文殊菩萨说 菩萨你不要告诉我你每天念多少阿弥陀佛 菩萨你只需告诉我你有没有把阿弥陀佛放心里 如果菩萨你做不到像思念热恋中另一半的那种急迫想见到的心情 菩萨你无法往生 只是结了个善缘 如果菩萨你整天拿着手机看 菩萨你离道差十万亿佛土 阿弥陀佛会严格把关 但菩萨你不要丢了阿弥陀佛的脸 去了极乐世界哪怕你是下品下生你都是八地菩萨了 菩萨你就不会再退转了 菩萨啊 你看看我们这样子像吗……丢自己脸没事 把阿弥陀佛和祖师爷的脸丢了 这是我们的罪过…… https://t.cn/AignZoRH

随便瞎聊。我对冲方的印象其实仅止于法芙娜一期和ova（主角是马毛那部），还有女装骑士（他和监督认识的原点吧），虽然没有太喜欢他的主角但是觉得他写幼驯染+残酷人间剧还是可以的，某几集大开杀戒的时候赚足了我眼泪（也可能是当时我还太连青[二哈]…长篇幅其实对三个脚本都是挑战，目前的效果其实我觉得也可以收货，但是总要被拿来比…免不了。无印我觉得最终话是个升华，但是其实当时骂烂尾的可是一点也不少的[doge]时间美化也不知道有几成加成几成跟风，仿佛现在人人口中无印都是神篇了…虽然我是无印吹也觉得点点点[doge]其实现在看起来无印因为没有前后作包袱所以看上去相对明快利落，很多问题点到即止甚至也没有再深入了，主线集中在角色的个人案件，所以无印是充满了浪漫色彩的恩仇录，也更有空间展现角色性格。更复杂的社会面问题只是作为旁支，丢了个线头的赶脚。后续的作品其实都在用这些线头来织网。但是新登场的角色的表现空间就相对被压缩了很多，这是剧组需要面对的问题，毕竟观众大部分都是凭角色喜好来评断作品的（不管你是否承认这一点。
而且实际上阿虚在一期剧场版之后和后来推荐冲方接棒的时候也表达过不止一次，他自己能展现的故事边界就到此了，更深更广的层面不是他擅长的领域。我相信每个作者有他自己吸引人的光谱面，阿虚开了个好头，但是要把这个光辐射出去就需要更多的增幅器，无论是制作委员会的运营方针还是内容方面的把握，终究是团队集体创作的作品，某种程度就跟政治一样，是一门妥协的学问。
虽然对我来说自己是喜欢作品甚至喜欢staff高于任何角色的，某种程度上已经是这ip的亲妈心态了，所以不管怎样都能找到乐趣，不过一边期待他们展现更深广的内容一边又替商业性操心…太南了。

所有的失去，都会以另一种方式归来

看过这样一句话：曾有人问我，失去的东西回来了还要吗？
我说，就像曾经丢了一粒扣子，
等找到那粒扣子的时候，我早已经换了一件新衣服。
大部分的痛苦，都是不肯换场的结果，大部分的哀伤，只是源于执念太深。
好在，上天是公平的。
有人惹你哭就有另一个人来逗你笑，所有的失去都会以另一种方式得到补偿。
所有的痛苦都会过去的，所有的失去，都会以另一种方式重新拥有。

宫崎骏说：没有不可以治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦。
很多时候，很多事情，走不圆满的结局，错的不是人，是时间，是命运。
但所有失去的，会以另一种方式归来。
比如，那个让你曾放下所有骄傲去迁就的人离开了，没关系，自有另一个人帮你重塑起你骄傲，护你一生安好。
你有过的每一场心碎，最后都会换一个人来，帮你一片片拾起，拼凑到如初。

其实，生命本身就是个在“不断失去”与“不断得到”中循环往复的过程。
往往你以为是失去，回过头来看，都会发出“幸好当初没有”的感叹。
甚至当你被逼到绝境不得不放手一搏时，
不远的将来你也会感恩当时没有死于安逸。
你以为的失去，其实不过是为了迎接你一种“得到”。
只是，只有到最后关头，你才会恍然大悟生命到底给你布下了什么套路。
比如那个《塞翁失马》的故事：塞翁的马走失了，邻居们都来宽慰他。
塞翁则笑笑说:“丢了一匹马损失不大，没准还会带来福气。”
过了没几天，丢马不仅回家了，还带回一匹骏马。
大家纷纷来向塞翁道贺，塞翁反倒一点高兴的样子都没有，忧虑地说:
“白白得了一匹好马，不一定是什么福气，也许惹出什么麻烦来。”
结果没几天他的独生子就因为骑那匹骏马摔断了腿。

失去一个人的时候，你一定也以为此生注定孤独，但你也可以转角就遇到一个爱你如命的人。
当你被生活折磨得痛不欲生时，可当你迈过那个坎，回顾过往突然意识到那也是命运的另一种馈赠。
人，正是在承受一次次的失去中，一点点成长为更为强大的自己。
你所遇见的每一个人和看到的这个世界，只是为了让你完成一场人生的修行。
遇到的人，历经的事，都有其意义。
请相信，如果事与愿违，那一定是另有安排；所有失去的，都会以另一种方式归来。
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