#九州樱花盛开预期#[ 心]赏樱花啦[心] 春天到了，赏樱花也是每年的必行之事。九州将是日本最早迎来粉色春天的地方。春樱将在三月底席捲佐贺，无论街道、公园里随处可见樱花漫天绽放的绝美倩影[嘻嘻] 是不是美呆了，心动了就来佐贺看樱花吧。之后也会持续向大家更新赏花的情报，敬请期待[微笑]
#日本樱花季# #九州樱花季# #佐贺观光#
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全国朋友们：
中秋节快乐！[哈哈]很高兴又到了中秋佳节。大家伙是不是在跟家人团聚、一起吃月饼呢？[馋嘴]今年的中秋节，很遗憾，我不能跟大家一起过了，因为我的家里来了新的客人—嫦娥和玉兔。[挤眼]今晚，我要陪他们一起过节，不能与大家见面了。（忧从中来[泪]） 不过，在这个时间，给大家送来中秋祝福[求关注]：祝愿家家户户团团圆圆，祝愿九州大地熠熠生辉[赞啊]
来自：又圆又亮的
婵娟小姐姐
中秋节快乐！[哈哈]很高兴又到了中秋佳节。大家伙是不是在跟家人团聚、一起吃月饼呢？[馋嘴]今年的中秋节，很遗憾，我不能跟大家一起过了，因为我的家里来了新的客人—嫦娥和玉兔。[挤眼]今晚，我要陪他们一起过节，不能与大家见面了。（忧从中来[泪]） 不过，在这个时间，给大家送来中秋祝福[求关注]：祝愿家家户户团团圆圆，祝愿九州大地熠熠生辉[赞啊]
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婵娟小姐姐
#九州缥缈录#写在大结局：浮飘的故事难以支撑大格局，九州之遗憾！
这部剧一开始真的抱了很大期望，乱世多国博弈，少年英雄成长，这个题材不多，也是我个人喜欢的，但结果还是让人遗憾了。简单说下个人的看法吧。
这部剧大的框架，是没问题的，辰月驱动汰旧迎新，旧君主诸侯在权力与利益驱使下行动，而新一代的少年由懵懂逐渐成长到以天下为己任，到最终肩负天下苍生。这部剧，一直围绕着这个主线进行，大的逻辑也没问题。我没有看过原著，也不认为剧的改编一定必须遵循原著。
但编剧及导演在编织具体的人物事迹、塑造人物上则显得很薄弱。这使得具体的剧情，无法支撑起这个框架，事和人没有说服力。桥段的设计或者俗套、或者肤浅，使得原本应该激动人心、可以触动人心的部分多数落空。许多时候，能明显感觉到，编导希望在某处制造一个高潮，但这个高潮就是达不到，触碰不到你。也有的部分，在营造某种情怀，但这个情怀却入不了心。
拿主角阿苏勒的人物设计来说，我不认为他一直善良，技能欠缺有什么问题，甚至他时常晕倒躺在病床上，也不是什么问题。重点在于，善良抑或仁慈是不是一种强大的力量，如果是，这种力量以什么样的方式呈现，以什么样的方式打动人，又怎样引领他的成长。我认为，编剧在这点上没想透，人物的精神内核也就立不起来。剧中，透过姬野和小舟的台词，我们知道他们受到阿苏勒的感召而改变，从小我升华到大我，苏玛也是受到阿苏勒仁慈的感召，由仇视转变为最终让真颜部的奴隶助阵阿苏勒抗击朔北，似乎是想还给主角应有的光环，证明阿苏勒的魅力，但，这些设计缺乏具体的剧情、动机支撑，就显得泛泛。他们突然变了，他们说他们因为阿苏勒而变了，却很难让观者有同样的感受。同样，阿苏勒或许有着强大的人格魅力，但他的事迹却让人难以感受到他的人格魅力。善良不应该也没必要成为软弱的代名词，但，这部剧中，太多的时候，阿苏勒的善良被几乎等同于软弱。
从剧情的铺陈上看，编剧也有意塑造群像，但同样的问题也是存在的。有限的出场时间里的高光时刻，一个人物的精神内核是什么？什么样的事迹才能让一个人物立起来。有一些还是不错的，比如离国公嬴无翳、息衍，但另一些却显得尴尬……不是演员不好，而是故事说不通。
比如铁皇翼天瞻的离开，悲怆吗？编导给了很多镜头，但这个人物忽强忽弱、忽左忽右的具体事迹，跟编剧想塑造的人物大相径庭，这个人物的悲剧色彩就变得苍白。
情感故事上，这部剧里个人的小情小爱最终让位于家国天下，大逻辑也没问题。但在情感的转换上，同样缺乏具体的故事支撑，比如阿苏勒一开始对羽然的单恋怎样转换成对小舟的倾心，剧中以阿苏勒失忆完成情感的转换，但这样模糊重点的交代方式，很难说服人。故事好像讲了，但又没讲透，内在的逻辑无法建立。同样的问题，也发生在羽然与姬野感情上，一开始三人的友情，怎样就变成羽然对姬野死心塌地的热烈而忠诚的爱，台词和结果是这样，但具体的故事同样支撑不起来这种爱。这也就削弱了这部剧情感的感染力。小爱立不住，舍小爱成全大爱的伟大，也就无法感动人。
除却爱情，其他的情感也有类似问题。比如，剧中羽然与青州故土底层的情感联结没有描写，她舍弃个人幸福献身成为姬武神也就没有那么有说服力。阿苏勒对吕嵩大君由仇视转为爱父亲，转折生硬。可能正是因为情感无法自然流动，煽情的部分也就无法形成自然的触动。
从制作角度，这部剧真的有许多大场面值得褒奖，也有一些场景很精致考究让人心仪，但这部剧的制作，同样也存在问题。一方面一些部分真的很好，但另外的一些部分则浮皮潦草，这使得整部剧的制作显得参差不齐。怎样平衡经费，让整剧的制作维持在一个基本的水准之上，我认为是导演需要考量的。另外，我也认为，过度追求仪式感也是造成这个结果的原因之一。这几年的剧，仪式感成为一个追崇的潮流，但仪式感应该为营造剧的氛围服务，否则就变成大肆铺陈、烧钱，却难以打动人。
比如说，小皇帝白鹿颜刺死阿苏勒，为阿苏勒搞盛大葬礼，但一则漏洞百出，二则这个阵仗大而不当，结果就是招来的都是吐槽。
我相信，这部剧的主创人员是努力想要打造一部高质量剧集的，他们为此付出了巨大的心血。这样的大IP，这样豪华的演员阵容，这样大的制作，一开始万众期待，但结果却不如人意，这也不是他们想看到的。怎样才能扎实的讲好一个故事，塑造出打动人的艺术形象，真的值得好好思索，让所有的付出和努力不留遗憾，赢得应有的回报。
这部剧一开始真的抱了很大期望，乱世多国博弈，少年英雄成长，这个题材不多，也是我个人喜欢的，但结果还是让人遗憾了。简单说下个人的看法吧。
这部剧大的框架，是没问题的，辰月驱动汰旧迎新，旧君主诸侯在权力与利益驱使下行动，而新一代的少年由懵懂逐渐成长到以天下为己任，到最终肩负天下苍生。这部剧，一直围绕着这个主线进行，大的逻辑也没问题。我没有看过原著，也不认为剧的改编一定必须遵循原著。
但编剧及导演在编织具体的人物事迹、塑造人物上则显得很薄弱。这使得具体的剧情，无法支撑起这个框架，事和人没有说服力。桥段的设计或者俗套、或者肤浅，使得原本应该激动人心、可以触动人心的部分多数落空。许多时候，能明显感觉到，编导希望在某处制造一个高潮，但这个高潮就是达不到，触碰不到你。也有的部分，在营造某种情怀，但这个情怀却入不了心。
拿主角阿苏勒的人物设计来说，我不认为他一直善良，技能欠缺有什么问题，甚至他时常晕倒躺在病床上，也不是什么问题。重点在于，善良抑或仁慈是不是一种强大的力量，如果是，这种力量以什么样的方式呈现，以什么样的方式打动人，又怎样引领他的成长。我认为，编剧在这点上没想透，人物的精神内核也就立不起来。剧中，透过姬野和小舟的台词，我们知道他们受到阿苏勒的感召而改变，从小我升华到大我，苏玛也是受到阿苏勒仁慈的感召，由仇视转变为最终让真颜部的奴隶助阵阿苏勒抗击朔北，似乎是想还给主角应有的光环，证明阿苏勒的魅力，但，这些设计缺乏具体的剧情、动机支撑，就显得泛泛。他们突然变了，他们说他们因为阿苏勒而变了，却很难让观者有同样的感受。同样，阿苏勒或许有着强大的人格魅力，但他的事迹却让人难以感受到他的人格魅力。善良不应该也没必要成为软弱的代名词，但，这部剧中，太多的时候，阿苏勒的善良被几乎等同于软弱。
从剧情的铺陈上看，编剧也有意塑造群像，但同样的问题也是存在的。有限的出场时间里的高光时刻，一个人物的精神内核是什么？什么样的事迹才能让一个人物立起来。有一些还是不错的，比如离国公嬴无翳、息衍，但另一些却显得尴尬……不是演员不好，而是故事说不通。
比如铁皇翼天瞻的离开，悲怆吗？编导给了很多镜头，但这个人物忽强忽弱、忽左忽右的具体事迹，跟编剧想塑造的人物大相径庭，这个人物的悲剧色彩就变得苍白。
情感故事上，这部剧里个人的小情小爱最终让位于家国天下，大逻辑也没问题。但在情感的转换上，同样缺乏具体的故事支撑，比如阿苏勒一开始对羽然的单恋怎样转换成对小舟的倾心，剧中以阿苏勒失忆完成情感的转换，但这样模糊重点的交代方式，很难说服人。故事好像讲了，但又没讲透，内在的逻辑无法建立。同样的问题，也发生在羽然与姬野感情上，一开始三人的友情，怎样就变成羽然对姬野死心塌地的热烈而忠诚的爱，台词和结果是这样，但具体的故事同样支撑不起来这种爱。这也就削弱了这部剧情感的感染力。小爱立不住，舍小爱成全大爱的伟大，也就无法感动人。
除却爱情，其他的情感也有类似问题。比如，剧中羽然与青州故土底层的情感联结没有描写，她舍弃个人幸福献身成为姬武神也就没有那么有说服力。阿苏勒对吕嵩大君由仇视转为爱父亲，转折生硬。可能正是因为情感无法自然流动，煽情的部分也就无法形成自然的触动。
从制作角度，这部剧真的有许多大场面值得褒奖，也有一些场景很精致考究让人心仪，但这部剧的制作，同样也存在问题。一方面一些部分真的很好，但另外的一些部分则浮皮潦草，这使得整部剧的制作显得参差不齐。怎样平衡经费，让整剧的制作维持在一个基本的水准之上，我认为是导演需要考量的。另外，我也认为，过度追求仪式感也是造成这个结果的原因之一。这几年的剧，仪式感成为一个追崇的潮流，但仪式感应该为营造剧的氛围服务，否则就变成大肆铺陈、烧钱，却难以打动人。
比如说，小皇帝白鹿颜刺死阿苏勒，为阿苏勒搞盛大葬礼，但一则漏洞百出，二则这个阵仗大而不当，结果就是招来的都是吐槽。
我相信，这部剧的主创人员是努力想要打造一部高质量剧集的，他们为此付出了巨大的心血。这样的大IP，这样豪华的演员阵容，这样大的制作，一开始万众期待，但结果却不如人意，这也不是他们想看到的。怎样才能扎实的讲好一个故事，塑造出打动人的艺术形象，真的值得好好思索，让所有的付出和努力不留遗憾，赢得应有的回报。
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