#夏日防晒#装备之防晒鞋说一下。
我夏天除了特殊活动或者臭美的时候穿浅口鞋高跟鞋之外，大部分时间还是一双小白鞋打天下。脚背晒出熊猫脸实在有点丑，我是黑色素超顽固的体质，夏天晒的要一整个冬天才能捂回来。
小白鞋太多了，便宜的很多，舒服的很多，但找到一双大部分场合不失礼的小白鞋在我的标准里还是挺难的。
回力飞跃vans匡威我都穿过，问题在于太街头了，性别气质模糊，稍微正式一点或者打扮母一点hold不住。
我夏天超爱穿裙子，太通风太凉爽了，中性化的白色帆布鞋个人感觉更适合牛仔裤。
去年夏天买了绸缎小白鞋，啥都挺好就是没法清洁，今年看小伙伴推荐又去买了一双好评度超级高的德训，也是特别轻薄适合夏天。
对比了一下，我觉得我的绸缎鞋还能再穿穿[笑cry]
都是35码，德训的原始型比绸缎鞋宽（看鞋底），鞋头更圆。绸缎鞋因为穿过一年的缘故，非常随脚了，实际上被我撑的比德训要宽，鞋型长，比德训多出5mm左右。
德训的弧线多，显得比较奶，更学生气。绸缎鞋全是直线，因为线条的分割，看着特别显脚瘦。
德训是有点像复印纸似的冷白色，我穿着有点显皮肤黑。绸缎鞋是有光泽的珍珠白色。
材质方面德训是牛皮+布，这个布薄薄一层，而且很细，比普通的帆布鞋穿着舒服，也更轻薄、透气。
稍微一点美中不足，一是鞋舌的部分，两层里面有薄填充物，夏天会热，然后这个地方有标，边缘有点硌皮肤；二是走路的时候有时候小脚趾能感觉到鞋垫和鞋面那里的缝。
绸缎鞋内里全牛皮，外面一层是丝绸。这个脚感我跟你说绝了，就细腻两个字，像一双男人的大肉手捧住了你的脚的感觉。
走路两个都舒服，鞋底软绵绵的。
下面说除了舒适度我最看中绸缎鞋的地方，就是它非常女性化！除了特别正式的西装裙礼服裙，其他一切裙子都可以搭，我甚至用它搭过改良旗袍，非常俏皮减龄。
但是它自己的气质是小白鞋里最温柔端庄的。如果你公司不是有很严格的ol着装要求，穿这个绸缎鞋去开会领导也不会觉得你是找个班随便上上那种员工。
一般的白色帆布鞋给我的感觉是学生气十足，有点青涩的少年感。如果材质鞋型不佳还会显得土。
但是绸缎鞋搭裙子、显身材曲线的衣服裤子什么的特别合适。
一是因为鞋面材质是丝绸，颜色和光泽感像珍珠。谁会用丝绸做鞋子？就像拿鲍参翅肚包包子，可以，但没必要。带出一种贵而无用又漫不经心的气质，比普通小白鞋高级的点就在这里。
二是鞋头的形状和撕边的线条分割让整个鞋型显得特别瘦长，瘦长是优雅慵懒感的来源，比如天鹅的脖子，芭蕾舞者的小臂。对比图看明显绸缎鞋宽，但拉到远景一下子显得脚比穿德训窄好多。宽鞋带的设计也衬的脚踝纤细许多。
三是颜色，对比图能看出来德训是特别干净的纯白，相比之下绸缎鞋就暗得多，带一点灰，更像是天然材质的颜色。比如羊绒里顶级的白绒也不是纯白，而是浅青带灰白。
总结一下，这双绸缎鞋就是防晒的同时极度舒适，舒适的同时提高了小白鞋高级感和女性化程度。不能清洁是个bug，不过好在脏了像大大咧咧逃家富家女，而不是露营地嬉皮女郎。
当然德训也是不错的，如果没有绸缎鞋对比在小白鞋里也能算个top，很青春奶萌，更推荐学生妹妹们穿。
找到更好看的小白鞋之前，我愿意每年掏钱买一双绸缎鞋！
我夏天除了特殊活动或者臭美的时候穿浅口鞋高跟鞋之外，大部分时间还是一双小白鞋打天下。脚背晒出熊猫脸实在有点丑，我是黑色素超顽固的体质，夏天晒的要一整个冬天才能捂回来。
小白鞋太多了，便宜的很多，舒服的很多，但找到一双大部分场合不失礼的小白鞋在我的标准里还是挺难的。
回力飞跃vans匡威我都穿过，问题在于太街头了，性别气质模糊，稍微正式一点或者打扮母一点hold不住。
我夏天超爱穿裙子，太通风太凉爽了，中性化的白色帆布鞋个人感觉更适合牛仔裤。
去年夏天买了绸缎小白鞋，啥都挺好就是没法清洁，今年看小伙伴推荐又去买了一双好评度超级高的德训，也是特别轻薄适合夏天。
对比了一下，我觉得我的绸缎鞋还能再穿穿[笑cry]
都是35码，德训的原始型比绸缎鞋宽（看鞋底），鞋头更圆。绸缎鞋因为穿过一年的缘故，非常随脚了，实际上被我撑的比德训要宽，鞋型长，比德训多出5mm左右。
德训的弧线多，显得比较奶，更学生气。绸缎鞋全是直线，因为线条的分割，看着特别显脚瘦。
德训是有点像复印纸似的冷白色，我穿着有点显皮肤黑。绸缎鞋是有光泽的珍珠白色。
材质方面德训是牛皮+布，这个布薄薄一层，而且很细，比普通的帆布鞋穿着舒服，也更轻薄、透气。
稍微一点美中不足，一是鞋舌的部分，两层里面有薄填充物，夏天会热，然后这个地方有标，边缘有点硌皮肤；二是走路的时候有时候小脚趾能感觉到鞋垫和鞋面那里的缝。
绸缎鞋内里全牛皮，外面一层是丝绸。这个脚感我跟你说绝了，就细腻两个字，像一双男人的大肉手捧住了你的脚的感觉。
走路两个都舒服，鞋底软绵绵的。
下面说除了舒适度我最看中绸缎鞋的地方，就是它非常女性化！除了特别正式的西装裙礼服裙，其他一切裙子都可以搭，我甚至用它搭过改良旗袍，非常俏皮减龄。
但是它自己的气质是小白鞋里最温柔端庄的。如果你公司不是有很严格的ol着装要求，穿这个绸缎鞋去开会领导也不会觉得你是找个班随便上上那种员工。
一般的白色帆布鞋给我的感觉是学生气十足，有点青涩的少年感。如果材质鞋型不佳还会显得土。
但是绸缎鞋搭裙子、显身材曲线的衣服裤子什么的特别合适。
一是因为鞋面材质是丝绸，颜色和光泽感像珍珠。谁会用丝绸做鞋子？就像拿鲍参翅肚包包子，可以，但没必要。带出一种贵而无用又漫不经心的气质，比普通小白鞋高级的点就在这里。
二是鞋头的形状和撕边的线条分割让整个鞋型显得特别瘦长，瘦长是优雅慵懒感的来源，比如天鹅的脖子，芭蕾舞者的小臂。对比图看明显绸缎鞋宽，但拉到远景一下子显得脚比穿德训窄好多。宽鞋带的设计也衬的脚踝纤细许多。
三是颜色，对比图能看出来德训是特别干净的纯白，相比之下绸缎鞋就暗得多，带一点灰，更像是天然材质的颜色。比如羊绒里顶级的白绒也不是纯白，而是浅青带灰白。
总结一下，这双绸缎鞋就是防晒的同时极度舒适，舒适的同时提高了小白鞋高级感和女性化程度。不能清洁是个bug，不过好在脏了像大大咧咧逃家富家女，而不是露营地嬉皮女郎。
当然德训也是不错的，如果没有绸缎鞋对比在小白鞋里也能算个top，很青春奶萌，更推荐学生妹妹们穿。
找到更好看的小白鞋之前，我愿意每年掏钱买一双绸缎鞋！
【#調教創作筆記#：樂手篇】
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
乌克兰不但充斥着法西斯分子，连带在中国恶意支持乌克兰的(并非支持乌克兰，只是针对中国)，也有不少秉持法西斯精神的顽固份子。只能自己说，有点机会他就要让你不能说话，绝不给你发表意见的机会！这帮人讲起美欧的民主自由时也是装的人模狗样，其实是真的理解了欧美挂在嘴吧上民主自由的真谛！@thefantasticalplanetsolyaris
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