百块钱。
小万坚决不同意，她认为孩子吃得好才是根本，虽说现在家里经济有些紧张，但孩子的奶粉钱怎么也不能省下。
婆媳两人各执一词，互不相让。最后，小万的老公出马，带着婆媳二人，抱着孩子一起去了医院，儿保医生在给孩子做了一系列检查后，给出了专业建议：目前孩子虽说要满2岁，但身体底子不太好，身高、体重都处于标准水平的下限值，现阶段还是应该坚持喝配方奶粉，加强营养补充，不然现在身体发育掉队，后面想补也追不回来！
有了医生的建议，婆婆才服软了，同意继续给孩子喂养配方奶粉。
现实生活中，有类似无数小万这样的例子，家庭成员因为“孩子是否继续喝配方奶粉”而出现意见分歧。
正所谓“育儿路上无小事”，更何况是关系到孩子健康与成长的问题？借此机会咱们就从配方奶粉的切入口，聊聊孩子的饮食问题，听听专家们的意见，了解了其中的知识点，帮你省钱不说，还利于孩子的发育。
① 1岁以前，以母乳为主，可混合配方奶粉喂养
新生儿到一岁阶段，宝宝的饮食结构是以奶为主食，在半岁以后适当添加辅食。因为这个阶段，孩子的成长速度快、营养需求较大，加上宝宝的肠胃发育不完善，所以对奶汁的需求量比较大。
这一阶段，宝宝最好且最天然的口粮就是母乳了，但不排除会有一部分特殊情况存在，如：妈妈的乳汁分泌不足、妈妈身体虚弱导致母乳质量跟不上等情况，这时候就可以采用母乳+配方奶粉的混合喂养模式，或是直接用配方奶粉代替母乳喂养。
需要注意的是，这一阶段的宝宝肠胃非常娇弱，在母乳不足的情况下，不要随意用鲜牛奶或是其他辅食来代替母乳，一定要给宝宝选择安全的配方奶粉作为主食。
② 1-2岁的阶段，需要配方奶粉中摄入营养
1岁以后，宝宝的饮食结构发生了重大的变化，奶汁不再占有宝宝主食的地位，宝宝从其他如米饭、肉类等食物中获取的营养已经能够帮助他成长。
但1-2岁的阶段，奶汁也是不能停的，因为牛奶中所富含的丰富钙质、蛋白质以及其他成长元素，对宝宝成长非常有益。
有的家长在宝宝1岁后，会选择市面上销售的鲜牛奶代替配方奶粉，这种做法并不提倡。因为宝宝在1岁以后身体发育有了很大进步，但肠胃功能依旧没办法跟成年人相比，鲜牛奶因为灭菌技术以及储存条件的要求，很容易在短时间内发生变质，一旦宝宝饮用了变质的牛奶，就很容易造成腹泻等问题，对宝宝的健康有极大损伤。
我朋友就是活生生的例子，就因为家中老人认定鲜牛奶无添加的说法，在孩子一岁以后就用鲜牛奶代替配方奶粉，孩子饮用后经常性出现腹痛、腹泻等问题，体重也快速减轻，家人担心孩子是患有重大疾病，没想到去医院检查后才发现问题出在了鲜牛奶身上。
因为鲜牛奶中酪蛋白含量很高，还有钠离子等物质，不利于婴幼儿消化，所以才导致孩子出现严重问题。
所以，希望大家引以为戒，在1-2岁的成长阶段，还是选择配方奶粉最好。
③ 2岁以上的阶段，根据宝宝个人体质选择配方奶粉
2岁以后，宝宝的成长速度更加明显了，饭量也随之大增，这也让一部分家长下定决心为宝宝“戒掉配方奶粉”。
这种“一刀切”的做法还是比较武断的，虽说宝宝的成长迈入了“新的里程碑”，但奶汁的营养输入还是不能轻易切断，尤其是孩子个体存在差异，能不能停掉配方奶粉，要根据宝宝身体发育情况而定。
以下几种情况是完全可以考虑继续选择配方奶粉的：
√家长希望孩子从牛奶中摄入全面的营养，家庭条件又允许，那么选择配方奶粉是比较好。
√孩子本身的肠胃功能比较弱、吸收较差，那么也建议继续选择配方奶粉。
√孩子自身体质比较差，饭量比较少，最好继续选择配方奶粉作为孩子的营养补充。
√孩子停掉了配方奶粉之后，身体发育出现了停滞现象，如体重明显减轻等情况，也需要考虑重新选择配方奶粉。
√孩子喜欢配方奶粉的味道，不喜欢喝鲜牛奶，这种情况下家庭条件没有太大负担，还是建议考虑配方奶粉，毕竟奶汁是孩子成长阶段很重要的元素，成长阶段是不能停的，能让孩子主动摄入也是非常重要的。
最后，还要给爸妈们强调一下，孩子是否需要停喝配方奶粉？是根据孩子自身的身体条件而定，不要轻易“人云亦云”把配方奶粉当作智商税，认定多喝就是浪费金钱，过早就停掉了配方奶粉，以至于孩子身体发育跟不上。
当然，也不要过度去“神话”配方奶粉，在孩子身体发育能够达标的情况下，2岁以后是可以选择鲜牛奶等其他牛奶代替配方奶粉的。
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#一起家庭教育#
景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
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