【#福建宁德海警深夜紧急出动 成功救助受伤渔民#】4月10日，福建宁德海警局深夜紧急出动，成功救助1名受伤渔民。
当日0时45分，宁德海警局接到报警称，在台山岛附近海域，一渔民在作业时不慎滑倒，导致颈部被渔具刺穿，大量出血，情况十分危急。接到报警后，该局立即派遣巡逻艇前往事发海域进行救援。抵达目标海域后，海警执法员立刻对事发渔船开展搜寻，当时正值深夜，夜间能见度低，且海面风浪大，给救援过程带来了一定困难，海警执法员克服不利因素，成功发现并接近事发渔船，与船上渔民共同配合，将伤者安全转运至巡逻艇上。在做好疫情防护的同时，执法员对受伤渔民进行简单包扎，并驾驶巡逻艇全速驶向距离事发海域最近的码头。经过一个多小时的急速奔驰，海警执法员成功将伤者转送至岸边，由救护车送往医院施救。目前，受伤渔民情况稳定，正在进一步接受治疗。
宁德海警局温馨提示：广大渔民进行夜间作业时，注意海上风浪情况，提前做好防滑准备工作，如遇突发情况，请及时拨打95110海上报警平台。

前面讲爱森斯坦的时候，会觉得爱森斯坦的理论真有魅力，理性又精致。看完维尔托夫还是觉得维尔托夫的理论更亲切一些。想起来以前看《战舰波将金号》就很无感，形式工整，导演意图溢出叙事空间。但是看《持摄影机的人》就会觉得相见恨晚，立刻放进观影top list里。会觉得维尔托夫是从具体的经验出发拍摄电影的，他的镜头不是上帝，而是每一个游荡在现代化初期城市里的人。
即便这样，他的理论也一点都不缺乏深度，对电影本体的讨论到现在为止也是绕不开的——

“我是“电影眼”。我是一只机械的眼睛。我，身为一部机器，以我能看到的世界呈现给您。
现在直到永远，我从人类的静止不动中解放。我处于持续不断的运动中。我渐渐靠近所要拍摄的目标，然后离开。我匍匐于其下，我攀登于其上。我急速地移动如同衔枚奔驰的快马。我以全速冲进人潮。”

还是觉得任何抛弃具体经验，唯理论或唯立场的艺术创作都是苍白的。维尔托夫的创作就是他的经验，理论就是他的创作。三者背后是他知行始终如一的人格，会让我自发地去信任。

而且上面“电影眼”的比喻，真的是我见过关于电影本体的比喻里最恰切又不失美感的了。

从创业时讲这番话开始，不过十余年，京瓷就在大阪证券交易所二部成功上市。二部上市意味着京瓷以迅猛之势追上了跑在前面14公里的第二团队，将它纳入视野，并跑进了这个团队。

当时的情景历历在目。那夜，在滋贺县京瓷工厂的广场上，全员集合，用松树圆木扎成高台，燃起篝火。当时员工的规模已有数百人。我以篝火作背景，就二部上市意味着什么，对大家讲了下面一段话：

“感谢大家至今为止的辛苦劳动。从公司创立开始，大家就拼命工作。从旁人看来’像拉车马那样快速奔跑，不可能持久’，但我们却一直以全速在跑马拉松。或许正如大家所说：’这么拼命太过分了，这样工作太辛苦了！’确实，我们可能超出了自身体力的界限，但在奔跑过程中，我们明白了我们可以用这个速度跑。

同时我们还明白了先跑的选手们速度并不快。而且全力奔跑的结果，我们已经追上了先跑了14公里的第二团队。全速奔驰跑马拉松是可以的！跑到这里，下一个目标，就是前面的第一团队，东京证券一部上市公司，让我们追上那个先头团队吧！“

我这样激励大家。接着我们继续全速奔跑，在二部上市后的第三年，京瓷就跑进了“东证一部”，并且在第二年，股票超越索尼，雄踞日本股价第一。而不久以后，又在纽约证券交易所成功上市。

——稻盛和夫