#诗词欣赏#
如梦令·池上春归何处

宋代：秦观

池上春归何处？满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪。帘外五更风雨。
　　词的开篇两句是作者对春去的叹息。“池上”一问横空而来，充满了惋惜、无奈和迷惘。接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池面上，随水流逝。而对这样一幕场景，滴居、漂泊多年的秦观，内心自然会涌起无限的春愁。这种“春愁”，不再是某些婉约词人所抒写的闲愁，此时在他心中的”春愁”，不仅有对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。“孤馆”“梦断”二句，正是表现这种悲凉。“梦断”二字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时一瞬间的所见。从下文还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，身边没有亲人也没有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引发作者无穷的哀伤。

　　于是词人孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”无绪，无绪”四个字，把这种哀伤如吟唱一般地表达出来。“无绪”是“无奈”，是“无计”，是“无情”，是“无聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅。改名《如梦令》。庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。’取以为之名。”《如梦令》这一词调的命名，正是因为下阕这两句，因此词家用这一词调时，往往在这两句上费尽心机，比如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》用“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语气，为人所激赏。秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》作“无寐，无寐”，非常警醒、精练。而此词中，“无绪，无绪”同样极为含蓄深沉，丝毫不逊于前人后人。

　　“帘外五更风雨”具有象征意义。作者在美梦破碎之后心绪不宁，听着帘外的风雨，预感到更坏的厄运将要到来。全同以此作结，显得极为绝望，可见这一时期秦观的思想。这一句同时也交代了整首词发生的时间、背景，读者因此可以知道，上文所描写的“落花飞絮”等场景，都是在五更时候，都是在风雨之中，更添一份落寞悲凉。
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【牛！宋代李清照一首诗词包含了两部电视剧和春天的心情】宋代女词人李清照在她少女时光写的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”
这首诗词包含两部电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》和《海棠依旧》。

古人和今人隔的，只是一段岁月吗？有的时候我想，我们隔了多少心情？年年春来，但是我们还有当年人们的那种心事吗？

#李清照#

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

—《如梦令.昨夜雨疏风骤》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

—《声声慢.寻寻觅觅》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！

—《声声慢.寻寻觅觅》

此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

—《一剪梅.红藕相残玉蕈秋》

东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。

—《醉花阴》

物是人非事事休，
欲语泪先流。

—《武陵春》

生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。

—《绝句》

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

—《点绛唇》

醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

—《蝶恋花·上巳召亲族》

.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

—《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。

—《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

—《题八咏楼》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

—《如梦令.常记溪亭日暮》