回家一周陆续见了一些曾经见证成长的亲友。在围绕着“具体与抽象”不间断问答持续到半夜三点半的畅聊，以及家族几代女性温馨热络的闲言叙语当中，既有前所未有的放松，又感觉到难言的惆怅。明明也已顺从地落入日常，但同频的同行者仿佛还是很少。言来言往中，慢慢平顺了心绪，通过对旁人的观察和思索，重新整合了自己的过往轨迹，清楚看到的并非是不幸，而是许多侥幸之发生。讽刺的是，拉我从低谷向上张望的力量其实更多来自温良的长辈，正是沿着过去不以为意的路径，才卸下了苦痛的重负，弄懂了需要跨越自己的必要和关键，发现了已于不知觉间弄丢了一份笃定不移——时时挣扎在代际和不同地域上孕育的文化心理之中，不信赖坚韧勤力，也不够率性洒脱。也许面目模糊就是社会化的一部分，仍然许望保持开放，温柔以待，一步一步翻越过往，抵达更宽广的心灵与视野。趁心智力量尚且达标，更加勇敢向前追逐，也尽力向身边人传递一份关怀吧。

两年了，这个心结终于打开了。
谢谢你18岁那年为我勇敢
谢谢你曾经那么真诚的来爱我
你永远是我高中的代名词
你是我的青春，你永远在我心里。
以后不顺路了，但还是希望你过得更好。
我栽的树我不介意谁来乘凉，因为我栽的时候，就希望你能枝繁叶茂。
再见啦，我的高中三年。
再见啦，陪伴了我6年的李晓庆。 ​​​

https://t.cn/A6i3WuoQ[星星][星星][星星][星星][半星]，#人生大事# #人生大事弥补了死亡教育的缺失#
久别影院，《人生大事》是这轮疫情复工以后看的第一部电影，看到结尾处，李叔同的《送别》歌声缓缓响起，天花板的灯也亮了，恍惚间似醍醐一现，我坐在椅子没有起身，心想：没白来，是该是这个结局。又想：疫情，终没有让电影死去。
这是中国殡葬行业的开山之作，也是之前中国导演不敢碰触的题材，因为国人对此忌讳莫深——就连电影院明明在4楼，电梯里却要以数字5代之，就可见一斑。

朱一龙扮演的殡葬师叫“三哥”，也叫“三妹”，还叫“三丫头”，叫“三哥”配不上那股废柴劲，叫“三妹”“三丫头”又和市井痞味浑然不搭，形成了一种严肃氛围下的诙谐表达，这种风格贯穿了影片的始终。

看过无数次萝莉大叔组合，但这次三哥和小文组合的默契程度，是十年一遇级的，导演有心，还把孙悟空和小哪吒的形象分别赋予两人（此处适合二刷，有许多细节涉及），从互相嫌弃到惺惺相惜，一个人来到这个世界上，海德格尔称作“被抛”，其实人的一生都在被抛的状态，这种被抛的状态在三哥和小文身上体现尤为明显，但两人互相在彼此身上找到了温暖的出口，犹如清泉注入灵魂，让原本死水一潭的生命迸发新芽，继而分别对幽冥永隔的亲人有了情感的升华。

当疫情来临后，很多人的离世，时过境迁最后化作一个冰冷的数字，“XX人死亡”，久而久之，人们对死亡愈发不敢直面，就像李白所说的“天地者万物之逆旅”，既然短暂的生命不能和永恒较量，那么就抑郁寡欢，或踽踽独行，或及时行乐，从疫情后的电影就可见一斑，迷茫，撤档，影院关停三个月后更是有人提出了“电影已死”的观点。今天，这个问题终于有了否定的答案。

《人生大事》像一个温暖的出口，它在抚平伤口：疫情可以肆虐，生命可以短暂，但是无法抹去曾经热爱过的痕迹，无法泯灭曾经付诸的真情。指引人们在埋头赶路的时候，不妨抬头看看星星——“天上的每一颗星，都是爱过我们的人”，那颗最亮的，在告诉我们方向，还让心窝暖呀暖的。