两战狂赢12球,国足进军世界杯稳了?别傻,看看这些软肋吧!
今年三月份，国足在“临时工”卡纳瓦罗的率领下连败泰国、乌兹别克斯坦，两战打进0球丢2球排名垫底。当时诸多球迷媒体发出疑问：“国足的水平究竟已经沦为亚洲几流了......？”
讨论一支球队的战斗力水平，赛场上的表现以及战绩是最好的诠释。单从国足在中国杯上的表现以及战绩来看，我们将国足放在亚洲三流一点也不为过。
但必须注意的是，中国杯那支球队并不是中国男足的最强阵容，甚至连“国足”二字也称不上，当时足协官方称这支球队为“集训队”。在阵容方面，卡纳瓦罗并没有将本土最好的球员召集一起，也没有艾克森、李可这样的归化球员助阵。
据统计，既参加过中国杯集训又同时征战了最近两场世预赛（以23人大名单为准）的球员只有这13名球员：颜骏凌、傅 欢、曾 诚、高准翼、张琳芃、韦世豪、蒿俊闵、刘洋、李 磊、张稀哲、王刚、吴 曦、谢鹏飞。诸如武磊、池忠国、朱辰杰这样的40强赛绝对主力都没有出现在中国杯赛场。
当然，中国杯更多的是友谊赛性质，与40强赛这样的赛事重要性根本无法相提并论，卡纳瓦罗当时也一再强调自己对球队在中国杯的战绩没任何要求，重要的是给那些在联赛表现好的球员“奖励”。
如果非要讨论“国足的战斗力究竟属于亚洲几流？”这个问题，我们不妨拿当下40强赛里皮靡下的国足来衡量。
从牌面来看，当下这支国足云集了本土各个位置最顶尖球员，既有郑智、蒿俊闵这样的老大哥，也有武磊、颜骏凌这样的中生代球员，韦世豪、李帅这样的新星，还有艾克森与李可这种已经完成归化手续的顶尖“外援”，基本都是中超俱乐部的中流砥柱！
最近两场40强赛，国足分别以5-0和7-0的悬殊比分拿下马尔代夫以及关岛，两场比赛取得12个净胜球的优势在所有参赛球队中排名第二，仅次于刚刚14-0血屠柬埔寨的伊朗，创造了国足队史世预赛开局最好战绩。但考虑到马尔代夫以及关岛球员大多是业余球员，实力实在有限，因此大胜的参考意义并不大。
相反，国足在这两场比赛所表现出来的问题更加值得我们深思！
1：后防线成国足最大软肋
后防线上，随着冯潇霆、姜志鹏、李学鹏等老将的淡出与受伤，国足后防线面临着无人可用的窘境，尤其表现在中后卫以及左边卫位置。
大战马尔代夫以及关岛，张琳芃与朱晨杰组成的“一老一少”组合出现了一些低级错误，给对手打出犀利的进攻。接下来面对菲律宾、叙利亚乃至12强赛可能遇上的日本韩国伊朗，这样的表现绝对是被打爆的节奏。可悲的是，这两人或许已经是国足所能用上的最强中卫组合。
我们的左边卫位置是什么情况？李学鹏受伤后里皮找不出第二个攻防两端均衡的同位置球员。糟糕的是，第一场打马尔代夫表现勉强及格的李磊也遭遇伤病的侵袭，与关岛一战里皮将李帅放进首发阵容，结果表现惨不忍睹，被球迷调侃为“国足史上最差左边卫”。
2：中场统治力不足
在里皮心目中，由池忠国、吴曦、蒿俊闵组成的“铁三角”组合已经是国足王牌中场组合。与马尔代夫一战，这对所谓的王牌中场组合坐镇的国足仅拿到50%的控球率，主场面对关岛虽然坐拥70%的控球率，但中场的配合流畅度并不高，出球速度也不算快。在中路渗透上，国足中场能够给锋线球员的支持还远远不够，进球大多数还是要依赖边路传中以及个人能力来制造。
国足想要提高中场实力，或许只能靠高拉特这样的归化球员了。
3：艾克森状态欠佳
对阵马尔代夫以及关岛，艾克森均首发打满全场，有多达3粒进球入账，从数据上来看非常耀眼。但看过比赛的球迷都知道，艾克森与队友之间的配合还不够熟练，常常迷失在对手的多人夹防中，无法发挥真正出自己的真正实力。
事实上，艾克森的竞技状态近来一直不太好，身材略显发福的他在恒大已经双线三场比赛没有取得进球。与关岛一战，艾克森的跑动非常积极的，但却和锋线搭档杨旭、武磊之间的配合并不默契，个人心态略显急躁，给对手制造的威胁少之又少。
作为国足锋线上的王牌杀手，艾克森的发挥一定程度上决定了国足能否晋级世界杯决赛圈，如何才能激发其最大的能量？这是里皮最需要解决的问题之一。
可以看到的是，国足连续两场大胜的背后还有非常多的问题所在。由于还没有遇到真正有威胁的强队，这支国足真实战斗值具体有多少还难以定论。唯一可以确定的是，国足的的实力真的没有我们想象中那么强。
如果非要给国足定义在亚洲属于几流，我们可以参考国足在年初亚洲杯的成绩。当时里皮带着一批80后老将打进八强，这个成绩勉强可以说的算是准亚洲二流。如今国足由艾克森以及李可两名归化球员助阵，理论上整体实力有所提升，因此笔者认为国足的实力可以说的算是是亚洲二流，与日本、韩国、伊朗这些亚洲顶级强队还有着非常大的差距。
唉，亚洲二流水平的国足晋级世界杯决赛圈之路，任重而道远啊！
（寒少）
你的看法更重要：
各位球迷们，你认为国足的水平属于亚洲几流？请踊跃发表看法，说出你心中所想，吐出你最想吐的嘈，我们希望你的看法能被顶到最高！#懂球帝##足彩竞彩##欧洲足球五大联赛#
今年三月份，国足在“临时工”卡纳瓦罗的率领下连败泰国、乌兹别克斯坦，两战打进0球丢2球排名垫底。当时诸多球迷媒体发出疑问：“国足的水平究竟已经沦为亚洲几流了......？”
讨论一支球队的战斗力水平，赛场上的表现以及战绩是最好的诠释。单从国足在中国杯上的表现以及战绩来看，我们将国足放在亚洲三流一点也不为过。
但必须注意的是，中国杯那支球队并不是中国男足的最强阵容，甚至连“国足”二字也称不上，当时足协官方称这支球队为“集训队”。在阵容方面，卡纳瓦罗并没有将本土最好的球员召集一起，也没有艾克森、李可这样的归化球员助阵。
据统计，既参加过中国杯集训又同时征战了最近两场世预赛（以23人大名单为准）的球员只有这13名球员：颜骏凌、傅 欢、曾 诚、高准翼、张琳芃、韦世豪、蒿俊闵、刘洋、李 磊、张稀哲、王刚、吴 曦、谢鹏飞。诸如武磊、池忠国、朱辰杰这样的40强赛绝对主力都没有出现在中国杯赛场。
当然，中国杯更多的是友谊赛性质，与40强赛这样的赛事重要性根本无法相提并论，卡纳瓦罗当时也一再强调自己对球队在中国杯的战绩没任何要求，重要的是给那些在联赛表现好的球员“奖励”。
如果非要讨论“国足的战斗力究竟属于亚洲几流？”这个问题，我们不妨拿当下40强赛里皮靡下的国足来衡量。
从牌面来看，当下这支国足云集了本土各个位置最顶尖球员，既有郑智、蒿俊闵这样的老大哥，也有武磊、颜骏凌这样的中生代球员，韦世豪、李帅这样的新星，还有艾克森与李可这种已经完成归化手续的顶尖“外援”，基本都是中超俱乐部的中流砥柱！
最近两场40强赛，国足分别以5-0和7-0的悬殊比分拿下马尔代夫以及关岛，两场比赛取得12个净胜球的优势在所有参赛球队中排名第二，仅次于刚刚14-0血屠柬埔寨的伊朗，创造了国足队史世预赛开局最好战绩。但考虑到马尔代夫以及关岛球员大多是业余球员，实力实在有限，因此大胜的参考意义并不大。
相反，国足在这两场比赛所表现出来的问题更加值得我们深思！
1：后防线成国足最大软肋
后防线上，随着冯潇霆、姜志鹏、李学鹏等老将的淡出与受伤，国足后防线面临着无人可用的窘境，尤其表现在中后卫以及左边卫位置。
大战马尔代夫以及关岛，张琳芃与朱晨杰组成的“一老一少”组合出现了一些低级错误，给对手打出犀利的进攻。接下来面对菲律宾、叙利亚乃至12强赛可能遇上的日本韩国伊朗，这样的表现绝对是被打爆的节奏。可悲的是，这两人或许已经是国足所能用上的最强中卫组合。
我们的左边卫位置是什么情况？李学鹏受伤后里皮找不出第二个攻防两端均衡的同位置球员。糟糕的是，第一场打马尔代夫表现勉强及格的李磊也遭遇伤病的侵袭，与关岛一战里皮将李帅放进首发阵容，结果表现惨不忍睹，被球迷调侃为“国足史上最差左边卫”。
2：中场统治力不足
在里皮心目中，由池忠国、吴曦、蒿俊闵组成的“铁三角”组合已经是国足王牌中场组合。与马尔代夫一战，这对所谓的王牌中场组合坐镇的国足仅拿到50%的控球率，主场面对关岛虽然坐拥70%的控球率，但中场的配合流畅度并不高，出球速度也不算快。在中路渗透上，国足中场能够给锋线球员的支持还远远不够，进球大多数还是要依赖边路传中以及个人能力来制造。
国足想要提高中场实力，或许只能靠高拉特这样的归化球员了。
3：艾克森状态欠佳
对阵马尔代夫以及关岛，艾克森均首发打满全场，有多达3粒进球入账，从数据上来看非常耀眼。但看过比赛的球迷都知道，艾克森与队友之间的配合还不够熟练，常常迷失在对手的多人夹防中，无法发挥真正出自己的真正实力。
事实上，艾克森的竞技状态近来一直不太好，身材略显发福的他在恒大已经双线三场比赛没有取得进球。与关岛一战，艾克森的跑动非常积极的，但却和锋线搭档杨旭、武磊之间的配合并不默契，个人心态略显急躁，给对手制造的威胁少之又少。
作为国足锋线上的王牌杀手，艾克森的发挥一定程度上决定了国足能否晋级世界杯决赛圈，如何才能激发其最大的能量？这是里皮最需要解决的问题之一。
可以看到的是，国足连续两场大胜的背后还有非常多的问题所在。由于还没有遇到真正有威胁的强队，这支国足真实战斗值具体有多少还难以定论。唯一可以确定的是，国足的的实力真的没有我们想象中那么强。
如果非要给国足定义在亚洲属于几流，我们可以参考国足在年初亚洲杯的成绩。当时里皮带着一批80后老将打进八强，这个成绩勉强可以说的算是准亚洲二流。如今国足由艾克森以及李可两名归化球员助阵，理论上整体实力有所提升，因此笔者认为国足的实力可以说的算是是亚洲二流，与日本、韩国、伊朗这些亚洲顶级强队还有着非常大的差距。
唉，亚洲二流水平的国足晋级世界杯决赛圈之路，任重而道远啊！
（寒少）
你的看法更重要：
各位球迷们，你认为国足的水平属于亚洲几流？请踊跃发表看法，说出你心中所想，吐出你最想吐的嘈，我们希望你的看法能被顶到最高！#懂球帝##足彩竞彩##欧洲足球五大联赛#
关于《受戒》丨汪曾祺
我没有当过和尚。
我的家乡有很多大大小小的庙。我的家乡没有多少名胜风景。我们小时候经常去玩的地方，便是这些庙。我们去看佛像。看释迦牟尼，和他两旁的侍者（有一个侍者岁数很大了，还老那么站着，我常为他不平）。看降龙罗汉、伏虎罗汉、长眉罗汉。看释迦牟尼的背后塑在墙壁上的“海水观音”。观音站在一个鳌鱼的头上，四周都是卷着漩涡的海水。我没有见过海，却从这一壁泥塑上听到了大海的声音。一个中小城市的寺庙，实际上就是一个美术馆。它同时又是一所公园。庙里大都有广庭、大树、高楼。我到现在还记得走上吱吱作响的楼梯，踏着尘土上印着清晰的黄鼠狼足迹的楼板时心里的轻微的紧张，记得凭栏一望后的畅快。
我写的那个善因寺是有的。我读初中时，天天从寺边经过。寺里放戒，一天去看几回。
我小时就认识一些和尚，我曾到一个人迹罕到的小庵里，去看过一个戒行严苦的老和尚。他年轻时曾在香炉里烧掉自己的两个指头，自号八指头陀。我见过一些阔和尚，那些大庙里的方丈。他们大都衣履讲究（讲究到令人难以相信），相貌堂堂，谈吐不俗，比县里的许多绅士还显得更有文化。事实上他们就是这个县的文化人。我写的那个石桥是有那么一个人的（名字我给他改了）。他能写能画，画法任伯年，书学吴昌硕，都很有可观。我们还常常走过门外，去看他那个小老婆。长得像一穗兰花。
我也认识一些以念经为职业的普通的和尚。我们家常做法事。我因为是长子，常在法事的开头和当中被叫去磕头；法事完了，在他们脱下袈裟，互道辛苦之后（头一次听见他们互相道“辛苦”，我颇为感动，原来和尚之间也很讲人情，不是那样冷淡），陪他们一起喝粥或者吃挂面。这样我就有机会看怎样布置道场，翻看他们的经卷，听他们敲击法器，对着经本一句一句地听正座唱“叹骷髅”（据说这一段唱词是苏东坡写的）。
我认为和尚也是一种人，他们的生活也是一种生活，凡作为人的七情六欲，他们皆不缺少，只是表现方式不同而已。
一个偶然的机会，我在一个乡下的小庵里住了几个月，就住在小说里所写的“一花一世界”那几间小屋里。庵名我已经忘记了，反正不叫菩提庵。菩提庵是我因为小门上有那样一副对联而给它起的。“一花一世界”，我并不大懂，只是朦朦胧胧地感到一种哲学的美。我那时也就是明海那样的年龄，十七八岁，能懂什么呢。
庵里的人，和他们的日常生活，也就是我所写的那样。明海是没有的。倒是有一个小和尚，人相当蠢，和明海不一样。至于当家和尚拍着板教小和尚念经，则是我亲眼得见。
这个庄是叫庵赵庄。小英子的一家，如我所写的那样。这一家，人特别的勤劳，房屋、用具特别的整齐干净，小英子眉眼的明秀，性格的开放爽朗，身体姿态的优美和健康，都使我留下难忘的印象，和我在城里所见的女孩子不一样。她的全身，都发散着一种青春的气息。
我一直想写写在这小庵里所见到的生活，一直没有写。
怎么会在四十三年之后，在我已经六十岁的时候，忽然会写出这样一篇东西来呢？这是说不明白的。要说明一个作者怎样孕育一篇作品，就像要说明一棵树是怎样开出花来的一样的困难。
理智地想一下，因由也是有一些的。
一是在这以前，我曾经忽然心血来潮，想起我在三十二年前写的，久已遗失的一篇旧作《异秉》，提笔重写了一遍。写后，想：是谁规定过，解放前的生活不能反映呢？既然历史小说都可以写，为什么写写旧社会就不行呢？今天的人，对于今天的生活所过来的那个旧的生活，就不需要再认识认识吗？旧社会的悲哀和苦趣，以及旧社会也不是没有的欢乐，不能给今天的人一点什么吗？这样，我就渐渐回忆起四十三年前的一些旧梦。当然，今天来写旧生活，和我当时的感情不一样，正如同我重写过的《异秉》和三十二年前所写的感情也一定不会一样。四十多年前的事，我是用一个八十年代的人的感情来写的。《受戒》的产生，是我这样一个八十年代的中国人的各种感情的一个总和。
二是前几个月，因为我的老师沈从文要编他的小说集，我又一次比较集中，比较系统地读了他的小说。我认为，他的小说，他的小说里的人物，特别是他笔下的那些农村的少女，三三、夭夭、翠翠，是推动我产生小英子这样一个形象的一种很潜在的因素。这一点，是我后来才意识到的。在写作过程中，一点也没有察觉，大概是有关系的。我是沈先生的学生。
我曾问过自己：这篇小说像什么？我觉得，有点像《边城》。
三是受了百花齐放的气候的感召。
试想一想：不用说十年浩劫，就是“十七年”，我会写出这样一篇东西么？写出了，会有地方发表么？发表了，会有人没有顾虑地表示他喜欢这篇作品么？都不可能的。那么，我就觉得，我们的文艺的情况真是好了，人们的思想比前一阵解放得多了。百花齐放，蔚然成风，使人感到温暖。虽然风的形成是曲曲折折的（这种曲折的过程我不大了解），也许还会乍暖还寒？但是我想不会。我为此，为我们这个国家，感到高兴。
这篇小说写的是什么？我在大体上有了一个设想之后，曾和个别同志谈过。“你为什么要写这样一篇东西呢？”当时我没有回答，只是带着一点激动说：“我要写！我一定要把它写得很美，很健康，很有诗意！”写成后，我说：“我写的是美，是健康的人性。”美，人性，是任何时候都需要的。
人们都说，文艺有三种作用：教育作用，美感作用和认识作用。是的。我承认有的作品有更深刻或更明显的教育意义。但是我希望不要把美感作用和教育作用截然分开甚至对立起来，不要把教育作用看得太狭窄（我历来不赞成单纯娱乐性的文艺这种提法），那样就会导致题材的单调。美感作用同时也是一种教育作用。美育嘛。这两年重提美育，我认为是很有必要的。这是医治民族的创伤，提高青年品德的一个很重要的措施。我们的青年应该生活得更充实，更优美，更高尚。我甚至相信，一个真正能欣赏齐白石和柴科夫斯基的青年，不大会成为一个打砸抢分子。
我的作品的内在的情绪是欢乐的。我们有过各种创伤，但是我们今天应该快乐。一个作家，有责任给予人们一份快乐，尤其是今天（请不要误会，我并不反对写悲惨的故事）。我在写出这个作品之后，原本也是有顾虑的。我说过：发表这样的作品是需要勇气的。但是我到底还是拿出来了，我还有一点自信。我相信我的作品是健康的，是引人向上的，是可以增加人对于生活的信心的，这至少是我的希望。
也许会适得其反。
我们当然是需要有战斗性的，描写具有丰富的人性的现代英雄的，深刻而尖锐地揭示社会的病痛并引起疗救的注意的悲壮、宏伟的作品。悲剧总要比喜剧更高一些。我的作品不是，也不可能成为主流。
我从来没有说过关于自己作品的话。一个不长的短篇，也没有多少可说的话。《小说选刊》的编者要我写几句关于《受戒》的话，我就写了这样一些。写得不短，而且那样的直率，大概我的性格在变。
很多人的性格都在变。这好。
我没有当过和尚。
我的家乡有很多大大小小的庙。我的家乡没有多少名胜风景。我们小时候经常去玩的地方，便是这些庙。我们去看佛像。看释迦牟尼，和他两旁的侍者（有一个侍者岁数很大了，还老那么站着，我常为他不平）。看降龙罗汉、伏虎罗汉、长眉罗汉。看释迦牟尼的背后塑在墙壁上的“海水观音”。观音站在一个鳌鱼的头上，四周都是卷着漩涡的海水。我没有见过海，却从这一壁泥塑上听到了大海的声音。一个中小城市的寺庙，实际上就是一个美术馆。它同时又是一所公园。庙里大都有广庭、大树、高楼。我到现在还记得走上吱吱作响的楼梯，踏着尘土上印着清晰的黄鼠狼足迹的楼板时心里的轻微的紧张，记得凭栏一望后的畅快。
我写的那个善因寺是有的。我读初中时，天天从寺边经过。寺里放戒，一天去看几回。
我小时就认识一些和尚，我曾到一个人迹罕到的小庵里，去看过一个戒行严苦的老和尚。他年轻时曾在香炉里烧掉自己的两个指头，自号八指头陀。我见过一些阔和尚，那些大庙里的方丈。他们大都衣履讲究（讲究到令人难以相信），相貌堂堂，谈吐不俗，比县里的许多绅士还显得更有文化。事实上他们就是这个县的文化人。我写的那个石桥是有那么一个人的（名字我给他改了）。他能写能画，画法任伯年，书学吴昌硕，都很有可观。我们还常常走过门外，去看他那个小老婆。长得像一穗兰花。
我也认识一些以念经为职业的普通的和尚。我们家常做法事。我因为是长子，常在法事的开头和当中被叫去磕头；法事完了，在他们脱下袈裟，互道辛苦之后（头一次听见他们互相道“辛苦”，我颇为感动，原来和尚之间也很讲人情，不是那样冷淡），陪他们一起喝粥或者吃挂面。这样我就有机会看怎样布置道场，翻看他们的经卷，听他们敲击法器，对着经本一句一句地听正座唱“叹骷髅”（据说这一段唱词是苏东坡写的）。
我认为和尚也是一种人，他们的生活也是一种生活，凡作为人的七情六欲，他们皆不缺少，只是表现方式不同而已。
一个偶然的机会，我在一个乡下的小庵里住了几个月，就住在小说里所写的“一花一世界”那几间小屋里。庵名我已经忘记了，反正不叫菩提庵。菩提庵是我因为小门上有那样一副对联而给它起的。“一花一世界”，我并不大懂，只是朦朦胧胧地感到一种哲学的美。我那时也就是明海那样的年龄，十七八岁，能懂什么呢。
庵里的人，和他们的日常生活，也就是我所写的那样。明海是没有的。倒是有一个小和尚，人相当蠢，和明海不一样。至于当家和尚拍着板教小和尚念经，则是我亲眼得见。
这个庄是叫庵赵庄。小英子的一家，如我所写的那样。这一家，人特别的勤劳，房屋、用具特别的整齐干净，小英子眉眼的明秀，性格的开放爽朗，身体姿态的优美和健康，都使我留下难忘的印象，和我在城里所见的女孩子不一样。她的全身，都发散着一种青春的气息。
我一直想写写在这小庵里所见到的生活，一直没有写。
怎么会在四十三年之后，在我已经六十岁的时候，忽然会写出这样一篇东西来呢？这是说不明白的。要说明一个作者怎样孕育一篇作品，就像要说明一棵树是怎样开出花来的一样的困难。
理智地想一下，因由也是有一些的。
一是在这以前，我曾经忽然心血来潮，想起我在三十二年前写的，久已遗失的一篇旧作《异秉》，提笔重写了一遍。写后，想：是谁规定过，解放前的生活不能反映呢？既然历史小说都可以写，为什么写写旧社会就不行呢？今天的人，对于今天的生活所过来的那个旧的生活，就不需要再认识认识吗？旧社会的悲哀和苦趣，以及旧社会也不是没有的欢乐，不能给今天的人一点什么吗？这样，我就渐渐回忆起四十三年前的一些旧梦。当然，今天来写旧生活，和我当时的感情不一样，正如同我重写过的《异秉》和三十二年前所写的感情也一定不会一样。四十多年前的事，我是用一个八十年代的人的感情来写的。《受戒》的产生，是我这样一个八十年代的中国人的各种感情的一个总和。
二是前几个月，因为我的老师沈从文要编他的小说集，我又一次比较集中，比较系统地读了他的小说。我认为，他的小说，他的小说里的人物，特别是他笔下的那些农村的少女，三三、夭夭、翠翠，是推动我产生小英子这样一个形象的一种很潜在的因素。这一点，是我后来才意识到的。在写作过程中，一点也没有察觉，大概是有关系的。我是沈先生的学生。
我曾问过自己：这篇小说像什么？我觉得，有点像《边城》。
三是受了百花齐放的气候的感召。
试想一想：不用说十年浩劫，就是“十七年”，我会写出这样一篇东西么？写出了，会有地方发表么？发表了，会有人没有顾虑地表示他喜欢这篇作品么？都不可能的。那么，我就觉得，我们的文艺的情况真是好了，人们的思想比前一阵解放得多了。百花齐放，蔚然成风，使人感到温暖。虽然风的形成是曲曲折折的（这种曲折的过程我不大了解），也许还会乍暖还寒？但是我想不会。我为此，为我们这个国家，感到高兴。
这篇小说写的是什么？我在大体上有了一个设想之后，曾和个别同志谈过。“你为什么要写这样一篇东西呢？”当时我没有回答，只是带着一点激动说：“我要写！我一定要把它写得很美，很健康，很有诗意！”写成后，我说：“我写的是美，是健康的人性。”美，人性，是任何时候都需要的。
人们都说，文艺有三种作用：教育作用，美感作用和认识作用。是的。我承认有的作品有更深刻或更明显的教育意义。但是我希望不要把美感作用和教育作用截然分开甚至对立起来，不要把教育作用看得太狭窄（我历来不赞成单纯娱乐性的文艺这种提法），那样就会导致题材的单调。美感作用同时也是一种教育作用。美育嘛。这两年重提美育，我认为是很有必要的。这是医治民族的创伤，提高青年品德的一个很重要的措施。我们的青年应该生活得更充实，更优美，更高尚。我甚至相信，一个真正能欣赏齐白石和柴科夫斯基的青年，不大会成为一个打砸抢分子。
我的作品的内在的情绪是欢乐的。我们有过各种创伤，但是我们今天应该快乐。一个作家，有责任给予人们一份快乐，尤其是今天（请不要误会，我并不反对写悲惨的故事）。我在写出这个作品之后，原本也是有顾虑的。我说过：发表这样的作品是需要勇气的。但是我到底还是拿出来了，我还有一点自信。我相信我的作品是健康的，是引人向上的，是可以增加人对于生活的信心的，这至少是我的希望。
也许会适得其反。
我们当然是需要有战斗性的，描写具有丰富的人性的现代英雄的，深刻而尖锐地揭示社会的病痛并引起疗救的注意的悲壮、宏伟的作品。悲剧总要比喜剧更高一些。我的作品不是，也不可能成为主流。
我从来没有说过关于自己作品的话。一个不长的短篇，也没有多少可说的话。《小说选刊》的编者要我写几句关于《受戒》的话，我就写了这样一些。写得不短，而且那样的直率，大概我的性格在变。
很多人的性格都在变。这好。
一个奇怪的个案判断，留着研究吴谢宇之备用 （一）
下面写的东西以后都将会用到吴谢宇案件分析中。
忽然想起一个个案中的一个很微妙的镜头。这个个案事实上来自于我的那个百万年薪的来访者。他为了找我咨询，首先把他(M)跟他追的美女(N)的详细对话发给了我，那个对话实在是太长，我愣是看了一整天，才看完，我是边看变做记录（标示红线）。我当时就发现了有几个问题，而且后续就得到了验证，这就是厉害的地方啊。
其中一个问题就是他M跟另外一个女生(P)聊天记录，P总是出现在M和N之间，为何？因为P很漂亮，M认为P因为懂得一样漂亮女生N的心理，事实上，M在追N的过程中有不懂得的地方总是请教P。
这个P还真是像我们网络上的情感大神一样，大家自己想去吧，很多人其实就是个狗屁，无意当中这个P名字起的真好。但是P确实在他们圈子里就算是心理专家，还搞什么塔罗等算命的东西，那个单身圈子老板还真的把她当成了专家，还专门让她办过情感讲座。各位，终于知道为何你们在情感上越来越糊涂了吧？
不管如何，M是相信P的，好像P说的也有一定的道理，情感问题总是很复杂的，你怎么说好像都有一定的道理，说起这个，我就想起一些我的来访者自以为是情感专家，专门研究别人，还很号这一口。但其实，因为自称为心理专家，最后其实上被他人给算计进去了。真是很有意思。
我现在说的事情是完全还没有正式咨询之前所看到的材料。但是在看材料的过程中，我就看出一些东西来了。
我一开始盯上P，主要是因为P的情感指导就是小儿科，这是根据我的专业来的，p就是瞎忽悠型的，当然也有所谓的对的地方，否则M也不可能长期向P咨询的。
具体我怎么判断p是瞎忽悠性的过程我就不说了。
在看完资料之后，我在M给我的资料上打上了关于P的很多疑问，这个人在我眼里就是个半吊子醋，肯定会把M指引到歪地方去，以至于丧失了很多追成N的机会。否则，M也不可能最终来找我做付费咨询。
研究一个人，首先要研究这个人的身份，比如老师的身份就爱教训人，这种语气绝对不会变的，老毛的诗歌始终透露着一种霸气，那就是帝王的风格等等。关于P的身份，最后我断言她不是正常的异性恋。下面接着看，就知道我为何下这么个断言了，而不是直接说她是同性恋了。语言深度反映了我们内心的秘密。
在第一次正式咨询中，我把我的断言告诉M，首先这个P是M和N之间的重要人物，M告诉我说，P是M的情感顾问，对于这点判断，M没有什么惊诧的，非常正常的判断。但是我紧急着说，这个P应该不是异性恋。我说这点的时候，我的来访者M嘴巴都张大了，眼睛冒着光，那意思是：杜老师，你怎么知道？你没有见过这个人！更没有跟这个人谈过话！这可是一个极少数知道的秘密啊，再说了，我们平时聊天记录也不会说彼此的性别取向啊。
请大家想象一下，这个M对于女人不太懂，所以才请的P来做情感指导（免费的，朋友之间的，P工作上有求于M）,M过去是不太了解P的底细的，P是top 5大学毕业的，长得很漂亮，打扮极其女性化，加上她又是搞传媒的，嘴巴能说的不得了，男友换的特勤快，在那个相亲圈子搞过情感咨询沙龙，俨然一个咨询大师啊。
因为M跟P长期聊天，也常一起吃饭，聊多了，似乎P说漏了嘴，就有一次实话告诉M,其实她是个同性恋者，但是为何她在常人面前有男友呢？而且换的不停歇呢？她说，自己虽然是同性恋，但是跟同性恋人总是搞不好，所以她每次都假扮异性恋，不停地换男友，增加异性恋实战经验，是为了更好地做情感咨询，事实上，他所谓的了解男人，就是不停地换男人，而且要命的是，她的条件非常出色吧？一般来说，男人非常喜欢，很容易就爱上她，但是一旦男人开始爱上她的时候，她就立马逃跑，用各种理由拒绝，一次次地伤透了男人们的心。她每次都觉得很好玩，特开心，她觉得这是她的魅力所在，甚至以此要挟那个真正的恋人（同性）。
大家试想一下，M和P微信聊天记录是没有任何这方面的记录的，因为P也要求M保密。
这种极其细微的秘密，不管如何，我仅仅文字就分析出来了，真的不是我吹的。没有这两下功夫，人家也不会找我咨询了一年！
我举这个例子，是想说明，其实，人的任何所谓秘密都是有踪迹的，我往往是通过对话（包括姿势语言）去了解来访者希望解密的人，比如这个M,想要更深层次地了解N，我该如何帮助M了解N呢？一个是看M和N之间大量的对话，二个是通过面询向M提出一些深层次的问题，有些问题甚至M从未想过的问题，我都会问。比如这个N在中学期间特别喜欢看一部台湾的同性恋电影，我就真的去看了，然后综合起来分析，并不能证明N是同性恋，我要排除P是同性恋，因为一旦P是同性恋，就很麻烦，N完全可能像P那样玩男人，那岂不是天大的笑话。
顺便说一下，我一直都在说，为何情感世界那么伤人？因为很多时候你想都想不到的事情在情感领域里都会发生，
下面写的东西以后都将会用到吴谢宇案件分析中。
忽然想起一个个案中的一个很微妙的镜头。这个个案事实上来自于我的那个百万年薪的来访者。他为了找我咨询，首先把他(M)跟他追的美女(N)的详细对话发给了我，那个对话实在是太长，我愣是看了一整天，才看完，我是边看变做记录（标示红线）。我当时就发现了有几个问题，而且后续就得到了验证，这就是厉害的地方啊。
其中一个问题就是他M跟另外一个女生(P)聊天记录，P总是出现在M和N之间，为何？因为P很漂亮，M认为P因为懂得一样漂亮女生N的心理，事实上，M在追N的过程中有不懂得的地方总是请教P。
这个P还真是像我们网络上的情感大神一样，大家自己想去吧，很多人其实就是个狗屁，无意当中这个P名字起的真好。但是P确实在他们圈子里就算是心理专家，还搞什么塔罗等算命的东西，那个单身圈子老板还真的把她当成了专家，还专门让她办过情感讲座。各位，终于知道为何你们在情感上越来越糊涂了吧？
不管如何，M是相信P的，好像P说的也有一定的道理，情感问题总是很复杂的，你怎么说好像都有一定的道理，说起这个，我就想起一些我的来访者自以为是情感专家，专门研究别人，还很号这一口。但其实，因为自称为心理专家，最后其实上被他人给算计进去了。真是很有意思。
我现在说的事情是完全还没有正式咨询之前所看到的材料。但是在看材料的过程中，我就看出一些东西来了。
我一开始盯上P，主要是因为P的情感指导就是小儿科，这是根据我的专业来的，p就是瞎忽悠型的，当然也有所谓的对的地方，否则M也不可能长期向P咨询的。
具体我怎么判断p是瞎忽悠性的过程我就不说了。
在看完资料之后，我在M给我的资料上打上了关于P的很多疑问，这个人在我眼里就是个半吊子醋，肯定会把M指引到歪地方去，以至于丧失了很多追成N的机会。否则，M也不可能最终来找我做付费咨询。
研究一个人，首先要研究这个人的身份，比如老师的身份就爱教训人，这种语气绝对不会变的，老毛的诗歌始终透露着一种霸气，那就是帝王的风格等等。关于P的身份，最后我断言她不是正常的异性恋。下面接着看，就知道我为何下这么个断言了，而不是直接说她是同性恋了。语言深度反映了我们内心的秘密。
在第一次正式咨询中，我把我的断言告诉M，首先这个P是M和N之间的重要人物，M告诉我说，P是M的情感顾问，对于这点判断，M没有什么惊诧的，非常正常的判断。但是我紧急着说，这个P应该不是异性恋。我说这点的时候，我的来访者M嘴巴都张大了，眼睛冒着光，那意思是：杜老师，你怎么知道？你没有见过这个人！更没有跟这个人谈过话！这可是一个极少数知道的秘密啊，再说了，我们平时聊天记录也不会说彼此的性别取向啊。
请大家想象一下，这个M对于女人不太懂，所以才请的P来做情感指导（免费的，朋友之间的，P工作上有求于M）,M过去是不太了解P的底细的，P是top 5大学毕业的，长得很漂亮，打扮极其女性化，加上她又是搞传媒的，嘴巴能说的不得了，男友换的特勤快，在那个相亲圈子搞过情感咨询沙龙，俨然一个咨询大师啊。
因为M跟P长期聊天，也常一起吃饭，聊多了，似乎P说漏了嘴，就有一次实话告诉M,其实她是个同性恋者，但是为何她在常人面前有男友呢？而且换的不停歇呢？她说，自己虽然是同性恋，但是跟同性恋人总是搞不好，所以她每次都假扮异性恋，不停地换男友，增加异性恋实战经验，是为了更好地做情感咨询，事实上，他所谓的了解男人，就是不停地换男人，而且要命的是，她的条件非常出色吧？一般来说，男人非常喜欢，很容易就爱上她，但是一旦男人开始爱上她的时候，她就立马逃跑，用各种理由拒绝，一次次地伤透了男人们的心。她每次都觉得很好玩，特开心，她觉得这是她的魅力所在，甚至以此要挟那个真正的恋人（同性）。
大家试想一下，M和P微信聊天记录是没有任何这方面的记录的，因为P也要求M保密。
这种极其细微的秘密，不管如何，我仅仅文字就分析出来了，真的不是我吹的。没有这两下功夫，人家也不会找我咨询了一年！
我举这个例子，是想说明，其实，人的任何所谓秘密都是有踪迹的，我往往是通过对话（包括姿势语言）去了解来访者希望解密的人，比如这个M,想要更深层次地了解N，我该如何帮助M了解N呢？一个是看M和N之间大量的对话，二个是通过面询向M提出一些深层次的问题，有些问题甚至M从未想过的问题，我都会问。比如这个N在中学期间特别喜欢看一部台湾的同性恋电影，我就真的去看了，然后综合起来分析，并不能证明N是同性恋，我要排除P是同性恋，因为一旦P是同性恋，就很麻烦，N完全可能像P那样玩男人，那岂不是天大的笑话。
顺便说一下，我一直都在说，为何情感世界那么伤人？因为很多时候你想都想不到的事情在情感领域里都会发生，
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