《丑奴儿·书博山道中壁》

辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。小的时候，觉得自己满腹愁肠，总是把一腔愤懑写在纸上。

长大以后，才明白，人生正真的痛苦是无法无言说的。无论是工作的重担，还是身体的病痛，亦或是亲人的离别，我们都学会了默默承受。当他人问起时，我们也不过是抬头淡然一笑，说：“别担心，我很好。”因为，这就是生活，百般滋味，唯有自知。

从书法的艺术性角度来说，《祭侄文稿》确实是伟大的作品，艺术性比《兰亭序》要更高。
兰亭太工整，纸背的情绪很单一。
祭侄文稿就不同——书法的本质是线条的艺术，你可以从线条的变化看到颜真卿情绪的变化，时隔千年依然可以感知到艺术家当时创作的状态，那种从平静到激动到悲怆再到愤懑无言的心理变化，极其打动人。
就书法本身而言也是不朽的，尤其那个“戬”字，处理的太好了，都说虞世南擅写戈部，但颜真卿随意的一个处理就高出虞很多。
有机会还是要看看这幅字，说它是中国书法史里面最重要的作品也不为过。

从书法的艺术性角度来说，《祭侄文稿》确实是伟大的作品，艺术性比《兰亭序》要更高。
兰亭太工整，纸背的情绪很单一。
祭侄文稿就不同——书法的本质是线条的艺术，你可以从线条的变化看到颜真卿情绪的变化，时隔千年依然可以感知到艺术家当时创作的状态，那种从平静到激动到悲怆再到愤懑无言的心理变化，极其打动人。
就书法本身而言也是不朽的，尤其那个“戬”字，处理的太好了，都说虞世南擅写戈部，但颜真卿随意的一个处理就高出虞很多。
有机会还是要看看这幅字，说它是中国书法史里面最重要的作品也不为过。
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