再好的两人也会有需要暂别的时候
给空间是为了更好地了解自己和彼此
那晚…………
他在应酬和陪我之间选择了关机留在家陪我
我深知事业有成的男人一定没那么多时间陪我
但他那样选择后我反而觉得有些别扭
随后陷入了自我拉扯中
恋爱对我来说太简单了……
但我现在必须学会好好经营一段感情
学会怎样更好更舒服的跟他相处
也许是曾经的种种经历
让我对人与人之间的关系越发敏感
所以这对我来说有点难度……
毕竟我们之间的差异性有点大……
我只能慢慢学会
允許所有的發生
但要允許自己做自己 也允許別人做自己
能跟一个这么爱我迁就我的人在一起
我希望自己能排除万难跟他携手同行走完余生!
Ps:没有我在身边 不是生病发烧就是牙龈肿痛
你这是故意卖惨蛮[哈欠]
给空间是为了更好地了解自己和彼此
那晚…………
他在应酬和陪我之间选择了关机留在家陪我
我深知事业有成的男人一定没那么多时间陪我
但他那样选择后我反而觉得有些别扭
随后陷入了自我拉扯中
恋爱对我来说太简单了……
但我现在必须学会好好经营一段感情
学会怎样更好更舒服的跟他相处
也许是曾经的种种经历
让我对人与人之间的关系越发敏感
所以这对我来说有点难度……
毕竟我们之间的差异性有点大……
我只能慢慢学会
允許所有的發生
但要允許自己做自己 也允許別人做自己
能跟一个这么爱我迁就我的人在一起
我希望自己能排除万难跟他携手同行走完余生!
Ps:没有我在身边 不是生病发烧就是牙龈肿痛
你这是故意卖惨蛮[哈欠]
#电视剧梦华录[超话]#
有关夜宴图主线的讨论(一):
一仍然是定调,因为经过提醒,剧中的《夜宴图》到底是以哪个《夜宴图》为蓝本改编的,可能有其他的情况。
重新整理了一下是这样:
1.可能以顾闳中《韩熙载夜宴图》作为蓝本,参考做了剧中的改编。
2.可能是以其他的《夜宴图》为蓝本,参考做了剧中的改编。
3.可能以王霭的某一幅题材类似的画作为蓝本,参考做了剧中的改编。
先说第一种。第四集开头剧中原话:“画是王霭所作,五尺(158.4cm,按一尺取31.68cm计算;这里宋朝一尺取多少的数据来源百度,如果有别的来源可以pl里告知[单身狗])绢裱设色,绫裱用的是紫鸾鹊锦,檀木空轴,画上是西川路转运使薛阙的夜宴之景,主人居中,客人居两侧,有歌舞鼓乐,吃的是骆驼峰,跳的是胡旋舞(唐朝硬舞,和画中“六幺舞”性质完全不同)。”(P1)
而顾闳中《韩熙载夜宴图》的实际情况:“画是顾闳中所作,绢本设色,纵28.7厘米,横335.5厘米,画上是南唐大臣夜宴宾客的历史情景,在所有四段/五段(故宫的资料说情节有五段,但巫鸿《画屏》一书中根据“是由四个场面中的……完整视觉旅程”,有四段,差别在于“暂歇”算不算在“清吹”里面)中,主人基本上都不居中(如果认为有五段,中间韩熙载举着方团扇坐着的那个情节就可以说是主人居中,但是四周的歌女应该又不算客人),跳的是六幺舞(唐朝软舞,和剧中“胡旋舞”性质完全不同)。”(绫裱和画轴材质暂时找不到,等找到了再补上)(资料来源:故宫博物院官网,P2为B站UP主“周观鱼UP”有关《韩熙载夜宴图》的视频的截图合集)
可见剧中和实际有相似之处(绢本设色,内容是某官员夜宴等),也有不同之处(画是王霭所作,剧中《夜宴图》更短的长度,人物的不同,布局的不同等)。实际上,剧后面也有参照了《韩熙载夜宴图》的部分内容的人物形象。(P3,图源见水印@顾小思,侵删)
编剧有些修改,也可以理解,毕竟应该是一条重要主线,如果按照这个思路这么走下去,那就是编剧在顾闳中《韩熙载夜宴图》的基础上,根据剧情发展需要,进行的“特殊适配”,也就是改编。《有关夜宴图主线的讨论(零)》里面也说到过王霭给韩熙载画过像,我也找到了《宋朝名画评》和《钦定古今图书集成》里面的文字去进一步证实,见P4和P6,第一集开头已经写的很清楚了,“根据历史传说改编”。(来源都是维基文库)
再说第二种。其实前边还考虑了其他版本的《韩熙载夜宴图》(P5,来源:故宫“韩熙载夜宴图”APP,有iPad或者安卓机可以下载一下,里面甚至还原了夜宴时的音乐),但是好几个仿本时代太后面了,和剧中时代不符合;有一个也是宋代的版本,仅存卷尾部分,这个版本很少有人提及,待我好好找找资料再下结论。更大的可能是也是大约是这个时期的其他《夜宴图》,但是范围较大,待我仔细收集资料再去研究。
接下来再说第三种。这个就是基于第四集开头“画是王霭所作”的分析判断了,而且在历史上,王霭还真的是个画家。王霭的资料比较难找,找到一个《宋朝名画评》的人物传记(P6,维基文库有句读版本),从里面可以看出他也是人物画高手(《韩熙载夜宴图》也是人物画),也证实了《有关夜宴图主线的讨论(零)》中他画过韩熙载的像的事实。既然题材相似,那么作为人物画高手,王霭也有可能画类似题材的作品;就是能够证明这一点的资料有些难找,等找到了一定好好分析!
在下高二学生,已经复课,两周后要地理等级考,学业较繁忙,刷剧速度较慢,业余喜爱中国古书画尤其是五代和北宋的古书画,纯粹业余分析,非专业分析,接受一切批评指正,也尽量严谨研究。不图热度,只图研究历史的乐趣,如果你们有较大的意见或建议,我也会考虑放慢更新这一专栏![开学季][开学季][开学季]
有关夜宴图主线的讨论(一):
一仍然是定调,因为经过提醒,剧中的《夜宴图》到底是以哪个《夜宴图》为蓝本改编的,可能有其他的情况。
重新整理了一下是这样:
1.可能以顾闳中《韩熙载夜宴图》作为蓝本,参考做了剧中的改编。
2.可能是以其他的《夜宴图》为蓝本,参考做了剧中的改编。
3.可能以王霭的某一幅题材类似的画作为蓝本,参考做了剧中的改编。
先说第一种。第四集开头剧中原话:“画是王霭所作,五尺(158.4cm,按一尺取31.68cm计算;这里宋朝一尺取多少的数据来源百度,如果有别的来源可以pl里告知[单身狗])绢裱设色,绫裱用的是紫鸾鹊锦,檀木空轴,画上是西川路转运使薛阙的夜宴之景,主人居中,客人居两侧,有歌舞鼓乐,吃的是骆驼峰,跳的是胡旋舞(唐朝硬舞,和画中“六幺舞”性质完全不同)。”(P1)
而顾闳中《韩熙载夜宴图》的实际情况:“画是顾闳中所作,绢本设色,纵28.7厘米,横335.5厘米,画上是南唐大臣夜宴宾客的历史情景,在所有四段/五段(故宫的资料说情节有五段,但巫鸿《画屏》一书中根据“是由四个场面中的……完整视觉旅程”,有四段,差别在于“暂歇”算不算在“清吹”里面)中,主人基本上都不居中(如果认为有五段,中间韩熙载举着方团扇坐着的那个情节就可以说是主人居中,但是四周的歌女应该又不算客人),跳的是六幺舞(唐朝软舞,和剧中“胡旋舞”性质完全不同)。”(绫裱和画轴材质暂时找不到,等找到了再补上)(资料来源:故宫博物院官网,P2为B站UP主“周观鱼UP”有关《韩熙载夜宴图》的视频的截图合集)
可见剧中和实际有相似之处(绢本设色,内容是某官员夜宴等),也有不同之处(画是王霭所作,剧中《夜宴图》更短的长度,人物的不同,布局的不同等)。实际上,剧后面也有参照了《韩熙载夜宴图》的部分内容的人物形象。(P3,图源见水印@顾小思,侵删)
编剧有些修改,也可以理解,毕竟应该是一条重要主线,如果按照这个思路这么走下去,那就是编剧在顾闳中《韩熙载夜宴图》的基础上,根据剧情发展需要,进行的“特殊适配”,也就是改编。《有关夜宴图主线的讨论(零)》里面也说到过王霭给韩熙载画过像,我也找到了《宋朝名画评》和《钦定古今图书集成》里面的文字去进一步证实,见P4和P6,第一集开头已经写的很清楚了,“根据历史传说改编”。(来源都是维基文库)
再说第二种。其实前边还考虑了其他版本的《韩熙载夜宴图》(P5,来源:故宫“韩熙载夜宴图”APP,有iPad或者安卓机可以下载一下,里面甚至还原了夜宴时的音乐),但是好几个仿本时代太后面了,和剧中时代不符合;有一个也是宋代的版本,仅存卷尾部分,这个版本很少有人提及,待我好好找找资料再下结论。更大的可能是也是大约是这个时期的其他《夜宴图》,但是范围较大,待我仔细收集资料再去研究。
接下来再说第三种。这个就是基于第四集开头“画是王霭所作”的分析判断了,而且在历史上,王霭还真的是个画家。王霭的资料比较难找,找到一个《宋朝名画评》的人物传记(P6,维基文库有句读版本),从里面可以看出他也是人物画高手(《韩熙载夜宴图》也是人物画),也证实了《有关夜宴图主线的讨论(零)》中他画过韩熙载的像的事实。既然题材相似,那么作为人物画高手,王霭也有可能画类似题材的作品;就是能够证明这一点的资料有些难找,等找到了一定好好分析!
在下高二学生,已经复课,两周后要地理等级考,学业较繁忙,刷剧速度较慢,业余喜爱中国古书画尤其是五代和北宋的古书画,纯粹业余分析,非专业分析,接受一切批评指正,也尽量严谨研究。不图热度,只图研究历史的乐趣,如果你们有较大的意见或建议,我也会考虑放慢更新这一专栏![开学季][开学季][开学季]
「每日一歌」
太好听了[悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤][悲伤]
美好愿望列好清单写满掌心
暂别的人定居天际成为星星
我们放下那些美好或黑暗的过去,
去拥抱崭新而美好的生活。
没有离开,只是暂别。
有时候会回来看看自己注销掉的账号,
年长的我,可以拥抱下那时候的自己,
对他说:辛苦你了,谢谢。
我想对那个注销的账号说:
请安心睡去,我现在过的很好。
分享单曲 https://t.cn/A66UnARY (@网易云音乐)
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我们放下那些美好或黑暗的过去,
去拥抱崭新而美好的生活。
没有离开,只是暂别。
有时候会回来看看自己注销掉的账号,
年长的我,可以拥抱下那时候的自己,
对他说:辛苦你了,谢谢。
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请安心睡去,我现在过的很好。
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