玩儿了一阵儿了，现有卡图1-4，
在用阵容图6，没升级的就是没用过，升级的换着用。求问①除了我升级过的还有没有哪些是必练的[抱一抱]？②在用的卡都必须精炼嘛？精1-2是不是有要求，技能都必须升满嘛？发现精炼的材料好难刷。
最后我一个好友都没有，有没有大佬愿意加个好友，虽然我游戏应该也不怎么说话[苦涩][苦涩]我甚至不知道如何加好友[交税]

#明日方舟[超话]#

…………任天堂，涂地局里连着给我匹配到三局1杀的狙佬，而且每个人都只涂400p这合理吗？
尊重一下游戏规则好吧，杀不到人好歹最后十秒パシュパシュ一下，下面条也是能赢的啊！！！

死5次那局仓库打得太蛋疼了，敌人战线已经推到自家门口了，狙一个人缩在左边深处高台，而且一个人没杀到，我出门就被三个人怼脸又杀[疑问]
想往前推一点的时候，中间墨水环境差得要死，看其他队友也打得很痛苦就是了
现在对我来说，就算每次队友对枪太菜输了都行，不尊重规则的人当队友才是真的痛苦[微笑]

补#温兆伦# 的《甜蜜蜜》，大家戏称这个角色为“广州版高天俊”。温sir这张脸真有意思，演白世芬、聂抗天那一年真的都瘦脱相了，马中宝时也瘦，结果没想到33岁时在这部剧里肉肉又长回来变回俊哥脸。

昨天看完马礼荣的《情爱现象学》，这是他作为法国当代现象学领头人的著名代表作之一（查了一下，好像只有这本被翻译成了中文。）

作为一名心理学从业者看到哲学家从现象学视角解读爱，是一种很奇妙的体验。站在心理学视角，我知道爱本质上是一种心理功能，是意识与无意识的连接通道，也是力比多的另一种表述方式。书中最根源的“他者”，最终都会回到永恒的自性（self）上，这是客观的心理现象学。

说到爱，想起温sir说过的一段话，虽然并没有哲学家和心理学家那样的理性表达方式，但作为一名极其敏感的天才演员，与诗人们一样，说出来的往往是最直观的本源体验。

当时理解成了别的意思，现在回想一下，他起码说了这几个意思：

1 叔本华在他的论文中曾经说过一段话，多年后你回头去看人生，会发现就是写好的剧本，很多事情一开始就注定会发生。
很喜欢《情爱现象学》中最后那章里说的：你一开始出发去找的那个人，其实在你出发之前就已经在那里，给你发出信号，引导你去找他。
对哲学、现象学和心理学有了解的人，应该不会太难懂这个意思。早在柏拉图的《会饮篇》里就已经表达了一样的意思。荣格说：人的一生都在寻找另一半灵魂，否则不会安宁，这另一半实际上就是被抑制在无意识中的自己。

2 荣格很清楚地表达过，人人都是演员，背后的导演和监制往往有他们自己的话要说。用这样的比喻来体现意识与无意识的关系。每个人在童年时其实都拿到了一生注定的角色，只是社会化过程延迟了做真正的自己，到了中年时会有一个突变现象。在心理学上称之为：变形——自性的显现。

3 象征是无意识唯一的语言，象征在心理整合中有着无比重要的作用和意义。真正的艺术家的作品，会对人的心理发挥出象征的重要意义。心理学上的“象征”并不只是一种艺术表达手法，它是无意识的活的信息压缩包。

4 最早是康德在《审美判断力的分析论》里谈到什么是“艺术美”时提出了“自由的游戏说”，后来席勒把这个美学理论发扬光大。席勒在《美育书简》中说“只有当人是完全意义上的人，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人”。对席勒来说，游戏中的我们“处于最平静同时又最激动的状态，这就产生了一种最奇异的感触——对于这种感触，知性并没有名称”。这种莫名的感触会成就一种无名的力量，这是艺术创造的根本，而游戏状态是抵达此根本的重要航道。

不过我还是最喜欢陆游的一首诗，表达了一样的意思：

看尽巴山看蜀山。子规江上过春残。惯眠古驿常安枕，熟听阳关不惨颜。
慵服气，懒烧丹。不妨青鬓戏人间。秘传一字神仙诀，说与君知只是顽。