#长条石凳#
长条石凳静静地躺在那里，我们几个表兄妹依靠在石栏上，陪着最小的表弟玩炮仗，“咻～嘭”“咻～嘭” 声音此起彼伏，仿佛要惊醒那位端坐的六指老人。
长条石凳陪伴老人走过了一生，它上面刻着我们晚辈心里那抹坚毅的背影，回响着那雄浑有力的声音。不论是阳光斜射或大雨滂沱，还是房檐上的燕子们无意留下的印渍，那抹身影不时地探出石栏，向远方的小路望去，期待着儿女的身影。
小路的尽头出现了几个小黑点，小黑点们蹦蹦跳跳朝老屋跑去，六指老人的脸上散发出了光彩，也不知道是不是因为那日耀眼的太阳光。“伊啊（意同：囡），你们来了呀！快快快，外公给你们准备了一大桌子菜，我们又可以吃宴席了。”“哎呀！你们慢点跑，不要摔倒了。”闻声，我们几个娃娃跑得更卖力了，“外公，要把好吃的留给我，不要让**吃。”边喊边跑，各个都想冲到最前面，有的攀过石栏，有的冲向台阶，终点那条长条石凳。外公看着我们几个小豆丁，笑声更加爽朗了，假意厉声道“一个个站好了，我的话都不听了？眼睛闭上！”小豆丁了深情一愣暗道不好，乖乖地闭上眼站成一排，想着自己可能又要被打屁股了，心里顿时毛毛的。可是谁能想到，一对柔软的、温热的唇凑近我们的脸旁，只听到表弟大喊“外公，我的脸快被你亲歪了，快放开。”我们几个瞪大眼睛，看着表弟略带嫌弃地用手擦了擦脸，我们心里坏笑着，最后也没能“幸免”外公的变形吻。太阳光更加耀眼，长条石凳温暖起来，老人和孩子们的笑声在庭院里回荡着，偶尔几个路过的同村人笑着问道“钦呀，你家外孙们都来啦！看你开心的。”“是呀！他们都来看我啦！”外公的声音总是那么骄傲。
我们偶尔会留下来过夜，但大人们总是有那么多的事情要忙，太阳刚下山，我们几个小豆丁就被各自的爸爸妈妈领回家了。临走前“你们路上小心点哦，要记得再来看外公哦！外公再给你们做大餐。”夜幕降临了，空气里略微带着凉意，长条石凳传来了寒意，好像在告诉这位六指老人“该进屋了，天冷了，他们还会再来的。”老人没收回探出石栏的身子，望向小路的尽头……
逝者如斯，老人已经离开三年有余，长条石凳孤寂地等在角落里，似乎老人还会再来，那几个小豆丁还会从小路尽头冲过来。屋檐下的鸟巢在老人去世的那年就不再回来住了；太阳依旧东升西落，温暖的太阳光却散发着凉意；过路的同村人不再抬头问候，目视前方走各自的路了。只有长条石凳静静的等在那里，等待那位六指老人，等待那几个小豆丁们，一直等到那天……
小豆丁们已经长大，而且还有更多的小豆丁加入我们。我们选择将奔跑改为步行，只是到了拐角处，我们总是会下意识抬头，面露期待地等着一抹身影、一阵声音的出现。只是，我们又低下头心里苦笑“是呀！我们只能在他的忌日聚在这座老屋了。”
那条长条石凳静静地在那里，我们几个长大的豆丁学着老人将身子探出石栏，望向远处小路的尽头，希望出现那位老人的身影。太阳光温暖地抚摸着我们的脸庞，连长条石凳也温暖了起来……
长条石凳静静地躺在那里，我们几个表兄妹依靠在石栏上，陪着最小的表弟玩炮仗，“咻～嘭”“咻～嘭” 声音此起彼伏，仿佛要惊醒那位端坐的六指老人。
长条石凳陪伴老人走过了一生，它上面刻着我们晚辈心里那抹坚毅的背影，回响着那雄浑有力的声音。不论是阳光斜射或大雨滂沱，还是房檐上的燕子们无意留下的印渍，那抹身影不时地探出石栏，向远方的小路望去，期待着儿女的身影。
小路的尽头出现了几个小黑点，小黑点们蹦蹦跳跳朝老屋跑去，六指老人的脸上散发出了光彩，也不知道是不是因为那日耀眼的太阳光。“伊啊（意同：囡），你们来了呀！快快快，外公给你们准备了一大桌子菜，我们又可以吃宴席了。”“哎呀！你们慢点跑，不要摔倒了。”闻声，我们几个娃娃跑得更卖力了，“外公，要把好吃的留给我，不要让**吃。”边喊边跑，各个都想冲到最前面，有的攀过石栏，有的冲向台阶，终点那条长条石凳。外公看着我们几个小豆丁，笑声更加爽朗了，假意厉声道“一个个站好了，我的话都不听了？眼睛闭上！”小豆丁了深情一愣暗道不好，乖乖地闭上眼站成一排，想着自己可能又要被打屁股了，心里顿时毛毛的。可是谁能想到，一对柔软的、温热的唇凑近我们的脸旁，只听到表弟大喊“外公，我的脸快被你亲歪了，快放开。”我们几个瞪大眼睛，看着表弟略带嫌弃地用手擦了擦脸，我们心里坏笑着，最后也没能“幸免”外公的变形吻。太阳光更加耀眼，长条石凳温暖起来，老人和孩子们的笑声在庭院里回荡着，偶尔几个路过的同村人笑着问道“钦呀，你家外孙们都来啦！看你开心的。”“是呀！他们都来看我啦！”外公的声音总是那么骄傲。
我们偶尔会留下来过夜，但大人们总是有那么多的事情要忙，太阳刚下山，我们几个小豆丁就被各自的爸爸妈妈领回家了。临走前“你们路上小心点哦，要记得再来看外公哦！外公再给你们做大餐。”夜幕降临了，空气里略微带着凉意，长条石凳传来了寒意，好像在告诉这位六指老人“该进屋了，天冷了，他们还会再来的。”老人没收回探出石栏的身子，望向小路的尽头……
逝者如斯，老人已经离开三年有余，长条石凳孤寂地等在角落里，似乎老人还会再来，那几个小豆丁还会从小路尽头冲过来。屋檐下的鸟巢在老人去世的那年就不再回来住了；太阳依旧东升西落，温暖的太阳光却散发着凉意；过路的同村人不再抬头问候，目视前方走各自的路了。只有长条石凳静静的等在那里，等待那位六指老人，等待那几个小豆丁们，一直等到那天……
小豆丁们已经长大，而且还有更多的小豆丁加入我们。我们选择将奔跑改为步行，只是到了拐角处，我们总是会下意识抬头，面露期待地等着一抹身影、一阵声音的出现。只是，我们又低下头心里苦笑“是呀！我们只能在他的忌日聚在这座老屋了。”
那条长条石凳静静地在那里，我们几个长大的豆丁学着老人将身子探出石栏，望向远处小路的尽头，希望出现那位老人的身影。太阳光温暖地抚摸着我们的脸庞，连长条石凳也温暖了起来……
新瓜来了！虽然今天的瓜主咖位不大，但这个瓜绝对有看头，快准备好小板凳，听番茄君细细道来。
事情要从2月7日晚的一条微博说起——当晚，男演员郭家铭在社交网上发布了一条动态，晒出了自己和前妻的合影，并且配文：“我的婚姻八个月，一直想要个我们的宝宝，可是没有，我们离婚后，三个月后她和别人有宝宝了。”
乍一听，这是一个沉醉在失败婚姻里还没有走出情伤的深情男人的感慨；但仔细一想，就会觉得这男人话里有话：老婆和自己结婚8个月无孕，离婚刚3个月就和别人有了，这不是在暗搓搓地指责前妻有婚内出轨的嫌疑吗？
话尽于此，郭家铭发文目的已经很明显了：要么是想借舆论压力为自己鸣不平；要么就是要夺人眼球，以失败的婚姻换取事业的一线生机。
这种事情要是发生在流量身上，立马能收获一个“爆”字！而且男生很有可能会收获广大网友泛滥的同情心，不仅能让女方备受谴责，自己也能实现变现，从十八线一跃成为五、六线艺人。
只可惜郭家铭太十八线了，即便他刚刚在《上阳赋》里饰演太子一角，但在绝大部分观众的脑海里，依旧是不熟悉此人。所以，尽管他发了一条引人揣测的内容，却还是没能引起太多关注。
于是乎，郭家铭决定给自己加码，在自己的评论区，凭空评论了一条：“我爱的女人叫郝蕾。”
此话一出，司马昭之心路人皆知：他不是针对前妻，是冲着网友的关注度来的。
网友们毕竟都是见过世面的，哪怕在郭家铭发文的时候可能被迷惑，此时也识破了此人的狼子野心，瞬间舆论就有点不稳了。
而此时，压力就来到了郝蕾这边。
尽管明眼人都看得出她是人在家中坐，锅从天上来——但看热闹的不嫌事大，郭家铭都这么明晃晃地cue了，郝蕾怎么也得出来说几句吧。
当然，这也只是网友们的一厢情愿——因为在娱乐圈中，这种“攀高枝”的做法十分常见，即使知道对方是为了蹭热度才扒拉上自己，很多高枝也是懒得回应，毕竟回应了如果不能一击中的，就会惹得一身骚。
估计郭家铭也深知这一点，笃定了郝蕾只能吃下这个哑巴亏，给自己的事业第二春铺路，所以才敢如此明目张胆地“碰瓷”吧。
出人意料的是，8日上午，郝蕾工作室做出了正面回击，而且一招毙命，打得郭家铭再无翻身的机会。
郝蕾方的回应不长，但是信息量巨大。
首先，郝蕾方为自己为什么会出来说话作出了解释：和郭家铭是新仇旧恨一起算。11年前姐网开一面了，现在你上赶着找死，我怎么可能放过？
其次，点明郭家铭这一次乱咬人的原因：又开始想红发疯了？言语之犀利，毫无情面可言。
最后，抛出了杀手锏：你都不喜欢我这个性别的，还拉我传什么绯闻！别逼我把你的事情抖落得更干净！
这份回应真的是人狠话不多，句句扎心又毙命，可谓360度无死角地封死了郭家铭可以做的各种反击和回应。
而且郝蕾此话一出，就让郭家铭的卖惨没有了立足之地——他的妻子为什么会离婚？为什么结婚8个月没有身孕，和其他人3个月就成了准妈妈？估计这一切郭家铭得好好给个交代。
关于后面两点，大家都能一目了然；
而至于郝蕾和郭家铭11年前的恩怨，很多人估计还不了解这段过往——
当年，郝蕾原本是和郭家铭合作，一起主演《新永不瞑目》，但拍到后来，剧组突然爆料郝蕾和郭家铭在谈恋爱，而且因为两人的恋情严重影响了拍摄进度，说两人整天疯玩，状态差到连化妆师都下不了手，所以剧组只能忍痛换人，换了女主角。
郝蕾为此十分不服气，一纸诉状把剧组告上了法庭——称恋情都是剧组为了中途换人造谣的料，自己才是被害者。
而当时的郭家铭却出庭作证暗搓搓地间接承认了和郝蕾的情侣关系，并坚称对得起自己的良心，而这一做法直接让郝蕾丢了工作和声誉，自己则继续安心地当着男主角。
当时，郝蕾气得一度在社交平台直接暗讽郭家铭是“无耻混蛋”。
其实这一罗生门事件如今回头看，的确是疑点重重，既然是两个人谈恋爱耽误了拍摄进度，为什么只换女主？既然是恋爱关系，为什么郭家铭不护着郝蕾，反而帮着剧组踢走自己口中的女朋友？
结合如今郝蕾说的诬陷，不难想到这一切可能真是另有隐情的。
这么说起来，郝蕾和郭家铭之间，还真是新仇旧恨。
而显然，郝蕾原本不想再理对方，奈何对方第二次把主意打到了自己的身上，所以这回才出手“惩治”。
回顾这整出闹剧，不免让人心惊，倘若一切都照着郭家铭自己的设想来，那么娱乐圈将多一个被大家同情的被出轨的深情男人。
好在这回郝蕾没有选择忍气吞声，而是不留情面地撕破对方的假面，让大家看清了他的真面目，着实是解气！
而经此一战，郭家铭的人设真的是有点惨了，但也不得不说是咎由自取，要知道成功没有捷径，这种想靠投机取巧来获取关注和成功的人，注定失败。
事情要从2月7日晚的一条微博说起——当晚，男演员郭家铭在社交网上发布了一条动态，晒出了自己和前妻的合影，并且配文：“我的婚姻八个月，一直想要个我们的宝宝，可是没有，我们离婚后，三个月后她和别人有宝宝了。”
乍一听，这是一个沉醉在失败婚姻里还没有走出情伤的深情男人的感慨；但仔细一想，就会觉得这男人话里有话：老婆和自己结婚8个月无孕，离婚刚3个月就和别人有了，这不是在暗搓搓地指责前妻有婚内出轨的嫌疑吗？
话尽于此，郭家铭发文目的已经很明显了：要么是想借舆论压力为自己鸣不平；要么就是要夺人眼球，以失败的婚姻换取事业的一线生机。
这种事情要是发生在流量身上，立马能收获一个“爆”字！而且男生很有可能会收获广大网友泛滥的同情心，不仅能让女方备受谴责，自己也能实现变现，从十八线一跃成为五、六线艺人。
只可惜郭家铭太十八线了，即便他刚刚在《上阳赋》里饰演太子一角，但在绝大部分观众的脑海里，依旧是不熟悉此人。所以，尽管他发了一条引人揣测的内容，却还是没能引起太多关注。
于是乎，郭家铭决定给自己加码，在自己的评论区，凭空评论了一条：“我爱的女人叫郝蕾。”
此话一出，司马昭之心路人皆知：他不是针对前妻，是冲着网友的关注度来的。
网友们毕竟都是见过世面的，哪怕在郭家铭发文的时候可能被迷惑，此时也识破了此人的狼子野心，瞬间舆论就有点不稳了。
而此时，压力就来到了郝蕾这边。
尽管明眼人都看得出她是人在家中坐，锅从天上来——但看热闹的不嫌事大，郭家铭都这么明晃晃地cue了，郝蕾怎么也得出来说几句吧。
当然，这也只是网友们的一厢情愿——因为在娱乐圈中，这种“攀高枝”的做法十分常见，即使知道对方是为了蹭热度才扒拉上自己，很多高枝也是懒得回应，毕竟回应了如果不能一击中的，就会惹得一身骚。
估计郭家铭也深知这一点，笃定了郝蕾只能吃下这个哑巴亏，给自己的事业第二春铺路，所以才敢如此明目张胆地“碰瓷”吧。
出人意料的是，8日上午，郝蕾工作室做出了正面回击，而且一招毙命，打得郭家铭再无翻身的机会。
郝蕾方的回应不长，但是信息量巨大。
首先，郝蕾方为自己为什么会出来说话作出了解释：和郭家铭是新仇旧恨一起算。11年前姐网开一面了，现在你上赶着找死，我怎么可能放过？
其次，点明郭家铭这一次乱咬人的原因：又开始想红发疯了？言语之犀利，毫无情面可言。
最后，抛出了杀手锏：你都不喜欢我这个性别的，还拉我传什么绯闻！别逼我把你的事情抖落得更干净！
这份回应真的是人狠话不多，句句扎心又毙命，可谓360度无死角地封死了郭家铭可以做的各种反击和回应。
而且郝蕾此话一出，就让郭家铭的卖惨没有了立足之地——他的妻子为什么会离婚？为什么结婚8个月没有身孕，和其他人3个月就成了准妈妈？估计这一切郭家铭得好好给个交代。
关于后面两点，大家都能一目了然；
而至于郝蕾和郭家铭11年前的恩怨，很多人估计还不了解这段过往——
当年，郝蕾原本是和郭家铭合作，一起主演《新永不瞑目》，但拍到后来，剧组突然爆料郝蕾和郭家铭在谈恋爱，而且因为两人的恋情严重影响了拍摄进度，说两人整天疯玩，状态差到连化妆师都下不了手，所以剧组只能忍痛换人，换了女主角。
郝蕾为此十分不服气，一纸诉状把剧组告上了法庭——称恋情都是剧组为了中途换人造谣的料，自己才是被害者。
而当时的郭家铭却出庭作证暗搓搓地间接承认了和郝蕾的情侣关系，并坚称对得起自己的良心，而这一做法直接让郝蕾丢了工作和声誉，自己则继续安心地当着男主角。
当时，郝蕾气得一度在社交平台直接暗讽郭家铭是“无耻混蛋”。
其实这一罗生门事件如今回头看，的确是疑点重重，既然是两个人谈恋爱耽误了拍摄进度，为什么只换女主？既然是恋爱关系，为什么郭家铭不护着郝蕾，反而帮着剧组踢走自己口中的女朋友？
结合如今郝蕾说的诬陷，不难想到这一切可能真是另有隐情的。
这么说起来，郝蕾和郭家铭之间，还真是新仇旧恨。
而显然，郝蕾原本不想再理对方，奈何对方第二次把主意打到了自己的身上，所以这回才出手“惩治”。
回顾这整出闹剧，不免让人心惊，倘若一切都照着郭家铭自己的设想来，那么娱乐圈将多一个被大家同情的被出轨的深情男人。
好在这回郝蕾没有选择忍气吞声，而是不留情面地撕破对方的假面，让大家看清了他的真面目，着实是解气！
而经此一战，郭家铭的人设真的是有点惨了，但也不得不说是咎由自取，要知道成功没有捷径，这种想靠投机取巧来获取关注和成功的人，注定失败。
#诗词#卖炭翁
唐·白居易
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。
赏析：本诗开头四句，写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出卖炭翁的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出卖炭翁的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位卖炭翁还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍卖炭翁的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”这两句诗用同情的口吻，写出了卖炭翁艰难的处境和复杂的内心矛盾。当时正是“夜来城外一尺雪”的寒冬季节，身上只穿着单衣的老翁照理应该盼望着天气和暖起来，可是他却巴望着更冷一些，因为天气一暖，他的炭也就不值钱了。两句诗只写了老翁的一个心理活动，便把当时在饥寒交迫中挣扎的劳动人民的痛苦有力地揭示了出来。
“夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。”幸而天公作美，夜里突降大雪，而且有“一尺”之厚，天气是足够寒冷了。因此这位老翁一大早就赶着牛车沿着那结了冰的车道向集市赶去。“牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。”他希望能卖个好价钱，所以他来得很早，此时集市大门尚未打开，他不得不在门外的泥地中休息一会儿。人饿了，拉车的牛也累了，但他心里是高兴的，充满了希望，他差不多可以如愿以偿买上冬衣了。读到这儿，也许读者会怜悯他寒冷天气中只穿着那单薄的衣裳，但一想到他的炭因此可能卖个好价钱，也会不由替他高兴。
然而，天有不测风云，就在卖炭翁心里盘算着怎样才能卖个好价钱的时候，远处两骑人马翩翩而来，原来是“黄衣使者白衫儿”驾到。“翩翩”二字本来是用以形容英俊潇洒之态，用在这里却含有讽刺、挖苦的意味，揭露了这两员太监趾高气扬，目中无人的嘴脸。因为是皇帝派来的，所以称“使者”。他们手里高举皇帝颁布的文告，口称皇帝的命令，不由分说，强行扭转车头，驱赶着老牛向皇宫方向走去。千余斤炭就这样被太监拉走了，留给老翁的不过是半匹红纱一丈绫而已。唐代商品交易，多用绢帛等丝织品充作一般等价物来代替货币，宫廷购买货物，往往按照官方高抬丝织品价格计算，而不依民间流行的实价，因此太监们仅用半匹纱一丈绫来支付千余斤炭钱，实际等于强行掠夺。读至此处，不由令人想起诗人的另一首诗《宿紫阁山北村》中，描写宦官们掌握的神策军强盗般抢劫百姓财物的野蛮行径。他们都是为宫廷官府服务的，然而他们的共同特点却是置平民百姓的身家性*命于不顾，强行掠夺民间财物。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当卖炭翁“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当卖炭翁饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情卖炭翁的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
这首诗的艺术特点，首先在于白描艺术手法的成功运用。作者通篇没发一句议论，说宫市给人民带来怎样的苦处，人民在这种残暴的掠夺下，怎样难以生活。而是通过一个卖炭老人的身世、磨难、烧炭、卖炭以及炭车被抢的前后经过，向人们讲述了一个催人涕下的悲剧故事，把老人的遭遇和宫市给人民带来的苦难形象地告诉了人们，从而使人们更加清楚、深刻地了解到当时阶级对立的现实，激起人们强烈的爱憎感情。这是作者发多少议论也难以达到的艺术效果。
其次，诗中对人物形象的描写刻画细腻、逼真，使人们从人形象中受到强烈的感染。一是对人物外貌的刻画，二是对内心世界的描写。试看，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，简单而深情的十四个字，活活地勾画出卖炭老人的辛苦、贫困、衰老、遭难的外貌，使人见之同情，思之痛心。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，又是简单而深情的十四个字，把老人瑟缩、委曲、矛盾、希求的心理又描写得多么深刻、细腻。使人仿佛看到一个蜷缩在屋角冻得发颤的老人，在愁苦地思索筹划着自己可怜的生活。从而更加拽拉人们的心灵，使人感到残酷的现实对老人是多么不公平！
唐·白居易
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。
赏析：本诗开头四句，写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出卖炭翁的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出卖炭翁的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位卖炭翁还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍卖炭翁的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”这两句诗用同情的口吻，写出了卖炭翁艰难的处境和复杂的内心矛盾。当时正是“夜来城外一尺雪”的寒冬季节，身上只穿着单衣的老翁照理应该盼望着天气和暖起来，可是他却巴望着更冷一些，因为天气一暖，他的炭也就不值钱了。两句诗只写了老翁的一个心理活动，便把当时在饥寒交迫中挣扎的劳动人民的痛苦有力地揭示了出来。
“夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。”幸而天公作美，夜里突降大雪，而且有“一尺”之厚，天气是足够寒冷了。因此这位老翁一大早就赶着牛车沿着那结了冰的车道向集市赶去。“牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。”他希望能卖个好价钱，所以他来得很早，此时集市大门尚未打开，他不得不在门外的泥地中休息一会儿。人饿了，拉车的牛也累了，但他心里是高兴的，充满了希望，他差不多可以如愿以偿买上冬衣了。读到这儿，也许读者会怜悯他寒冷天气中只穿着那单薄的衣裳，但一想到他的炭因此可能卖个好价钱，也会不由替他高兴。
然而，天有不测风云，就在卖炭翁心里盘算着怎样才能卖个好价钱的时候，远处两骑人马翩翩而来，原来是“黄衣使者白衫儿”驾到。“翩翩”二字本来是用以形容英俊潇洒之态，用在这里却含有讽刺、挖苦的意味，揭露了这两员太监趾高气扬，目中无人的嘴脸。因为是皇帝派来的，所以称“使者”。他们手里高举皇帝颁布的文告，口称皇帝的命令，不由分说，强行扭转车头，驱赶着老牛向皇宫方向走去。千余斤炭就这样被太监拉走了，留给老翁的不过是半匹红纱一丈绫而已。唐代商品交易，多用绢帛等丝织品充作一般等价物来代替货币，宫廷购买货物，往往按照官方高抬丝织品价格计算，而不依民间流行的实价，因此太监们仅用半匹纱一丈绫来支付千余斤炭钱，实际等于强行掠夺。读至此处，不由令人想起诗人的另一首诗《宿紫阁山北村》中，描写宦官们掌握的神策军强盗般抢劫百姓财物的野蛮行径。他们都是为宫廷官府服务的，然而他们的共同特点却是置平民百姓的身家性*命于不顾，强行掠夺民间财物。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当卖炭翁“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当卖炭翁饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情卖炭翁的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
这首诗的艺术特点，首先在于白描艺术手法的成功运用。作者通篇没发一句议论，说宫市给人民带来怎样的苦处，人民在这种残暴的掠夺下，怎样难以生活。而是通过一个卖炭老人的身世、磨难、烧炭、卖炭以及炭车被抢的前后经过，向人们讲述了一个催人涕下的悲剧故事，把老人的遭遇和宫市给人民带来的苦难形象地告诉了人们，从而使人们更加清楚、深刻地了解到当时阶级对立的现实，激起人们强烈的爱憎感情。这是作者发多少议论也难以达到的艺术效果。
其次，诗中对人物形象的描写刻画细腻、逼真，使人们从人形象中受到强烈的感染。一是对人物外貌的刻画，二是对内心世界的描写。试看，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，简单而深情的十四个字，活活地勾画出卖炭老人的辛苦、贫困、衰老、遭难的外貌，使人见之同情，思之痛心。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，又是简单而深情的十四个字，把老人瑟缩、委曲、矛盾、希求的心理又描写得多么深刻、细腻。使人仿佛看到一个蜷缩在屋角冻得发颤的老人，在愁苦地思索筹划着自己可怜的生活。从而更加拽拉人们的心灵，使人感到残酷的现实对老人是多么不公平！
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