浪漫的小众文案
1.爱自己是终身浪漫的开始。
2.这里的一切都有始有终，却能容纳下所有不期而遇和久别重逢。
3.你打算什么时候去见那个你，超级超级想见的人啊。
4.慢慢来吧，总有一场相遇，是互相喜欢互相欣赏，是隔着茫茫人海，带着温柔奔赴过来 ，会有人一直一直爱你的
5.人潮拥挤的时候 要记住牵住你的小朋友 别走丢啦。
6.幸福其实真很简单，有你有事做，有所期待。
7.落日沉溺于橘色的海，晚风沦陷于赤诚的爱。”
8.所有争执而纯粹的爱意，希望给你热爱也能给你自由。
9.我们会在无数个夏天的风里相见。
10.想离开的人从来不缺借口，愿留下的人从来不需挽留！
11.夏天有着迟暮的霞光正如晚来的你皆是笑意
12.可以的话、以后你给我买烟、我给你买奶茶、你陪我打游戏、我陪你去看晚霞。如果真的有“可以的话。
13.真正的缘分，不是上天的安排，而是你的主动。
14.路过的风景，有没有人为你好好收藏。
15.
我向神明许愿，你要记得我最好的年华.
16.即使生活没有那么容易，还是希望你在我的未来里。
17.纸鹤还未落地，我的意思是，他们的故事还在继续”
18.一半是热烈 一半是坦荡 一半是真诚 一半是可爱 会永远心怀热望。
19.慢慢相处慢慢在一起慢慢一起走喜欢才不是随随便便就可以开始和结束的事情.
20.说到做到这个词汇，既浪漫又踏实
1.爱自己是终身浪漫的开始。
2.这里的一切都有始有终，却能容纳下所有不期而遇和久别重逢。
3.你打算什么时候去见那个你，超级超级想见的人啊。
4.慢慢来吧，总有一场相遇，是互相喜欢互相欣赏，是隔着茫茫人海，带着温柔奔赴过来 ，会有人一直一直爱你的
5.人潮拥挤的时候 要记住牵住你的小朋友 别走丢啦。
6.幸福其实真很简单，有你有事做，有所期待。
7.落日沉溺于橘色的海，晚风沦陷于赤诚的爱。”
8.所有争执而纯粹的爱意，希望给你热爱也能给你自由。
9.我们会在无数个夏天的风里相见。
10.想离开的人从来不缺借口，愿留下的人从来不需挽留！
11.夏天有着迟暮的霞光正如晚来的你皆是笑意
12.可以的话、以后你给我买烟、我给你买奶茶、你陪我打游戏、我陪你去看晚霞。如果真的有“可以的话。
13.真正的缘分，不是上天的安排，而是你的主动。
14.路过的风景，有没有人为你好好收藏。
15.
我向神明许愿，你要记得我最好的年华.
16.即使生活没有那么容易，还是希望你在我的未来里。
17.纸鹤还未落地，我的意思是，他们的故事还在继续”
18.一半是热烈 一半是坦荡 一半是真诚 一半是可爱 会永远心怀热望。
19.慢慢相处慢慢在一起慢慢一起走喜欢才不是随随便便就可以开始和结束的事情.
20.说到做到这个词汇，既浪漫又踏实
宿舍舒适敞亮；教室灯火辉煌
校内包罗万象；生活便捷通畅
寄宿考研选众创，圆你青春研梦想。
青岛寄宿考研为你的最后一次考研保驾护航！
“你小子”大哥秦风和二哥秦政都笑了起来。秦羽和自己大哥二哥许久没见，彼此嬉闹起来，不过秦风和秦政却是略微让着点秦羽，待自己这个弟弟，秦风和秦政都十分的宠爱，他们都没有母亲，自然更加关心弟弟。嬉闹了许久，秦羽也舒坦地在温泉中安静躺了下来，秦风和秦政也躺了下来。
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“你小子”大哥秦风和二哥秦政都笑了起来。秦羽和自己大哥二哥许久没见，彼此嬉闹起来，不过秦风和秦政却是略微让着点秦羽，待自己这个弟弟，秦风和秦政都十分的宠爱，他们都没有母亲，自然更加关心弟弟。嬉闹了许久，秦羽也舒坦地在温泉中安静躺了下来，秦风和秦政也躺了下来。
伊莲·梅作为史上第三位进入美国导演工会的女导演，她与弗朗西斯·福特·科波拉、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦等一众男导演一同构建了美国电影辉煌的70年代。
如果说这位新好莱坞时期凤毛麟角的女导演的前两部电影《新叶》与《心碎的孩子》只是牛刀小试的类型喜剧片，那么她执导的第三部长片《麦基与尼基》，无疑已经是一部能够真正展现出她作者才华的作品。
甚至可以说，这是好莱坞乃至美国电影史上最杰出的由女导演创作的探讨男性形象的电影之一。
1976年，这部由约翰·卡萨维蒂、彼得·法尔克主演的影片在电影院上映。“麦基”一角由彼得·法尔克出演，他当时正因主演美剧《神探科伦坡》而爆红，接到梅与制片的派拉蒙公司邀约后，他顺便拉来了好友约翰·卡萨维蒂，向梅推荐让后者出演“尼基”一角（这部影片也成了卡萨维蒂与法尔克这对挚友搭档继《夫君》之后再度在大银幕上合作出演的作品）。
值得一提的是，《麦基与尼基》在电影院上映时，海报上特地写了一行：“Don't expect to like’em（别指望会喜欢他们俩）.”这句提前给观众打预防针的标语，表面上看起来似乎是喻示两个男主角与众不同的调性，有梅女士一贯的喜剧作派（她在成为导演之前是五六十年代红极一时的喜剧演员，“了不起的麦瑟尔夫人”一角便有一部分原型来自于她），然而这却并非是任何抖机灵成分的玩笑话，而是一次正经的说明。
因为这是一部对于梅女士来说极为私人的一部作品，与她之前的喜剧相比来说是一次完全颠覆性的创作。影片灵感来源自梅童年成长的记忆，她在自己从小居住的环境曾经目睹过很多底层黑帮小喽啰的生活，这种对特定群体的深刻印象一直让她想要拍一部与此相关的电影。
梅从50年代以脱口秀演员身份走红之后，入行做了一名编剧，随后便一直在构思这部作品的剧本，找机会将它搬上大银幕。终于在70年代初，她等来了这个机会，就像同年代的那个电影小子马丁·斯科塞斯一样，她也拍出了自己的“《穷街陋巷》”。
本来派拉蒙公司的投资终于让伊莲·梅可以一展拳脚实现“梦想”，然而却没想到这部作品诞生的过程却充满坎坷。
本片开拍于1973年，却因为种种原因一直到1976年才得以上映。因为梅在片场选择了一种前所未有的拍摄方式，她为了记录下所有自己想要的瞬间，整个拍摄期间让三台摄影机从不间断地开机工作，以至于消耗了海量的胶片，使得影片成本超过预算的三倍。派拉蒙因此一气之下想要换掉梅，让其他导演来接手后续工作。梅当然不会轻易交出自己作品的创作权，她选择将两盒胶片偷偷藏起来，让片方无法继续接下来的工作。双方一直坚持不下，影片的剪辑工作一拖就是三年，直到1976年派拉蒙方终于松口，才让影片得以完成，最终在电影院上映。
《麦基与尼基》全片所有素材一共消耗了超过100万英尺长的胶片，创造了影史消耗胶片最长的电影纪录（这个纪录一直到四十年后才被达米恩·查泽雷《登月第一人》打破）。梅疯狂的拍片方式，以及她作为导演个人与制片公司公然对抗的事迹，也成了当时好莱坞人人津津乐道的传奇案例。
然而就在本片历经坎坷之后在电影院公映时，得到的反响却平平。因为很多观众是冲着梅的喜剧而来的（她此前执导的两部喜剧片赢得过不俗的票房与口碑），所有人都以为这也是一部轻松的喜剧，却没想到这是一个与此前风格完全不同的关于两个男性破碎的状态的暗黑故事。这种落差让大众难以接受，所以即便本片在作者性层面获得了一些正面评价，但是票房上却不可避免地失利了。
然而时间会证明一部电影的价值。即便《麦基与尼基》当年未取得什么成绩，却不妨碍这是一部杰出的影片。
这部电影真正展现了伊莲·梅作为电影作者的才华，无论是剧作文本上对于边缘男性的剖析解构，还是影像与调度方面聚焦出的人物破碎的精神与情感状态，都证明了梅作为新好莱坞硕果仅存的才女作者的地位。
这是一部杰出的出自女性导演之手探讨男性形象的电影，无论是在新好莱坞那个年代，还是在整个影史上，都是难得一见的好作品。
如果说这位新好莱坞时期凤毛麟角的女导演的前两部电影《新叶》与《心碎的孩子》只是牛刀小试的类型喜剧片，那么她执导的第三部长片《麦基与尼基》，无疑已经是一部能够真正展现出她作者才华的作品。
甚至可以说，这是好莱坞乃至美国电影史上最杰出的由女导演创作的探讨男性形象的电影之一。
1976年，这部由约翰·卡萨维蒂、彼得·法尔克主演的影片在电影院上映。“麦基”一角由彼得·法尔克出演，他当时正因主演美剧《神探科伦坡》而爆红，接到梅与制片的派拉蒙公司邀约后，他顺便拉来了好友约翰·卡萨维蒂，向梅推荐让后者出演“尼基”一角（这部影片也成了卡萨维蒂与法尔克这对挚友搭档继《夫君》之后再度在大银幕上合作出演的作品）。
值得一提的是，《麦基与尼基》在电影院上映时，海报上特地写了一行：“Don't expect to like’em（别指望会喜欢他们俩）.”这句提前给观众打预防针的标语，表面上看起来似乎是喻示两个男主角与众不同的调性，有梅女士一贯的喜剧作派（她在成为导演之前是五六十年代红极一时的喜剧演员，“了不起的麦瑟尔夫人”一角便有一部分原型来自于她），然而这却并非是任何抖机灵成分的玩笑话，而是一次正经的说明。
因为这是一部对于梅女士来说极为私人的一部作品，与她之前的喜剧相比来说是一次完全颠覆性的创作。影片灵感来源自梅童年成长的记忆，她在自己从小居住的环境曾经目睹过很多底层黑帮小喽啰的生活，这种对特定群体的深刻印象一直让她想要拍一部与此相关的电影。
梅从50年代以脱口秀演员身份走红之后，入行做了一名编剧，随后便一直在构思这部作品的剧本，找机会将它搬上大银幕。终于在70年代初，她等来了这个机会，就像同年代的那个电影小子马丁·斯科塞斯一样，她也拍出了自己的“《穷街陋巷》”。
本来派拉蒙公司的投资终于让伊莲·梅可以一展拳脚实现“梦想”，然而却没想到这部作品诞生的过程却充满坎坷。
本片开拍于1973年，却因为种种原因一直到1976年才得以上映。因为梅在片场选择了一种前所未有的拍摄方式，她为了记录下所有自己想要的瞬间，整个拍摄期间让三台摄影机从不间断地开机工作，以至于消耗了海量的胶片，使得影片成本超过预算的三倍。派拉蒙因此一气之下想要换掉梅，让其他导演来接手后续工作。梅当然不会轻易交出自己作品的创作权，她选择将两盒胶片偷偷藏起来，让片方无法继续接下来的工作。双方一直坚持不下，影片的剪辑工作一拖就是三年，直到1976年派拉蒙方终于松口，才让影片得以完成，最终在电影院上映。
《麦基与尼基》全片所有素材一共消耗了超过100万英尺长的胶片，创造了影史消耗胶片最长的电影纪录（这个纪录一直到四十年后才被达米恩·查泽雷《登月第一人》打破）。梅疯狂的拍片方式，以及她作为导演个人与制片公司公然对抗的事迹，也成了当时好莱坞人人津津乐道的传奇案例。
然而就在本片历经坎坷之后在电影院公映时，得到的反响却平平。因为很多观众是冲着梅的喜剧而来的（她此前执导的两部喜剧片赢得过不俗的票房与口碑），所有人都以为这也是一部轻松的喜剧，却没想到这是一个与此前风格完全不同的关于两个男性破碎的状态的暗黑故事。这种落差让大众难以接受，所以即便本片在作者性层面获得了一些正面评价，但是票房上却不可避免地失利了。
然而时间会证明一部电影的价值。即便《麦基与尼基》当年未取得什么成绩，却不妨碍这是一部杰出的影片。
这部电影真正展现了伊莲·梅作为电影作者的才华，无论是剧作文本上对于边缘男性的剖析解构，还是影像与调度方面聚焦出的人物破碎的精神与情感状态，都证明了梅作为新好莱坞硕果仅存的才女作者的地位。
这是一部杰出的出自女性导演之手探讨男性形象的电影，无论是在新好莱坞那个年代，还是在整个影史上，都是难得一见的好作品。
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