陶潜写“盛年不重来,一日难再晨”劝人惜时,“日月掷人去,有志不获骋”人在命运前壮志未酬内心的悲怆;可能大多数的我们在经历了“念此怀悲凄,終晓不得志”后,渴望的也就是一种“厥旨渊放,归趣难求”的内心平静。也有追寻知音的渴求,“不惜歌者苦,但伤知音稀”,“欲取鸣琴弹,恨无知音赏”的一种寂耐吧!曲高和寡的听曲者纵然难觅,而“亦仰仰止曰高山”的弹琴者也会日复一日坐在山间奏乐,等着听得懂“洋洋乎曰流水”的弦外之音知己到来。
阮籍——永怀八十二首
绝非一时之作,因情触景,随性欲言,平生所作的诗歌集合
他自我灵魂的生命的传记
是作者的哲学传记,是诗人的存在危机及解脱的种种探求。
如何逃避处于政治世界的衰老,就是人类的存在的危机的起因
这个政治世界指的是,有是非恩怨、有得失,人跟人所构成的如网罗般的人群世界。
这个世界在衰老,意思是这个世界出现很多的弊病,猜忌、陷害、尔虞我诈
怎么样逃避这样一个衰老的世界,都在他的永怀诗里,
他不停的反诘自问又找不到答案
人类的精神困境都会在咏怀诗里看到
昔年十四五,志尚好诗书。被褐怀珠玉,颜闵相与期。
——出自阮籍《永怀八十二首》
他要和颜回做好朋友[泪]
阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。
——南朝宋-颜延之
嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而又多隐避,百代之下,难以情测。
——昭明文选-李善
古人有意要隐藏的时候,闪烁其词,我们就更难抓到他所要表达的真相。
无雕虫之功。而《咏怀》之作,可以陶性灵,发幽思。言在耳目之内,情寄八荒之表。洋洋乎会于《风》、《雅》,使人忘其鄙近,自致远大,颇多感慨之词。厥旨渊放,归趣难求。颜延注解,怯言其志。
——钟嵘《诗品》
启人玄想,你好像模糊抓不到意思,可是偏偏非常迷人,感觉有很多滋味,言语好像很浅近,可是里面寄托了非常玄远的情思,非常耐读。
日本汉学家:
阮籍的永怀诗里出现了因为辽阔的视野而产生的孤独感,这一点恐怕是前无古人的。
这主要是来自空间上面的,一个无穷无尽的宇宙,对照这么样一个狭小的像一粒尘埃的个体存在,这中间对比的张力,会让人更感觉到一种虚无、一种空幻,自我不知如何安顿的苍茫感。
作者扩大写作态度、思想感情、心胸视野,与以往的五言诗有广狭之别。
他写的不仅仅是以往五言诗的个人悲欢之情,而扩大为整个人类所共同关心的问题。
绝非一时之作,因情触景,随性欲言,平生所作的诗歌集合
他自我灵魂的生命的传记
是作者的哲学传记,是诗人的存在危机及解脱的种种探求。
如何逃避处于政治世界的衰老,就是人类的存在的危机的起因
这个政治世界指的是,有是非恩怨、有得失,人跟人所构成的如网罗般的人群世界。
这个世界在衰老,意思是这个世界出现很多的弊病,猜忌、陷害、尔虞我诈
怎么样逃避这样一个衰老的世界,都在他的永怀诗里,
他不停的反诘自问又找不到答案
人类的精神困境都会在咏怀诗里看到
昔年十四五,志尚好诗书。被褐怀珠玉,颜闵相与期。
——出自阮籍《永怀八十二首》
他要和颜回做好朋友[泪]
阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。
——南朝宋-颜延之
嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而又多隐避,百代之下,难以情测。
——昭明文选-李善
古人有意要隐藏的时候,闪烁其词,我们就更难抓到他所要表达的真相。
无雕虫之功。而《咏怀》之作,可以陶性灵,发幽思。言在耳目之内,情寄八荒之表。洋洋乎会于《风》、《雅》,使人忘其鄙近,自致远大,颇多感慨之词。厥旨渊放,归趣难求。颜延注解,怯言其志。
——钟嵘《诗品》
启人玄想,你好像模糊抓不到意思,可是偏偏非常迷人,感觉有很多滋味,言语好像很浅近,可是里面寄托了非常玄远的情思,非常耐读。
日本汉学家:
阮籍的永怀诗里出现了因为辽阔的视野而产生的孤独感,这一点恐怕是前无古人的。
这主要是来自空间上面的,一个无穷无尽的宇宙,对照这么样一个狭小的像一粒尘埃的个体存在,这中间对比的张力,会让人更感觉到一种虚无、一种空幻,自我不知如何安顿的苍茫感。
作者扩大写作态度、思想感情、心胸视野,与以往的五言诗有广狭之别。
他写的不仅仅是以往五言诗的个人悲欢之情,而扩大为整个人类所共同关心的问题。
陶潜写“盛年不重来,一日难再晨”劝人惜时,“日月掷人去,有志不获骋”人在命运前壮志未酬内心的悲怆;可能大多数的我们在经历了“念此怀悲凄,終晓不得志”后,渴望的也就是一种“厥旨渊放,归趣难求”的内心平静。也有追寻知音的渴求,“不惜歌者苦,但伤知音稀”,“欲取鸣琴弹,恨无知音赏”的一种寂耐吧!曲高和寡的听曲者纵然难觅,而“亦仰仰止曰高山”的弹琴者也会日复一日坐在山间奏乐,等着听得懂“洋洋乎曰流水”的弦外之音知己到来。
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