#《恶意》#
整理电子书的列表时发现了这本书
书的右上角标记了已读
但我实在是想不起这本书讲了什么
于是打开了翻了翻
因为电子书记忆了浏览记录
所以进入的时候就是书的最后一页
往前翻了十几页
都觉得毫无印象
猜想或许是哪次不小心点到了结尾才会被标记成已读吧
所以转到开头开始读起
边读边发现我确实读过
但是一本悬疑小说
我连嫌疑人都不知道是谁
想着当初大概是没有读完的
便继续读下去了
然后读了了七八成左右的时候发现还是有读过的印象
但仍然想不起后面的情节
所以一直读到了最后
结论就是
我之前确实把这本书读完了，但是我忘了…
…而且忘的干干净净
而且我好像把它跟《漫长的告别》里的情节搞混了，果然悬疑书目不能混着看[苦涩]
后来我在我19年的读书笔记里找到了这本书的记录
能把悬疑小说的凶手都忘记也是难以置信[二哈]
/
东野圭吾的书好多都喜欢以不同角色的第一人称来分篇书写
这些自白就好像散落一地的拼图碎片，隐约可见它们拼凑完成的图形，而那，正是事件的原貌
毕竟无论是一个人的自我认知，还是一个人对他人的认知，总是有偏颇的
出于每个角色的第一人称叙述与不同角色叙述中的同一事件，在不同的角度互相印证也互相修正
不得不说，真是太真实了
我讯问的时候，同一事件中的人也总会讲出完全不同的故事[二哈]
/
关于“恶意”，我还蛮赞同的
第一次接触到这种概念是《追风筝的人》
好像还是大学的时候看的
当时看的时候以为它和《偷影子的人》一样都是温情小说
毕竟当时它最火的一句话是“为你，千千万万遍”
但我最喜欢“有一部分的我渴望有人醒来听我诉说，以便我可以不再背负着这个谎言度日。但没有人醒来，在随后而来的寂静中，我明白这是个下在我身上的咒语 终此一生 我将背负着这个谎言。”
整理电子书的列表时发现了这本书
书的右上角标记了已读
但我实在是想不起这本书讲了什么
于是打开了翻了翻
因为电子书记忆了浏览记录
所以进入的时候就是书的最后一页
往前翻了十几页
都觉得毫无印象
猜想或许是哪次不小心点到了结尾才会被标记成已读吧
所以转到开头开始读起
边读边发现我确实读过
但是一本悬疑小说
我连嫌疑人都不知道是谁
想着当初大概是没有读完的
便继续读下去了
然后读了了七八成左右的时候发现还是有读过的印象
但仍然想不起后面的情节
所以一直读到了最后
结论就是
我之前确实把这本书读完了，但是我忘了…
…而且忘的干干净净
而且我好像把它跟《漫长的告别》里的情节搞混了，果然悬疑书目不能混着看[苦涩]
后来我在我19年的读书笔记里找到了这本书的记录
能把悬疑小说的凶手都忘记也是难以置信[二哈]
/
东野圭吾的书好多都喜欢以不同角色的第一人称来分篇书写
这些自白就好像散落一地的拼图碎片，隐约可见它们拼凑完成的图形，而那，正是事件的原貌
毕竟无论是一个人的自我认知，还是一个人对他人的认知，总是有偏颇的
出于每个角色的第一人称叙述与不同角色叙述中的同一事件，在不同的角度互相印证也互相修正
不得不说，真是太真实了
我讯问的时候，同一事件中的人也总会讲出完全不同的故事[二哈]
/
关于“恶意”，我还蛮赞同的
第一次接触到这种概念是《追风筝的人》
好像还是大学的时候看的
当时看的时候以为它和《偷影子的人》一样都是温情小说
毕竟当时它最火的一句话是“为你，千千万万遍”
但我最喜欢“有一部分的我渴望有人醒来听我诉说，以便我可以不再背负着这个谎言度日。但没有人醒来，在随后而来的寂静中，我明白这是个下在我身上的咒语 终此一生 我将背负着这个谎言。”
#图像小说[超话]#
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
#谢娜跳单事件中介回应质疑# 这两天闹得沸沸扬扬的谢娜“跳单门”事件又有了最新进展。针对网上铺天盖地的质疑声，2月9日，当事人霍如学告诉《每日经济新闻》记者，当时的文章是在感染后第3天情况最严重之时写的，后由他的朋友代为转发。目前病情已经稳定并基本恢复。
以下是他向《每日经济新闻》记者的独家回应：
我是霍如学，昨晚我临时接受了媒体的直播采访，这是我第一次出现在公众场合。对于部分网友留言的一些问题，我现在进行回复。
1.关于我为什么已经忍气吞声这么久，现在才选择公布，是因为我知道自己渺小，加上当时感染新冠病情严重，整个人很悲观，因此决定将整件事情的经过写下来。
事情发展到现在，能否获得这套房子的佣金早已不重要，我只是希望中介经纪人这个职业能够得到尊重，我希望所有的经纪人以后都能被善待。
我在此承诺，这套二手房后期我若能通过法律途径取得佣金，不论金额多少，我将直接全部捐出。
2.谢娜、张杰律师的发文，并没否认我带他们看房，因为我说的都是真实的。https://t.cn/A6ijC36F
3.我现在的身体状况如同大家看到的，恢复得蛮好，谢谢大家关心。
以下是他向《每日经济新闻》记者的独家回应：
我是霍如学，昨晚我临时接受了媒体的直播采访，这是我第一次出现在公众场合。对于部分网友留言的一些问题，我现在进行回复。
1.关于我为什么已经忍气吞声这么久，现在才选择公布，是因为我知道自己渺小，加上当时感染新冠病情严重，整个人很悲观，因此决定将整件事情的经过写下来。
事情发展到现在，能否获得这套房子的佣金早已不重要，我只是希望中介经纪人这个职业能够得到尊重，我希望所有的经纪人以后都能被善待。
我在此承诺，这套二手房后期我若能通过法律途径取得佣金，不论金额多少，我将直接全部捐出。
2.谢娜、张杰律师的发文，并没否认我带他们看房，因为我说的都是真实的。https://t.cn/A6ijC36F
3.我现在的身体状况如同大家看到的，恢复得蛮好，谢谢大家关心。
✋热门推荐