#Yellow portrait# 今天是日本导演#是枝裕和60岁生日# ，他的新作《掮客》在今年的戛纳电影节上大放异彩，宋康昊凭此片捧回了影帝。是枝裕和的作品总能以一种不动声色的方式疗愈观众，这种创作倾向始于他的电影处女作《幻之光》。

丈夫郁夫自杀后，由美子来到海滨小村与民雄重新组建了家庭。她尝试重建生活，却始终无法理解郁夫自杀的原因。一天，她独自来到海边，民雄觉察到由美子的情绪，追了上来，由美子吐露了积郁已久的心声。潮水仿佛能将所有的悲伤和不解卷入大海中，在夜色的映衬下，由美子终于找到了答案。电影被一种玄静典雅的「物哀美学」所环绕，虽然讲述的是关于死亡的故事，传达的情绪却通向了希望和光亮。

“昭和—平成，大贯妙子的声音就像那种永远走在年代前面的妈妈，她有弯弯的眉，蓬蓬的刘海，烫成大波浪的黑发，她穿着长裙，拿着吉他，唱着给二十岁的孩子们的那杯麦茶。” ​​​
我认为她是最适合给昭和——平成时代的日本音乐画上完结篇的人。虽然现在大妙贯子/坂本龙一这一对搭档依然是“物哀”美学的代表人物，地位上等同于风格完全不同的竹内玛利亚/山下达郎夫妻俩。

#日漫##动漫推荐#
本周推荐动漫——与自然为伴的《虫师》
虫师这部动漫大家应该不陌生，看过的人多，像我这样没看下去的人应该也不少。
虫师刚出来那会儿，同学告诉我，这部动漫和夏目友人帐很像，可能因为带有这样先入为主的观念，所以没看下去。
虫师的主角没有《夏目友人帐》描绘得那么精致，整体基调也偏向沉静。如果说夏目友人帐聚焦的是人与妖怪的羁绊，以夏目为主线带动，描绘的是妖怪，刻画的是羁绊。那么《虫师》聚焦的就是自然本身，比《夏目友人帐》更多一层万物有灵的意味，更多一些无常观和物哀美学意识的浸透。夏目里人是主角，虫师里人反而是无关紧要的配角，他们都为描绘自然而生。