庞华点评《新世纪诗典》之姜倩的诗《四月十六日》：这是一首好玩的诗，尤其是主持人伊沙特别提到“着”的读音念zhuo，不是zhao，南昌的方言里也是zhuo，但发去声，要短促硬朗不拖音。本诗把不相干的事以标准后现代手法拼贴出来，集中在这一天，写得令人开心，又营造了至简而复杂的况味：巴黎圣母院都zhuo火了，怪异又不怪异，什么东西又不能zhuo火呢? https://t.cn/E25fXZ5

小悟

诗歌的形式发展至今，已经将明韵解构掉了，越来越用一种散化的语言表达。后现代的表达方式使诗歌看起来“不像诗”。但仅仅是不像诗而已，它的个体主义内核，它的内韵，反而由于集体主义外向式表达的解构，明韵形式的解构，而越来越彰显。这是诗歌发展的必然。诗歌越来越接近它的本质：即个体真我的批判与呈现，语言的自由解放。当然不管怎么发展，诗歌所体现出的诗人的内在气质、气息，是永恒不变的。所谓诗人，就是他的语言、他的气息，是独一无二的，不可模仿与复制的。这是一个诗歌形式上的东西。而所谓大诗人，不仅形式上不可复制，还涵盖着他的诗想，是不可模仿与复制的。

耳/2019.05.12

庞华点评《新世纪诗典》之沈浩波的诗《又要飞向清迈》:本诗从标题到诗内容，有很明显的后现代外在特征：拼贴。很多人以为拼贴是不需要讲究的，恰好本诗是一个很好的例子：自然拼贴。诗内容上，是出行前分别给父母的不同礼物，亲情跃然正大而又日常得可以忽略，为人父母，为人子女，各归本位，具体而微，并列地构建了一首结结实实的诗，与标题形成虚实一体的效果——起飞的势在必行紧紧裹住了那一颗更愿意常守在父母左右的无奈之心，一切都在“讷于言，敏于行”之中。 https://t.cn/E25fXZ5