25ans 2022年5月号
SixTONES
松村北斗
Q1.座右铭是?
A.真心来说是没有座右铭。只是,相对来说喜欢的是「常に初陣(时常当做第一次出场来对待,不可大意松懈)」。虽然是大泉洋桑在『水曜どうでしょう』里胡闹着说的话,但在胡闹的会话里留在了我心中。虽然也有「初心忘れるべからず(不忘初心)」这一句话,但初陣与初心还是有点不同。即使在充足准备之中,对于万一时刻来临的初陣,像是涌出的大量肾上腺素、面临初陣的无法代替的心情之类,觉得是很美好的呐。
Q2.想要元气时的强心剂是?
A.总之会吃辛辣的碳水化物。平常是也会注意碳水化物的量,但在「呀!」地必须拿出元气的时候,会尽情在意面上持续加大量辣椒,或是在炒饭上撒很多五香粉。有在做这样的事。
Q3.若是陷入恋情,预感是怎样的人?
A.嗯,不知道。只是,感觉可能是干劲十足工作的人吧。因为我自己也是想要规规矩矩地工作的。休息也是在生物学上是必要的,要是彼此都干劲十足地工作的话,休息是不是就合不上了呢,把这种吐槽暂且搁置,彼此拼命工作,在此中途停顿般不涉及任何事,拥有这样工作以外的时间的人,就好了吧。
Q4.若是能穿越时空的话?
A.TEAM NACS的『LOVER~思い続けた君への贈り物』(2001年),有这样一个舞台,想要回到当时去看。虽然只看过映像,但很喜欢哟。想要实际上在会场亲眼看到呢。
SixTONES
松村北斗
Q1.座右铭是?
A.真心来说是没有座右铭。只是,相对来说喜欢的是「常に初陣(时常当做第一次出场来对待,不可大意松懈)」。虽然是大泉洋桑在『水曜どうでしょう』里胡闹着说的话,但在胡闹的会话里留在了我心中。虽然也有「初心忘れるべからず(不忘初心)」这一句话,但初陣与初心还是有点不同。即使在充足准备之中,对于万一时刻来临的初陣,像是涌出的大量肾上腺素、面临初陣的无法代替的心情之类,觉得是很美好的呐。
Q2.想要元气时的强心剂是?
A.总之会吃辛辣的碳水化物。平常是也会注意碳水化物的量,但在「呀!」地必须拿出元气的时候,会尽情在意面上持续加大量辣椒,或是在炒饭上撒很多五香粉。有在做这样的事。
Q3.若是陷入恋情,预感是怎样的人?
A.嗯,不知道。只是,感觉可能是干劲十足工作的人吧。因为我自己也是想要规规矩矩地工作的。休息也是在生物学上是必要的,要是彼此都干劲十足地工作的话,休息是不是就合不上了呢,把这种吐槽暂且搁置,彼此拼命工作,在此中途停顿般不涉及任何事,拥有这样工作以外的时间的人,就好了吧。
Q4.若是能穿越时空的话?
A.TEAM NACS的『LOVER~思い続けた君への贈り物』(2001年),有这样一个舞台,想要回到当时去看。虽然只看过映像,但很喜欢哟。想要实际上在会场亲眼看到呢。
#火柴盒子#
今年第二十本书,来自野村萬斎、土屋惠一郎的《狂言三人三様 第1回野村萬斎の巻》。
这么神奇的书显然是我从图书馆里刨出来的,2003年出版的,已经距今接近二十年了,01年拍了第一部《阴阳师》、02年开始担任世田谷公共剧场的艺术监督,(在我看来)是他职业生涯的两个重要的节点。
- 以前对不同的场合会有很强的意识,现在在技术上会有区分,但一点点能把它们连接起来了,契机是《子午線の祭り》。
- 比起台词的意义,声音更加重要,如果有了声、音、台词的存在感,那么即使是意味不明的台词也能有说服力。
- 演《俄底浦洛斯王》的时候初日就想落跑。台词长,想维持自虐的情绪也很难,想着看这个谁会高兴啊,但就是有人来看。
- 会看观众的反应调整演技,这大概需要40回公演。
- 没有打算拥有狂言师以外的头衔。(但这个是二十年前的事情了)
- 有些剧场不会回音,会对自己的台词失去自信。
- 演员的决胜关键—> 存在感
- 第一目标是弥合狂言和现代世界之间的沟壑。
- 最喜欢的话:初心忘れるべからず
有两句我挺喜欢的话:
人間、生きていることは滑稽である。
自分は美しいと言うよりも、美しく見せる、舞台と同じです。
这本书由访谈、剧目介绍、他人评价组成。看看还挺有意思的,作为一个正宗古典演剧人,很多理念和现代演剧是不一样的。
例如狂言里的太郎冠者(仆人),理论上应该是地位较低抠搜猥琐的,但在舞台上的萬斎桑就会把他演得品がある,因为舞台上的世界是非现实世界。所以我挺好奇如果演契诃夫呢,他二十年前说想演演看。
还有有趣的一点是,因为经过了常年的训练,即使是意味不明的台词,如果声、音到位了依然可以震慑观众。其实我想说《子午線の祭り》也挺意味不明的。现代演剧里一般不能这样,但是,有演员在提到在舞台上突然忘词的时候,大前辈深沉地眺望远方。(不幸的是我完全想不起来是谁提到了谁了)
其实如果有机会对比一下最近的采访,应该会发现这二十年来有变化吧。这会是一件很有趣的事情。
那就等我再去图书馆刨一刨吧。
顺便小声说一句,萬斎桑长得像狐,万作桑长得像狸
今年第二十本书,来自野村萬斎、土屋惠一郎的《狂言三人三様 第1回野村萬斎の巻》。
这么神奇的书显然是我从图书馆里刨出来的,2003年出版的,已经距今接近二十年了,01年拍了第一部《阴阳师》、02年开始担任世田谷公共剧场的艺术监督,(在我看来)是他职业生涯的两个重要的节点。
- 以前对不同的场合会有很强的意识,现在在技术上会有区分,但一点点能把它们连接起来了,契机是《子午線の祭り》。
- 比起台词的意义,声音更加重要,如果有了声、音、台词的存在感,那么即使是意味不明的台词也能有说服力。
- 演《俄底浦洛斯王》的时候初日就想落跑。台词长,想维持自虐的情绪也很难,想着看这个谁会高兴啊,但就是有人来看。
- 会看观众的反应调整演技,这大概需要40回公演。
- 没有打算拥有狂言师以外的头衔。(但这个是二十年前的事情了)
- 有些剧场不会回音,会对自己的台词失去自信。
- 演员的决胜关键—> 存在感
- 第一目标是弥合狂言和现代世界之间的沟壑。
- 最喜欢的话:初心忘れるべからず
有两句我挺喜欢的话:
人間、生きていることは滑稽である。
自分は美しいと言うよりも、美しく見せる、舞台と同じです。
这本书由访谈、剧目介绍、他人评价组成。看看还挺有意思的,作为一个正宗古典演剧人,很多理念和现代演剧是不一样的。
例如狂言里的太郎冠者(仆人),理论上应该是地位较低抠搜猥琐的,但在舞台上的萬斎桑就会把他演得品がある,因为舞台上的世界是非现实世界。所以我挺好奇如果演契诃夫呢,他二十年前说想演演看。
还有有趣的一点是,因为经过了常年的训练,即使是意味不明的台词,如果声、音到位了依然可以震慑观众。其实我想说《子午線の祭り》也挺意味不明的。现代演剧里一般不能这样,但是,有演员在提到在舞台上突然忘词的时候,大前辈深沉地眺望远方。(不幸的是我完全想不起来是谁提到了谁了)
其实如果有机会对比一下最近的采访,应该会发现这二十年来有变化吧。这会是一件很有趣的事情。
那就等我再去图书馆刨一刨吧。
顺便小声说一句,萬斎桑长得像狐,万作桑长得像狸
#日向大輔[超话]#
ins
一转眼就过去的2天。
既有快乐的心情,
也发现了许多自己的反省点和问题。
为了在下一个舞台上发挥作用。
【勿忘初心】
あっという間の2日間。
楽しい気持ちもありつつ、
自分の中での反省点や課題も沢山発見出来た。
次のステージに活かせるように。
【初心忘るべからず】
#Hyu#
ins
一转眼就过去的2天。
既有快乐的心情,
也发现了许多自己的反省点和问题。
为了在下一个舞台上发挥作用。
【勿忘初心】
あっという間の2日間。
楽しい気持ちもありつつ、
自分の中での反省点や課題も沢山発見出来た。
次のステージに活かせるように。
【初心忘るべからず】
#Hyu#
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